Нуар

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Эта статья посвящена жанру в иссустве. См. также Noir (аниме).

Нуар (фр. noir — «чёрный») — направление в визуальном искусстве, изображающее гангстерский мир эпохи Великой Депрессии (1929). Близок к стимпанку, однако в отличие от него сюжет строится на криминальной драме и лишен фантастики. Возник из синтеза американского детектива и немецкого экспрессионизма.

Содержание 1 Происхождение термина 2 Типичные элементы нуара 3 Нуар писатели 4 Фильмы нуар 4.1 Классический голливудский нуар (фильмы 1941—55 годов) 4.2 Нуар сегодня (фильмы последних лет) 5 Литература

[править] Происхождение термина

Восходит к франц. слову noir — чёрный. Имеет также значения: грязный; мрачный; злой; гнусный; полный ужасов; детективный; незаконный, неофициальный; синяк; опиум — и др. Термин нуар появился в 1946, когда во Франции появились американские фильмы, проникнутые гангстерской эстетикой времен Сухого Закона (1920).

Термин «черный фильм» или «фильм нуар» (франц. film noir) был введен французскими критиками для обозначения стиля, приобретшего популярность в американском кино в середине 40-х годов. Для него были характерны криминальный сюжет, мрачная атмосфера циничного фатализма и пессимизма, стирание грани между героем и антагонистом, относительная реалистичность действия, темное освещением сцен, как правило, ночных и значительная степень женоненавистничества.

Несмотря на узкие рамки этой стилистики, «черный фильм» достаточно разнообразен в своих лучших образцах. Одним из предшественников этого направления был детектив Д. Хьюстона «Мальтийский сокол» (1941), который ввел в американское кино тип жесткого, циничного героя и образ расчетливой, корыстной женщины, предающей его. И то, и другое резко контрастировало с жизнерадостными героями 30-х годов. К концу войны появился один из первых и лучших «черных фильмов» — «Двойная страховка» (1944, Б. Уайлдера). Это был фильм «без всяких следов любви или жалости». Сюжет о женщине, обманывающей любовника, чтобы избавиться от богатого мужа, соединял героя и антигероя в одном лице, и был весьма жестким для того времени.

Новая стилистика соответствовала настроениям времени: конец войны и возвращение солдат с фронта заставляли американцев посмотреть в лицо реальности. «Черные фильмы» использовали, как правило, детективные сюжеты, заимствуя их у таких авторов, как Р. Чандлер («Убийство, моя милая», 1944), Д. Хэмметт («Стеклянный ключ», 1942), Д. М. Кейн («Почтальон всегда звонит дважды», 1946), Э. Хэмингуэй («Убийцы», 1946) и др.

Их стилистика оказалась выгодной для мелких студий, выпускавших малобюджетные ленты категории «Б», так как снимать можно было ночью, используя минимальное освещение, часто на натуре. Наиболее успешно справлялись с ограничениями бюджета такие режиссеры, как Э. Дж. Улмер («Автостоп», 1945) и Э. Дмитрик («Перекрестный огонь», 1947). Их картины, так же как и работы Ж. Дассена, Г. Хэтэуэя и др, приблизили Голливуд к реальной жизни.

В ряде случаев «черный фильм» обращался к канонам психологической драмы, отходя от условностей детектива: лучшие образцы такого рода — «Пленница» (1948, М. Офюльса), «Двойная жизнь» (1948, Д. Кьюкора), «В уединенном месте» (1950, Н. Рей). Изредка стилистика «черного фильма» проникала и в другие жанры, как в вестерне «Преследуемый» (1947, Р. Уолша). Элементы этой стилистики перерабатывались американскими режиссерами более позднего периода («Печать зла», 1958, О. Уэллса, «Бегущий по лезвию бритвы», 1982, Р. Скотт). Ее использовали французские режиссеры, такие, как Ф. Трюффо («Стреляйте в пианиста», 1960), Ж.-П. Мельвиль («Самурай», 1967), и др.

Среди лучших современных образцов «черного фильма» в США — фильмы Д. Дала «Убей меня снова» (1989), «К западу от Ред-Рока» (1992), «Последнее соблазнение» (1993).

[править] Типичные элементы нуара

• Городской антураж первой половины XX века: старые дома, старинные автомобили, дешевые отели с неоновыми вывесками, сомнительные забегаловки, игорные дома, люди в плащах.
• Черно-белое изображение.
• Главные герои — мафиози, убийцы, газетные репортеры, детективы, продажные полицейские. Сильные мужчины в шляпах с сигарами и роковые женщины. Эгоистичная мотивация.
• Основное оружие — пистолет и автомат Томпсона.
• Мрачная, гнетущая атмосфера.

[править] Нуар писатели

• Джеймс Эллрой
• Уильяма Хьертсберг
• Фрэнк Миллер (комиксы)
• Элмор Леонард (Не все произведения)
• Джеймс Ли Берк

[править] Фильмы нуар

[править] Классический голливудский нуар (фильмы 1941—55 годов)

• «Мальтийский сокол», «Ки Ларго» и «Асфальтовые джунгли» Джона Хьюстона
• «Иметь и не иметь» и «Большой сон» Говарда Хоукса
• «Касабланка» и «Милдред Пирс» Майкла Кёртица
• «Почтальон всегда звонит дважды» Тэя Гарнетта
• «Двойная страховка», «Потерянный уик-энд», «Сансет бульвар» и «Большой карнавал» Билли Уайлдера
• «Леди из Шанхая» Орсона Уэллса
• «Лора», «Падший ангел» и «Там, где кончается тротуар» Отто Премингера
• «Леди-призрак», «Подозреваемый», «Странное дело дяди Гарри», «Убийцы», «Тёмное зеркало» и «Плач города» Роберта Сиодмака
• «Из прошлого» Жака Турнье
• «Гилда» Чарльза Видора
• «Газовый свет» Джорджа Кьюкора
• «Наёмный убийца» Фрэнка Таттла
• «Женщина в окне», «Улица греха» и «Большая жара» Фрица Ланга
• «Заворожённый» и «Не тот человек» Альфреда Хичкока
• «Странная любовь Марты Айверс» Льюиса Майлстоуна
• «Убийство, моя милочка» и «Загнанный в угол» Эдварда Дмитрыка
• «Стеклянный ключ» Стюарта Хайслера

[править] Нуар сегодня (фильмы последних лет)

• «Расплата» Брайана Хелгеленда
• «Ночь и город» Ирвина Уинклера
• «Город Грехов» Роберта Родригеса
• «Поцелуй навылет» Шэйна Блэка
• «NO!R DOG$» Вадима Жуковского
• «Чёрная орхидея» Брайана де Пальма
• «Кирпич» Райана Джонсона
• «Спроси у пыли» Роберта Тауна

[править] Литература

• Ю.А.Кравцов, Основы Киноэстетики. Теория и история кино. Учебное пособие, СПБ, 2006г.