Rolf Kemnitzer
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Rolf Kemnitzer (* 28. April 1964 in Langenfeld bei Scheinfeld) ist ein deutscher Dramatiker und Regisseur.
Er schreibt und inszeniert für das Theater und das Radio. Seine Regieausbildung erhielt er in Ulm an der Akademie der darstellenden Künste. Danach gründete er eine eigene Theatergruppen in Berlin. Zur Zeit ist er Schauspiellehrer an der Akademie der darstellenden Künste in Ulm, wo er auch Inszenierungen für das Theater der Akademie macht. Rolf Kemnitzer lebt in Berlin und arbeitet seit 1998 als freier Autor. Er hat mehrere Theaterstücke verfasst. "Der schwere Gang vom Weihnachtsmann" war sein erster Beitrag für die Redaktion SWR2 Eckpunkt, für die er seither regelmäßig arbeitet.
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[Bearbeiten] Werk
[Bearbeiten] Theaterstücke
- 2006 - Ich bin die Frau meines Lebens. Uraufführung am Akademietheater Ulm.
- 2004 - Der Waschboy.
- 2003 - Das Geschrei der Gartenzwerge im Traum.
- 2002 - Die Bauchgeburt. Uraufführung am Saarländischen Staatstheater. Regie: Urs Odermatt. Bühnenbild: Dirk Seesemann. Dramaturgie: Holger Schröder.
- 1998 - Die Herzschrittmacherin. Uraufführung am Staatsschauspiel, Dresden. Regie: Stefan Nolte. Bühnenbild: Stefanie Seibold.
- 1996 - Der verlorene Vater. Uraufführung im "Freien Schauspiel", Berlin.
- 1995 - Kadaverterror. Uraufführung im "Roten Salon" der Volksbühne, Berlin.
[Bearbeiten] Inszenierungen
- 2003 - Magic Afternoon, von Wolfgang Bauer. Theaterhause Stuttgart. Regie: Rolf Kemnitzer.
- 2002 - Die Möwe, von Anton Cechov. Theater Gérald Philipp. Regie: Rolf Kemnitzer.
- 2001 - Tiefer gehts nicht, von S. Belbel. Cookies, Berlin. Regie: Rolf Kemnitzer.
- 2000 - Das Geschrei der Gartenzwerge im Traum, von Rolf Kemnitzer, Theater Gérald Philipp. Regie: Rolf Kemnitzer.
[Bearbeiten] Hörfunk
- 2004 - Der schwere Gang vom Weihnachtsmann. Feature. SWR 2.
[Bearbeiten] Kritiken
[Bearbeiten] Die Bauchgeburt
"Ein Mensch muss eine Krise ausnutzen, sagt die Tablettengruppe", sagt Sonja. Welche Krise? Dass alles keine Rolle mehr spielt. Weil überall Kameras regieren, aber nirgends mehr ein Sinn ist. Weil kein Mensch mehr da ist, der einen aus dem Schlam(m)assel der sozialen Vereinzelung befreite. Früher, da hatten alle zwar auch schon ihr Alleinsein- und ihr Sozial-Ich und dazu ein Berufs-Ich. Aber das war noch halbwegs ein Gesamt-Ich mit Personalausweis und Auto und so. Aber in diesem künftigen Heute da vorne auf der Bühne der Alten Feuerwache sind alle nur noch Fragment. Depersonalisierte Maschinenmenschen, denen die Gefühle füreinander verloren gingen. In Posen erstarrte Kinder einer neuen Eiszeit. Was Heimat war, ist Irgendwo, ist Nirgendwo. Was Wirklichkeit war, ist ein gequirlter Hirn-Sud aus Erinnerungsfetzen und Gegenwartsresten, aus TV-Happen und News-Schnipseln, aus denen "die Krone der Schöpfung, der Mensch", wie Benn es einmal verächtlich pointierte, keine Ordnung mehr schafft. Der Fortschritts-Zirkus hat seine Kinder gefressen. Überall fallen Sätze aus Mündern, als wenn sie keinem gehörten. Was soll die Tablettengruppe da noch tun?
Rolf Kemnitzer entwirft in seinem Stück Die Bauchgeburt - am Samstag war Uraufführung - ein technoides Zukunftsszenario. Einen theatralischen Epilog zur post-postmodernen Beliebigkeit. Kemnitzer zeigt eine Welt, die aus den Fugen geraten ist. Im Hintergrund regieren IT-Branche und (gentechnisch aufgerüstete) Baby-Labors, im Vordergrund generieren sich eine Handvoll Menschen(-Aggregate) durch den Tag. Wenn man noch von Handlung sprechen kann, dann geht es um ein Paar (Felix und Sonja), das ein Kind erwartet. Eine Bauchgeburt, die in Zeiten vollendeter Künstlichkeit zum grossen Naturschauspiel wird - ein sensationelles Echo einer verlorenen Zeit. Aber etwas, das sich vermarkten lässt. Felix, als Programmierer von seiner orwellhaften Big-Brother-Firma gefeuert, macht das Geburtsspektakel zum Köder einer Internet-Show, mit der er Sonja und sich über die Runden bringen will. Das laborfreie Kind ruft potenzielle Verwerter auf den Plan: Chatter, Reporter et cetera. Sonja aber will das ominöse Etwas in ihr abtöten - weil es ein nicht mehr einlösbares Vermächtnis aus einer Zeit ist, in der noch Liebe war? Eine Mutterfreuden-Spritze sorgt dann für die nötige Motivation. Die Geburt wirft zuletzt Geld genug ab, um nach Hawaii zu gehen - metaphorisches Südsee-Relikt aus einer Zeit, in der das Wünschen noch geholfen hat. Inzwischen aber eine Klonwelt unter anderen. Und ist nur noch Zitat.
In Urs Odermatts Inszenierung entfaltet Kemnitzers Bauchgeburt über zweieinhalb Stunden hinweg ungeahnte Ausdruckskraft. Odermatt benutzt die unausgegorene Textvorlage als Material-Corpus, den er für die Bühne in einem Akt (überwiegend) furioser Dekonstruktion neu zusammensetzt. Er nimmt dabei die Entpersönlichung, die Kemnitzer durchexerziert, wörtlich. Das Ausdrucksrepertoire der Figuren - ihre Sprache, Mimik, Gestik, Bewegungen und ihre Konstellationen - wird atomisiert, in Module zerlegt. Regieanweisungen werden mitgesprochen, der Rest an Bühnen-Illusion durch Selbstvorstellungen der Schauspieler gegenüber dem Publikum ausgehebelt, die nur neue Rollen sind. Zwischendurch werden trashgemäss Versatzstücke aus Schlagern intoniert oder der Nationalhymne ein schunkelhaftes "Rein in den Wahnsinn" unterlegt. Das Theater spielt das (falsche) Leben, das das (wahre) Leben sucht. Der Mensch ist bei Odermatt nur noch Naturspielzeug.
Die Figuren sind konsequent in Bausteine zerlegt - der reinste Dekonstruktivismus. Sperrig und auf produktive Weise zerfahren. Auf der von Dirk Seesemann unter Wasser und Schlamm gesetzten Bühne - eine an die Filme Tarkowskijs erinnernde, im Morast versinkende Endzeitwelt - herrscht die Simultanität der Ereignisse: lauter Parallelhandlungen - nie ausgespielt, nur angerissen und wieder in einem mechanischen Wortschwall aus Wiederholungen untergehend. Eine 150-minütige Wort-Choreografie. Odermatt treibt das Zerhacken von Kausalitäten so weit, dass die Figuren sich zusehends auflösen. Ihre Ausdrucksregungen (Gebärden, Laute) springen auf die anderen über. So dass einer gestisch untermalt, was der andere sagt und umgekehrt. Für die Schauspieler (wie fürs Publikum) eine unerhörte Anstrengung und Herausforderung. Und wäre das gesamte Ensemble nicht in solch glänzender Spiellaune - Jürgen Haug, Max Landgrebe, Thomas Schreyer, Anna Windmüller und Kerstin Rullik -, die auf Risiko setzende Inszenierung ginge in die Hose. So aber sieht man grosses Schauspielertheater, das die Grenzen des Sagbaren gestisch und lautmalend, lallend und schreiend erweitert und dabei über manch szenische Überspanntheit hinwegsehen lässt. Mit einem Wort: eine im besten Sinne aus dem üblichen Bühnenrahmen fallende Inszenierung, die nachhaltig wirkt.
[Bearbeiten] Preise
- - RadioJournal-Rundfunkpreis 2005, Kategorie Feature, für Der schwere Gang vom Weihnachtsmann, SWR2 "Eckpunkt".
- - Alfred-Döblin-Stipendium der Berliner Akademie der Künste.
[Bearbeiten] Weblinks
| Personendaten | |
|---|---|
| NAME | Kemnitzer, Rolf |
| KURZBESCHREIBUNG | Deutscher Theaterregisseur |
| GEBURTSDATUM | 28. April 1964 |
| GEBURTSORT | Langenfeld, Deutschland |
