Romancero viejo

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Romancero viejo es el conjunto de romances anómimos medievales, cuyo máximo esplendor acontece en el siglo XV, para diferenciarlo del Romancero nuevo, que componen los poetas de los siglos XVI y XVII, como Lope de Vega, Cervantes o Góngora.

Está compuesto por centenares de romances, que eran cantados por los juglares y el pueblo a mediados del siglo XIV y a lo largo del siglo XV, sustituyendo a los extensos cantares de gesta que se desarrollaron las dos centurias anteriores.

Orígenes

Según la hipótesis de Ramón Menéndez Pidal, los romances surgen de la fragmentación de los grandes poemas épicos, tales como "El poema de mío Cid," "Los siete Infantes de Lara," y "El cerco de Zamora.' En este proceso, los cantares de gesta, cantados por los juglares, circulaban no sólo en las cortes aristocráticas sino también en las plazas plebeyas. Les gustaban a las masas, que a su vez repetían entre sí los sucesos más memorables, que se transmitían según su interés episódico. De esta manera los épicos se sometieron a cierta descomposición. Al mismo tiempo, había juglares cuyo propósito y alcance eran más humildes, y quienes se dedicaban a cantar en público y por separado sólo los pasajes épicos que encerraban una acción o suceso completo. El proceso creativo que produjo esta separación lo describe Menéndez Pidal así: "unos cuantos versos felices más o menos fielmente recordados y repetidos por los oyentes de las gestas, al rodar en la memoria, en la fantasía y en la recitación de muchos individuos y generaciones, aflojaban su trabazón interna, propia de un relato circunstanciado y ligado a un conjunto …" A medida que estos pasajes se popularizaban los versos extráneos fueron abandonados, hasta que las gestas se redujeron a fragmentos independientes, con su propio tema y unidad de estructura, luego pasando por varias refundiciones. Llamaron los románticos del siglo 19 a su autor "el pueblo poeta," nombre modificado por Menéndez Pidal, quien lo designó "autor-legión," o sea la línea de cantores y oyentes anónimos a través de los siglos 11, 12, y 13.

Otros investigadores han rechazado esta hipótesis, tales como R. Foulché-Delbosc H. R. Lang, y Pío Rajna. Lang avanzó la teoría de la cantilena, cuya narrativa menos extensiva se fragmentó. Rajna sostuvo la prioridad de los romances, rechazando la idea de que la gesta se descompuso en canciones breves. S. G. Morley demostró que la hipótesis es válida para sólo 5 de los 35 romances del Cid, y para 8 de los 45 romances históricos, y que sólo 8 de los 80 romances examinados tienen una relación íntima con los cantares restaurados encontrados en las crónicas. Un ejemplo que apoya la tesis de Menéndez Pidal es el romance "Pártese el moro Alicante," que consiste de versos muy similares a los que se encuentran en la "Crónica" de 1344. Para demonstrar su tesis, el gran investigador reconstruyó una parte del épico a base de esta crónica y de la refundición de la "Tercera crónica general."

En cuanto al estilo del romance, se destaca el análisis de R. H. Webber sobre la dicción formulística. Ya que los romances se transmitían por una tradición oral, dependían de recursos mnemónicos que son las fórmulas de expresión características del género. Así, las repeticiones ("Rey don Sancho, rey don Sancho"; "Fonte-frida, fonte-frida"), el epiteto ("flor de la caballería"), y la exclamación ("Ay Dios, qué buen caballero") son muletas en que se apoya la memoria del juglar. Entre otros recursos formularios, hay la introducción al diálogo ("bien oreis lo que dirá"), la introducción a la acción ("Ya se parte. Ya se sale"), y el paralelismo ("Todos visten un vestido. Todos visten un calzar").

Bibliografía

Ramón Menéndez Pidal. Romancero Hispánico … Teoría e historia. vol. I. Madrid: Epasa-Calpe, 1953, pág. 60.

Juan Alborg. "La épica popular, el Romancero, " Cap. IX, Historia de la literature española, tomo I. "Edad Media y Renacimiento." Madrid: Gredos, 1972, pp. 399-437.

S. G. Morley, "A Chronological List of Early Spanish Ballads. Hispanic Review, vol. 13, 194), pp. 273-87.

R. H. Webber. "Formulistic Diction in the Spanish Ballad." University of California Publications in Modern Philology, vol. 34, núm. 2 (1951), pp. 175-278.

[editar] Clases de romances viejos

• Romances históricos: Tratan temas históricos o legendarios pertenecientes a la historia nacional, como el rey don Rodrigo, el Cid, Bernardo del Carpio, etc.
• Romances carolingios: Están basados en los cantares de gesta franceses: batalla de Roncesvalles, Carlomagno, etc.
• Romances fronterizos: Narran los acontecimientos ocurridos en el frente o frontera con los moros durante la Reconquista.
• Romances novelescos: Con gran variedad de temas, aunque frecuentemente están inspirados en el folclore español y europeo.
• Romances líricos: Son una función de la libre imaginación y el gusto personal. Menéndez Pidal señala los rasgos subjetivos y sentimentales que reemplazan los detalles menos dramáticos del cantar de gesta original. Se eliminan los elementos narrativos considerados secundarios, y el romance abandona el contexto, enfatizando la acción inmediata. El poeta anónimo puede expresar sus sentimientos amorosos o favorecer temas folklóricos, personajes mitológicos, y sucesos fantásticos.