Michel Humair
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Michel Humair est un peintre de la nouvelle École de Paris né dans le Jura suisse le 23 avril 1926. Il qualifie sa démarche d'"impressionnisme d'abstraction lyrique".
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[modifier] Biographie
Après des études de dessinateur en publicité à Lausanne, Michel Humair arrive en 1947 à Paris où il s'inscrit à l'École Nationale Supérieure des Beaux-Arts de Paris et fréquente l'Académie de la Grande Chaumière à Montparnasse. Il s'installe de 1968 à 1990 en bord de Loire à Langeais, dans la région de Tours, puis à Aubervilliers et dans la dernière décennie à Maillot près de Sens.
Michel Humair réalise une première exposition à Paris en 1949. Ses peintures sont par la suite principalement exposées à Paris (La Galerie, 1979; Galerie Bellint, 1981, 1983, 1987, 1990, 1993, 1996, 1998), à Toulouse (Galerie P.J. Meurice, 1981 et 1983) et Bordeaux, ainsi qu'en Suisse (Galerie Planque, Lausanne, 1977, 1980, 1983; Galerie Roch, 1989, 1991, 1995, 1997) et aux Pays-Bas (Galerie de Boer, Amsterdam, 1994). En 2006 une rétrospective de son œuvre est présentée au Musée de Sens.
Michel Humair expose régulièrement depuis 1960 au Salon des Réalités Nouvelles. Il a également participé à d'autres salons (Montrouge, 1978-1979; Issy-les-Moulineaux, 1984) ainsi qu'à des foires internationales (FIAC, 1982-1984). Des peintures de Michel Humair sont conservées dans les musées de Lausanne et de Tours. Plusieurs achats de ses œuvres ont été effectuées par l'État et les Affaires Culturelles.
[modifier] L'œuvre
L'œuvre de Michel Humair se développe dans le courant non-figuratif en y introduisant dans les années 1970 une composante gestuelle qui la rapproche des peintres de l'abstraction lyrique.
Les plus caractéristiques de ses peintures sont alors celles où, au long de surfaces indéterminées vigoureusement brossées dans des gammes alliant des gris et des sables ponctués par un discret "dripping", un graphisme cursif inscrit, sous une lumière lunaire d'écorces, d'ardoises et d'eaux vives, les bribes éparses d'énigmatiques calligraphies.
En 1990 cette veine est à l'origine de monumentales compositions dans lesquelles les multiples superpositions des traces font paraître comme les palimpsestes de l'univers matériel ("Le terreau de l'île", diptyque, 172 x 194 cm, rep. dans "Michel Humair", Musées de Sens, 2006, pp. 18-19).
A partir des années 2000 la peinture de Michel Humair s'ouvre, à travers des évocations parfois plus allusives, aux deux espaces contraires de la nature morte et du paysage, naturel ou urbain, tandis que sa palette, qui n'était pas sans parenté avec celle de son compatriote Courbet, s'éveille en intensités ("Soleil levant", 2003).
Dans la série des "Roses de Noël", commencée en 2001 et poursuivie dans les années suivantes, les silhouettes nerveusement déliées ou découpées des vases et des fleurs vacillent au bord des textures frémissantes familières au peintre.
Leur répondent les étendues lumineuses plus diffuses que Michel Humair associe dans ses titres à ses "Souvenirs de Russie", de l' "Immense Volga" à la "Néva" (2003) puis aux sables solaires de la "Vallée du Nil" (2004).
Michel Humair s'engage ensuite dans des constructions, rigoureusement ordonnées par les structures des murs et des fenêtres, qui articulent sous les lumières les plus fines l'espace de l'intérieur et celui du paysage marin ("La terrasse de Kermoor", 2004).
Sur le thème de Venise dont il renouvelle l'approche contemporaine, ses toiles les plus récentes conjuguent dans des gammes au contraire rougeoyantes l'équilibre de la composition, appuyée sur la stabilité des éléments architecturaux qu'elles rassemblent librement, et la spontanéité du geste qui recrée la substance des façades (2005).
Michel Humair apparaît, auprès de Bouqueton, Nallard ou Maria Manton avec qui il a souvent exposé en France et à l'étranger, l'un des peintres les plus significatifs de la deuxième génération des peintres non-figuratifs.
Les harmonies de son œuvre inciteraient à la placer dans la famille toute particulière des peintres de la nuance qui réunirait, au-delà de la diversité de leurs orientations, des artistes comme Ubac et Seiler, Szenes, Mušič ou Ancel.
[modifier] Jugements
"Michel Humair peint ce qu'il voit avec les yeux de l'esprit, ou plutôt avec les yeux de la main. (...) Il peint le plus souvent des paysages et des natures mortes, des éléments : eau, sable, rocher, ciel. Il peint l'intérieur comme l'extérieur. L'objet peint se fond sur la toile en attente du regard qui en fait le révélateur. La peinture de Michel Humair est bien une peinture en attente, en suspension. Elle est paysage mental."
- Bernard Ethuin-Coffinet, Une peinture en suspension, dans Michel Humair, Musées de Sens, 2006 (p. 9).
"Humair appartient à la seconde génération d'une abstraction qui privilégie le geste et le mouvement sous-jacents à une émotion fervente. (...) Celle-ci passe par la couleur et par ses contrastes, par les formes et par une matière sensuelle dont il exploite les richesses expressives au service de ce qu'il veut traduire : la vérité de son paysage. Sa perception émotionnelle immédiate brasse ses élans, ses attentes, ses goûts, que son pinceau épais et nerveux traduit par des inflexions amples, des flaques colorées impulsives, des mouvements animés aptes à produire des contrastes chromatiques."
- Lydia Harambourg, Michel Humair, émotion du réel, dans "La Gazette de l'Hôtel Drouot", 8 septembre 2006 (p. 160).
[modifier] Bibliographie sélective
- Michel Humair, préface de Henri Raynal, 20 reproductions, 1990.
- Michel Humair, préface de Youri, Bibliothèque municipale d'Achères, 2001.
- Michel Humair, Émotions du réel, textes de Bernard Athuin-Coffinet, Geneviève Thèvenot et Youri, Sens, Musées de Sens, 2006 (ISBN 2-913909-21-3).
- Lydia Harambourg, "Michel Humair, émotion du réel", dans "La Gazette de l'Hôtel Drouot", Paris, 8 septembre 2006 (p. 160).
[modifier] Film
- Entrons dans l'espace de Michel Humair, court métrage de Youri, diffusion FR3, 1979.
[modifier] Interviews
- Portraits d'artistes : Michel Humair, par Alphonse Layaz, Radio Suisse Romande, 29 décembre 1984.
- L'atelier de Michel Humair, par Michel Chapuis, France Culture, 20 juin 1985.
