Shigeru Ban
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Shigeru Ban (japonais: 茂坂) est un architecte japonais
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[modifier] Biographie
Shigeru Ban est né à Tōkyō en 1957.
Il fonde son cabinet en 1985.
Il est conseiller pour le Haut Commissariat de l'ONU pour les réfugiés.
[modifier] Son style
Il se fait connaître par son architecture très légère, comme cette Église de papier de Kōbe, réalisée en quelques mois après le séisme, ainsi que des maisons provisoires dans la zone dévastée. Il utilise des tubes creux de papier recyclé et comprimé.
[modifier] Qui est-il ?
"Si les tubes de carton sont devenus l'élément par lequel I’on identifie aujourd'hui couramment l'architecture de Shigeru Ban, celle-ci n'est pourtant pas réductible à l'emploi d'un matériau, quel qu'il soit, y compris dans le cas de l'architecture d'urgence conçue pour venir en aide aux victimes du tremblement de terre de Kōbe et aux réfugiés du Rwanda. Le matériau est ici le révélateur d'une approche qui cherche à i’inscrire à nouveau l' acte architectural dans l'actualité. Les abris d'urgence de Shigeru Ban rendent opératoires les discours I’actuels sur les conditions auxquelles serait soumise l'architecture. Ces projets montrent effectivement qu'aujourd'hui tout événement local qui touche l'environnement humain ne trouve sa solution que par un traitement à un niveau global, qu'il s'agisse du mode de financement faisant appel à. des aides internationales, de la coordination assurée par le Haut Commissariat aux réfugiés de l'ONU pour le Rwanda, de la coopération technique avec des spécialistes de différents pays, du volontariat des habitants de Kobé, Par la mobilisation et l'implication d'intervenants aussi différents, ces projets sont ; une proposition à l'attention de la société et de son mode de fonctionnement. Si l'on considère le projet pour Kobé en regard de la situation lors de la catastrophe, on ne peut manquer d'y distinguer une approche critique du système de production " de l'architecture. Face aux ruines des structures de béton armé effondrées, Shigeru Ban propose l'emploi du carton pour réaliser à moindres frais et en toute sécurité des habitations et une ; église. Au-delà de l'évidente maîtrise des possibilités techniques d'un matériau apparemment peu propice à un emploi structurel, le projet conduit alors à réévaluer certaines certitudes. La pâte à carton sans forme (mais déjà présente dans l'architecture traditionnelle japonaise par l'intermédiaire des shoji), à l'inverse des amas de décombres inutilisables et irrécupérables, donne naissance à une architecture optimisée sur les plans technique et économique, et libérée de ses anciens a priori. La catastrophe est l'occasion de dépasser les limites existantes. Le procédé de recyclage prend part à l'architecture pour lutter contre l'entropie tout en jouant avec le statut éphémère de l'objet produit. En concevant, sur la demande des habitants, une église puis en , proposant des maisons familiales qui permettent de recréer une communauté, Shigeru Ban formule une nouvelle origine pour l'architecture et impose une réflexion qui dépasse les notions de contexte, de programme et de moyens en inscrivant l'acte architectural autrement, par une conscience actuelle de ses enjeux. La conception des abris pour Kobé et pour le Rwanda , va ainsi bien au-delà de la réponse circonstancielle aux conséquences dramatiques d'une catastrophe naturelle ou d'une guerre civile, elle interroge la totalité du processus de la conception architecturale ainsi que son action dans la société. Elle est autant la recherche d'une esthétique que d'une éthique architecturale."
Arata Isozaki
[modifier] Shigeru Ban, post-postmoderniste
"Si nous définissions Shigeru Ban comme un jeune architecte qui, dans la tradition du formalisme de New York, a réussi à réaliser la "Nine Square House" de John Hedjuk, son professeur à Cooper Union, mieux même que son mentor, il nous manquerait quelque chose. Si nous définissions Shigeru Ban comme un environnementaliste inventif qui transforme les tubes de carton recyclés en matériaux de structure pour l'architecture, changeant de ce fait la supposition selon laquelle le carton est fragile et souple, il nous manquerait quelque chose. Si nous définissions Shigeru Ban comme un activiste social qui développe des abris légers portables et travaille avec des volontaires pour les livrer à des réfugiés en Afrique et aux victimes du tremblement de terre de Kōbe, il nous manquerait quelque chose. Nul doute que Shigeru Ban est à la fois un concepteur formaliste, un créateur de nouveaux matériaux et un activiste social. Mais nous nous intéresserons ici à tout autre chose. Dans toutes ces catégories, Ban a eu des prédécesseurs qui ont signé leur travail, l'ont breveté et l'ont utilisé pour promouvoir leurs propres réputations. Ce qui distingue Ban de ses prédécesseurs est sa capacité à adopter des comportements et des méthodes qui au premier abord semblent représenter différentes catégories, et à les réduire à la plus extrême clarté, comme un talentueux poète qui met en forme ses textes, pour en faire des bijoux scintillants. Le travail de Ban n'est pas le minimalisme de l'expression. L'expression elle-même est minimale."
Arata Isozaki
[modifier] Principales réalisations
- 1989 Paper Arbor à la World Design Expo de Nagoya ;
- 1994 Miyake Design Studio Gallery a Tokyo pour le styliste Issey Miyake ;
- 1995 Paper House ;
- 1995 Curtain Wall House à Tōkyō
- 1995 Paper church à Kōbe.
- 1999 Nemunoki Children's Art Museum ;
- 2000 Naked House à Kawagoe Eclaté axonométrique
- 2000 Pavillon du Japon à l'Expo 2000 de Hanovre en collaboration avec Otto Frei ;
- 2000 Paper Arch au MoMA de New York
- 2002 Nomadic Museum Photos
- 2004 Halle du toueur à Pouilly-en-Auxois
- 2008 Centre Pompidou - Metz, en collaboration avec Jean de Gastines et Philip Gumuchdjian. site officiel . (Projet initial de 2003 :Images).
[modifier] Liens externes
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