רי"ב 1052 - קונצ'רטו לצ'מבלו ברה מינור

מתוך ויקיפדיה, האנציקלופדיה החופשית

יש לשכתב ערך זה ייתכנו לכך מספר סיבות: ייתכן שהמידע המצוי בדף זה מכיל טעויות, או שהניסוח וצורת הכתיבה שלו אינם מתאימים לוויקיפדיה. אתם מוזמנים לסייע ולתקן את הבעיות בדף זה, אך אנא אל תורידו את ההודעה כל עוד לא תוקן הדף. אם אתם סבורים כי אין בדף בעיה, ניתן לציין זאת בדף השיחה שלו.

רי"ב 1052 - קונצ'רטו לצ'מבלו ברה מינור הוא יצירה מאת יוהן סבסטיאן באך.

תוכן עניינים 1 פרק ראשון allegro 1.1 ריטורנלו ראשון - רה מינור 1.2 סולו ראשון 1.3 ריטורנלו שני - רה מינור 1.4 סולו שני 1.5 ריטורנלו שלישי - לה מינור 1.6 סולו שלישי 1.7 ריטורנלו רביעי - לה מינור 1.8 סולו רביעי 1.9 ריטורנלו חמישי - סול מינור 1.10 סולו חמישי 1.11 ריטורנלו שישי - סול מינור 1.12 סולו שישי 1.13 ריטורנלו שביעי - רה מינור 1.14 סולו שביעי = 1.15 ריטורנלו שמיני ואחרון 2 פרק שני adagio 2.1 פרק שלישי allegro

[עריכה] פרק ראשון allegro

[עריכה] ריטורנלו ראשון - רה מינור

הפרק הראשון פותח בריטורנלו באוניסונו בכל הכלים (על אותם התווים) . הריטורנלו משתרע על פני 6 התיבות הראשונות של הפרק.

קיימות דרגות כרומטיות שלא ברור תחילה מה משמעותן לגבי ביסוס הסולם - דו# , מי b , פה# , וסול#. תווים אלו הינם בעצם תווים הצמודים לתווי הטוניקה של סולם רה מינור (רה , פה , לה ) כלומר - דו# מצוי חצי טון מתחת לרה. מיb מצוי חצי טון מעל רה. פה# מצוי חצי טון מעל פה. וסול # מצוי חצי טון מתחת ללה.

[עריכה] סולו ראשון

(הסולם לא השתנה) הסולו הראשון נותן תפקיד וירטואוזי ומהיר לנגן - אך התפקיד מבוצע בעיקר ביד ימין של הנגן ויד שמאל נותנת ליווי.

[עריכה] ריטורנלו שני - רה מינור

תיבות 13- 18 הריטורנלו מתחיל בכינורות וביד ימין של הצ'מבלו כמעט כמו בפעם הראשונה הויולה והצ'לו מנגנים תפקיד המחקה את תפקיד הכינור. הפעם ליד שמאל בצ'מבלו יש תפקיד המזכיר את תפקידיהם של הויולה והצ'לו

[עריכה] סולו שני

תיבות 18 - 27 . הפעם יש מעט יותר סטיות מהמקור - ושימוש במקצבים מגוונים יותר לעומת הסולו הראשון אך הסולם עדיין לא השתנה.

[עריכה] ריטורנלו שלישי - לה מינור

תיבות 28- 39

כעת יש שינוי חשוב - מעבר לסולם לה מינור. הרטורנלו מופיע בצורה שונה מהפעמים הקודמות ותפקידי הכלים שונים אחד משל השני: ביד ימין של הצ'מבלו יש ארפג'יו עולה ומשתנה מדי פעם - ביצירת שורה של סקוונצות הנובעות אחת מהשנייה.

במקביל - בכלי הקשת יש מערכת של דיאלוג על פי הריטורנלו המקורי בין הכינור הראשון לשני.

[עריכה] סולו שלישי

תיבות 40-55

הסולו מתבטא ביותר סקוונצות של השלמת המקצב בין יד ימין ליד שמאל.

[עריכה] ריטורנלו רביעי - לה מינור

תיבות 56- 61

כמו בריטורנלו השני.

[עריכה] סולו רביעי

תיבות 62 - 90

באך מציב מוטיב חדש ומעניין - הוא משתמש בטכניקה שהייתה נפוצה יותר בנגינה בלאוטה (באך ניגן גם על לאוטה) - הוא כותב לצ'מבלו לנגן את אותו התו ביד ימין בחלקי 16, ובין כל שני חלקי 16 הוא כותב לו לבצע תווים אחרים ביד שמאל .

[עריכה] ריטורנלו חמישי - סול מינור

שוב יש שינוי סולם - הפעם לסול מינור. הריטורנלו דומה בכלליות לריטורנלו הראשון - אך כמובן - בשינוי כללי של המתרחש ושל ההרמוניה.

[עריכה] סולו חמישי

הסולו מתחיל מאוד מהר רק בצ'מבלו - ללא ליווי של כלי התזמורת ובסוף תיבה 112 שוב חוזר הליווי של שאר הכלים.

[עריכה] ריטורנלו שישי - סול מינור

תיבות 123 - 133

התזמורת מנגנת תפקידים משלימים ומעניינים. הצמבלו מבצע תפקיד של ארפג'יו הזהה כמעט לארפג'יו שהיה בריטורנלו השלישי.

[עריכה] סולו שישי

יש ליווי המשתמש בנקודת עוגב ביד שמאל של הצ'מבלו (חזרה על תו אחד ושינוי תו אחר - כמו בתחילת הפוגה בטוקאטה ופוגה ברה מינור של באך) בעוד יד ימין מנגנת מרווחים שונים בקצב קבוע . בהמשך יש פשוט חזרה על התו רה ביד שמאל באוקטבה המשלים את יד ימין בין מרווח למרווח שהיא עושה.

בהמשך יש ארפג'יו של אקורדים שונים - תחילה בחלקי 16 ומאוחר יותר בחלקי 32.

[עריכה] ריטורנלו שביעי - רה מינור

חזרנו לסולם המקורי- אחרי 2 תיבות נגמר הריטורנלו הזה ומתחיל סולו .

[עריכה] סולו שביעי =

שום דבר לא מיוחד בו יותר מדי - כתוב כולו בסקוונצות דומות יחסית .

[עריכה] ריטורנלו שמיני ואחרון

תיבות 184-191

זהה לחלוטין לריטונלו הראשון (נע באוניסונו בכל הכלים - והסולם - רה מינור ) שני התווים האחרונים שהיו בריטורנלו הראשון מוחלפים בקדנצה פשוטה - משולש הדומיננטה (לה , דו# , מי) ולאחר מכן הטוניקה (רה פה לה)

---

באך השתמש בסולמות הבאים בריטורנלי(ריטורנלו ברבים): רה מינור , לה מינור , סול מינור , רה מינור, כך שלה מינור וסול מינור הם סולמות הדומיננטה והסוב דומיננטה של רה מינור וכך הם מוסיפים לביסוס הטונאלי (ידוע שהדומיננטה והסוב דומיננטה של סולם מסוים הינן הדרגון הכי חשובות אחרי הטוניקה - והן מדגישות את הסולם). ההתרחקות מהטוניקה היא בשני כיוונים מנוגדים כך שבאמצע מתקבלת הטוניקה .

[עריכה] פרק שני adagio

הפרק השני הוא פרק איטי יותר - הפעם בסולם הסובדומיננטה - סול מינור ומשקלו 3/4. הפרק פותח בריטורנלו - כרגיל באוניסונו בכל הכלים. יש שימוש בבאס שקוני - שאקון - ריקוד איטי בו הבאס אחיד וקיימות וריאציות המשכיות (בניגוד לווריאציות חטיבתיות) היוצרות קונספט אחד - וגם יש להן חשיבות בפני עצמן. אין הבדלים רבים לעומת הפסקליה פרט לכך שהבס נע בפסקליה גם לרבדים וגבהים אחרים .

הבס השקוני מועבר בכל כלי הליווי וביד שמאל של הצ'מבלו ויוצר תבניתיות . בתיבות 6-8 יש מצד אחד - אם נחלק כל 6 שמינות בכל תיבה ל3 ראשונות ו3 אחרונות נקבל ב3 הראשונות עליה כל פעם בדרגה אחת וב3 האחרונות הרעיון הוא קבוע - הרעיון הזה יוצר מתח המגביר את הציפיה לקראת התו הארוך מי במול.

הוואריאציות מועברות ביד ימין של הצ'מבלו במקצב לא אחיד ומאוד לא יציב . המבע הוא לירי מאוד , ישנן האטות והאצות רבות ואף סינקופות. קיימת קישוטיות(אורנמנטציה) רבה יש קפיצות גדולות וכרומטיקה . יש שבירה רבה של פרופורציות וקונוונציות בווריאציות . תפקיד הבס השקוני ליצור תבנית לסינקופה - כיוון שהסינקופות ארוכות ובאך לא רצה ששומעי היצירה יקבלו הרגשה שהסינקופה היא בעצם המקצב הבסיסי - ולכן נתן מעיין מטרונום בבס השקוני בליווי.

[עריכה] פרק שלישי allegro