Adelaide (Beethoven)
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Adelaide é uma canção para voz solista e piano composta por Ludwig van Beethoven. Beethoven a escreveu em 1795-1796, quando ele tinha apenas 25 anos de idade, e a publicou como seu opus 46.
A canção é em si bemol maior, e foi escrita para uma voz de soprano ou tenor, embora também seja executada em versões transcritas para outras vozes. Sua execução dura cerca de seis minutos.
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[editar] Texto e música
O texto de "Adelaide" é um poema do início do romantismo alemão escrito por Friedrich von Matthisson (1761-1831). O poema exprime um desejo transbordante por uma mulher idealizada e aparentemente inatingível.
- Einsam wandelt dein Freund im Frühlingsgarten,
- Mild vom lieblichen Zauberlicht um flossen,
- Das durch wankende Blüthenzweige zittert,
- Adelaide!
- In der spiegelnden Fluth, im Schnee der Alpen,
- In des sinkenden Tages Goldgewölken,
- In Gefilde der Sterne strahlt dein Bildniss,
- Adelaide!
- Abendlüftchen im zarten Laube flüstern,
- Silberglöckchen des Mais im Grase säuseln,
- Wellen rauschen und Nachtigallen flöten,
- Adelaide!
- Einst, o Wunder! entblüht auf meinem Grabe,
- Eine Blume der Asche meines Herzens
- Deutlich schimmert auf jedem Purpurblättchen:
- Adelaide!
Tradução:
- Teu amado vagueia só no jardim da primavera,
- Gentilmente banhado em adorável luz mágica,
- Cuja luz tremulante dança por entre os ramos:
- Adelaide!
- No reflexo do rio, nas neves dos Alpes,
- Na luz áurea do crepúsculo,
- Nos campos de estrelas brilha tua face,
- Adelaide!
- Brisas da tarde sussurram através das tenras folhas
- Os sinos de prata de maio tintilam sobre a relva,
- As ondas rugem, e os rouxinóis cantam,
- Adelaide!
- Um dia, ó milagre! A flor brotará,
- Sobre meu túmulo, das cinzas do meu coração;
- E fulgirá sobre todas as pétalas de violeta:
- Adelaide!
Este poema certamente fez vibrar uma corda no coração de Beethoven, cuja vida emocional freqüentemente estava fixada nos seus desejos por mulheres idealizadas e inatingíveis. A carta de agradecimento que Beethoven escreveu ao poeta (veja ligações externas) é testemunha de quanto o poema o afetou.
Nesta canção, Beethoven trata o texto em duas partes. A primeira, cobrindo as três primeira estrofes, está em andamento Larghetto e Beethoven acrescentou a indicação dolce. O acompanhamento é em tripletos no piano, com muitas modulações nas tonalidades com bemóis, criando uma atmosfera onírica. Como observou Barry Cooper, "o amante vê sua amada por onde quer que ele vá, e a música da mesma forma vagueia por muitos diferentes ritmos e tonalidades."
A segunda parte da canção de Beethoven exprime em notas musicais a extravagante fantasia de morte da última estrofe, na qual flores brotam do túmulo do poeta, expressando seu amor imortal. Surpreendentemente, Beethoven compõe a música desta última estrofe não em tons de desespêro mas de êxtase; a indicação de tempo é allegro molto.
Num ensaio sobre esta canção, Carla Ramsey (veja ligação abaixo) dá uma interpretação penetrante da seção final:
- "Numa culminação dos desejos expressos na primeira parte da canção, o Allegro molto poderia ser visto como uma espécie de marcha triunfal na qual o jovem amante exulta numa morte e transfiguração através da qual ele se une simbolicamente com sua amada... A marcha segue num crescendo e culmina num fá acima do dó central, cuincando apaixonadamente o nome de sua amada. Os onze compassos finais, marcados calando, retratam musicalmente o relaxamento pós-coito do amante exausto nos braços de sua amada, murmurando, tal qual se fora a prece de um moribundo: "Adelaide!"
[editar] Publicação e recepção
"Adelaide" foi publicada pela Artaria em Vienna, com uma dedicatória a Matthisson. Beethoven demorou para mandar uma cópia a Matthison, temendo que o poeta não gostaria de sua música, mas na verdade Matthisson sentiu que esta era a mais fina de todas as musicalizações já feitas do seu poema.
De todas as canções de Beethoven (um gênero menor na obra deste compositor), "Adelaide" é uma das mais populares, e é incluida em muitas antologias gravadas. Muitos ouvintes a consideram um dos trabalhos mais finos dos primeiros anos do compositor.
[editar] Estrutura musical
Para Beethoven, a estrutura musical na qual ele se sentia mais à vontade era a forma de sonata, com cuja estética, na época em que ele compôs "Adelaide", ele já estava inteiramente familiarizado. Charles Rosen notou que durante a era clássica, elementos da forma de sonata apareciam também em obras musicais não estritamente nessa forma, como minuetos. Portanto, não chega a surpreender que um vago perfil da forma de sonata possa ser discernido em "Adelaide". As seções correspondem às quatro estrofes do poema de Matthison da seguinte maneira:
- Exposição, parte 1, primeira estrofe: Estabelece o primeiro tema, firmemente calcado na tonalidade principal de si bemol maior.
- Exposição, parte 2, segunda estrofe: A música modula para a dominante de fá maior, e termina numa cadenza nesta tonalidade.
- Desenvolvimento, terceira estrofe: A música modula através de várias tonalidades, usando o material temático da exposição
- Recapitulação, quarta estrofe: Os primeiros compassos do Allegro molto, marcando o retorno ao si bemol maior, que percebemos claramente ser uma repetição em tempo mais rápido da exposição. Na figura abaixo, a abertura (primeira linha) está alinhada verticalmente com as notas correspondentes do allego:
- Reduções para piano destas passagens (clique para ouvir; arquivo do tipo Ogg).
- Como é quase sempre o caso numa recapitulação de sonata, a música permanece na tônica até o fim.
[editar] Referência
- Os comentários de Barry Cooper são extraídos do livreto que acompanha a gravação com o tenor Peter Schreier e o pianista András Schiff, Decca 444-817-2.
[editar] Ligações externas
- The opening bars sung by countertenor David Daniels, from www.danielssings.com. Daniels sings the work in G major, transposed upward by a major sixth.
- The text of Beethoven's letter (1800) in which he diffidently presents "Adelaide" to poet Matthison.
- The musical score of "Adelaide" may be downloaded from the sheetmusicarchive.net Web site, at this address.
- Carla Ramsay's essay quoted above appears on the Web site of the Jussi Bjoerling Society; follow this link.
[editar] Nota de rodapé
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