Мадонна с гвоздикой (картина, Леонардо, 1478)
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
 |
| Леонардо |
| Мадонна с гвоздикой, 1478 |
| Дерево, масло. 42 × 67 |
| Старая Пинакотека, Мюнхен |
«Мадонна с гвоздикой» — картина Леонардо.
[править] История создания
Полотно было написано Леонардо в бытность его учеником в мастерской Верроккьо. И действительно существуют параллели с работами учителя, однако в комозиции и стиле уже чувствуется рука гения.
[править] Описание
Рафаэль и Леонардо принадлежат к тем художникам, которым мы должны быть благодарны за синтез и совершенство всех устремлений Ренессанса. Их работы у нас всегда перед глазами, когда речь идет о раннем Ренессансе. Оба были живописцами от бога, но их интерпретация темы Мадонны в корне отличается друг от друга. Для Рафаэля Богоматерь прежде всего живое существо, оилицетворяющее в идеализированой форме радость и стадание людское. Леонардо, напротив, видит ее как осязаемое явление внеземной красоты одухотворенные черты которой сверкают божественным величием. Уже ранние работы художника, к которым принадлежит и эта картина, основаны на этом представлении. Над сложным многообразием одеяния, которое цветовой гаммой сочетается с причудливой горной цепью на заднем плане, возвышается благородно поднятая глава. Никакое чувство не проникает наружу нарушая совершенные черты лица, только небльшое подобие улыбки играет на губах. Слегка затуманен будто нежным дымчатым покрывалом ее лик — доведенное Леонардо до совершенства в поздние годы творчества сфумато создает впечатление отдаления и отрешенности. В противоположность спокойной Мадонне, младенец Иисус изображен в энергичном движении. Он буквально дрожит от возбуждения пытаясь схватить красную гвозику, которую держит в своей грациозной руке его мать. Правой ногой Иисус упирается в подушку, левая поднята от напряжения в воздух в то время как он наклонясь всем телом вперед поднял неуклюжие детские ручонки словно пытаясь поймать бабочку. Подобно драгоценному камню мадонна окружена темным затаенным пространством, которое как анклав покоя и уединенности противопоставляется художником буйству природы за окном.
