Откуда мы пришли? Кто мы? Куда мы идём?

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Поль Гоген

Откуда мы пришли? Кто мы? Куда мы идём?, 1897—1898

Музей изящных искусств (Бостон), Бостон

Откуда мы пришли? Кто мы? Куда мы идём? (1897—1898, оригинальное французское название: D’où venons nous? Que sommes nous? Où allons nous?) — одна их наиболее знаменитых картин Поля Гогена. Созданная на Таити, в настоящее время находится в Музее изящных искусств в Бостоне, Массачусетс, США.

[править] Происхождение и история

Гоген отправился на Таити в 1881 году в поисках общества более природного и простого, чем его родное французское. В дополнение к нескольким другим созданным им картинам, которые выражают его высокоиндивидуалистическую мифологию, он начал эту картину в 1897 г. и закончил в 1898 г. Сам художник считал произведение возвышенной кульминацией своих размышлений.

Хранители Бостонского Музея изящных искусств, где картина находится в настоящее время, постоянно меняют свои записи об истории владения картиной, по мере обнаружения новых фактов. В 1898 г. Гоген отправил картину Джорджу Даниелю де Монфрейд в Париж. Затем она переходила и продавалась нескольким другим Парижским и европейским торговцам и коллекционерам пока, не была куплена Галереей Марии Гарриман в Нью-Йорке в 1936 г. Бостонский Музей Изящных искусств приобрел ее у Галереи Марии Гарриман 16 апреля 1936 г.

Она выставлена в Музее Изящных искусств (номер 36.270) в коллекции Томпкинса, часть Галерии Сидни и Эстер Рабб (которая демонстрирует Европейское искусство 1870—1900 годов). Она приблизительно 1,5 м высоты и более 3,6 м длиной.

[править] Стиль и анализ

Гоген задумал покончить жизнь самоубийством после завершения этой картины, что он пытался сделать и ранее. Он указал, что картину нужно читать справа налево — три основные группы фигур иллюстрируют вопросы, поставленные в названии. Три женщины с ребенком представляют начало жизни; средняя группа символизирует ежедневное существование зрелости; в заключительной группе, по замыслу художника, «старая женщина, приближающаяся к смерти, кажется примирившейся и предавшейся своим размышлениям», у её ног «странная белая птица… представляет бесполезность слов». Голубой идол на заднем плане по-видимому предсьавляет то, что Гоген описал как «потусторонний мир». О полноте картины он сказал следующее, «Я верю что это полотно не только превосходит все мои предыдущие, и что я никогда не создам что-то лучше или даже похожее».

Картина является ключевой в новаторском постимпрессионистском стиле Гогена; его искусство подчеркивало четкое использование красок и толстых мазков, принципов импрессионизма, в то же время стремилось передать эмоциональную или экспрессионистскую силу. Оно возникло вместе с другими авангардными течениями 20-го века, включая кубизм и фовизм.

[править] См. также

Смысл жизни

Стиль этой статьи неэнциклопедичен или
нарушает нормы русского языка (грамматические, орфографические, пунктуационные и другие).
Статью следует исправить согласно стилистическим правилам Википедии.