El baño turco
De Wikipedia, la enciclopedia libre
|
||||
|---|---|---|---|---|
 |
||||
| Información | ||||
| Pintor | Dominique Ingres | |||
| Año | 1862 | |||
| Estilo artístico | Romanticismo | |||
| Técnica pictórica | Óleo sobre lienzo | |||
| Longitud | 108 cm | |||
| Anchura | 108 cm | |||
| Localización | Museo del Louvre | |||
| Ciudad | París | |||
| País |  Francia |
|||
| Categorías | ||||
|
|
||||
El baño turco es un cuadro de Dominique Ingres. Esta obra orientalista representa un grupo de mujeres desnudas en un harén. El erotismo del cuadro es suave y no provoca gran escándalo ni lo hizo en su época (como sucedió con otros del mismo género, p. ej. el Déjeuner sur l´herbe de Édouard Manet 1863). Durante mucho tiempo perteneció a colecciones privadas.
[editar] Realización
Es ya un anciano el que firma el cuadro erótico en 1862, no sin una cierta malicia, ya que él lo inscribe con orgullo AETATIS LXXII ('a la edad de setenta y dos años'). Algunos años después (en 1867), Ingres declara: todo el fuego de un hombre de treinta años. Rectangular en su origen, el pintor le dará forma de medallón en el año 1863, acentuando así el carácter furtivo de la mirada que lo contempla, que parece espiar a través de una cerradura.
Para realizar este cuadro Ingres no recurre a modelos; se inspira en los numerosos croquis y cuadros que ha pintado a lo largo de su carrera. Se puede ver, por ejemplo, en las figuras de La bañista y La Odalisca, que diseñó o pintó solas, sobre un diván o un estanque. La figura más conocida y más reproducida es La bañista de Valpiçon, que reprodujo de forma casi idéntica y constituye el elemento central de la composición. Igualmente, la odalisca con los brazos levantados que se ve en primer plano, fue producto de un croquis que hizo el pintor en 1818 y que representaba a su mujer (Madeleine). La espalda de esta mujer de los brazos levantados, es más larga de lo normal, incoherencia anatómica del artista que utilizaba con frecuencia y de manera absolutamente consciente, sacrificando la verosimilitud por el efecto; quiere pintar la belleza, su belleza, una belleza individual (por ejemplo las tres vértebras suplementarias de La Gran Odalisca). Los demás cuerpos están yuxtapuestos en diferentes planos, sin que se crucen sus miradas.
[editar] Posteridad
El primer comprador del cuadro (un pariente de Napoleón III) se lo devolvió poco después, porque su mujer lo encontraba "poco conveniente". En 1865 lo adquirió Halil Serif Pascha, llamado Khalil Bey, un diplomático turco que vivía en París, incorporándolo a su colección de cuadros eróticos, entre los que se hallaba El origen del mundo, de Gustave Courbet. A finales del siglo XIX unos mecenas quisieron regalar El baño turco al Museo del Louvre, pero el consejo del museo lo rechazó en dos ocasiones. Después de que lo intentaran comprar los coleccionistas nacionales de los museos de Munich, el Louvre lo aceptó en sus colecciones en 1911.
Edgar Degas, pide que el cuadro sea presentado en la Exposición Universal, lo que provocó diferentes reacciones: Paul Claudel llegó a compararlo a un "corro de gitanos"
[editar] La inspiración orientalista
Ingres estuvo muy influenciado por la corriente orientalista, relanzada después de la batalla de Egipto de Napoleón. En 1806, cuando Ingres se va a Italia, copia en sus cuadernos un texto en el que se habla de los baños del serrallo de Mohamed. Se puede leer una descripción del harén en la que explica: sucede en una sala rodeada de sofás (…) en ella, varias mujeres atienden al sultán a la salida del baño, secándole y rociándole con las más perfumadas esencias; seguro que él disfrutaba de un voluptuoso reposo.
En 1825 Ingres copia un pasaje de Lettres d’Orient de Lady Mary Montagu, titulado Descripción del baño de las mujeres de Andrinopla. Lady Mary, esposa de un diplomático inglés, acompañó a su marido en 1716 cuando fue destinado al Imperio Otomano. Estas cartas se reeditaron en Francia entre 1763 y 1857 en ocho ocasiones, lo que alimentó la fiebre orientalista. Yo creo que había unas doscientas mujeres, indica Lady Montagu en el pasaje copiado por Ingres. Bellas mujeres desnudas en poses diversas…unas conversando entre sí, otras dedicadas a su labor, otras bebiendo café o degustando un helado, y muchas tendidas indolentemente, mientras sus esclavas (en general encantadoras jóvenes de diecisiete o dieciocho años) se dedicaban a peinar sus cabellos a su capricho.
Sin embargo, así como Delacroix visitó un harén en Argelia, Ingres no viajó jamás a África o al Oriente Medio. Las cortesanas que él pinta tienen un color más europeo que oriental. El tema oriental es para él, ante todo, un pretexto para pintar el desnudo femenino en una pose pasiva y lasciva. Los elementos exóticos son raros en sus composiciones: instrumentos de música, algunos juegos, un incensario…
