Muerte en el Nilo

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**Muerte en el Nilo**
Ficha técnica
Título	Muerte en el Nilo
Dirección	John Gullermin

Producción	John Brabourne, Richard Goodwin

Guión	Anthony Shaffer

Música	Nino Rota

Fotografía	Jack Cardiff

Reparto	Peter Ustinov David Niven Mia Farrow Simon McCorkindale Louis Chiles Angela Lansbury Jack Warden Maggie Smith Bette Davis Jon Finch Olivia Husssey George Kennedy Jane Birkin Harry Andrews Sam Wannamarker
Datos y cifras
País(es)	Estados Unidos
Año	1978
Género	policiaco
Duración	133 min.
Compañías
Distribución	Warner Bros

Muerte en el Nilo libro de la escritora británica Agatha Christie, publicado en 1937. El libro trata sobre el asesinato de una joven rica durante un viaje en crucero por el Nilo, un asesinato frío y sin explicación aparente.

Muerte en el Nilo se llevó al cine en 1978.

[editar] Presentación

Muerte en el Nilo es la segunda adaptación de Agatha Christie al cine, realizada por los productores John Brabourne y Richard Goodwin, quienes intentaban repetir el éxito de Asesinato en el Orient Express. La trama gira sobre una rica heredera (Linnet: Louis Chiles) que se casa con Simon (Simon McKorkindale), el novio de su mejor amiga Jacqueline de Bellfort: Mia Farrow). Despechada, Jackie persigue a la pareja durante su viaje de novios, quienes embarcan en un crucero por el Nilo y en el que todos los pasajeros, salvo el detective Hercules Poirot (Peter Ustinov) y su amigo el Coronel Race (David Niven), tienen motivos para matarla. La joven es asesinada y Poirot descubre al criminal, no sín que se hayan producido en el transcurso del viaje otros crímenes...

[editar] El proceso de adaptación

John Brabourne decidió cambiar de dirección tras la empresa anterior, emprendiendo un cambio en el tipo de adaptación literaria y en la realización.

En opinión de los críticos de cine, cualquier adaptación de Agatha Christie se resiente de tres males:

Los personajes son para la autora meras piezas de ajedrez definidas de forma unidireccional.
Las tramas son mecánicas.
La defensa de los valores victorianos le lleva a caricaturizar a los personajes, los cuales no son contemplados bajo la ironía, sino mediante la brocha gorda.

Anthony Shaffer escribió su guión, intentando evitar en la medida de lo posible esos reproches repetidos. En primer lugar despojó a la adaptación de los tintes colonialistas que impregnaban la novela -escrita en 1937- que justificaban la existencia del Imperio Británico concienciente de que en 1978, 18 años después de la celebración de la Conferencia de Bandung, cualquier tipo de ficción que subrayase la superiodidad de la cultura occidental sobre otras estaría llamada a generar polémicas. En un mismo sentido, y en plena colaboración con el actor Jon Finch, reportó dignidad a un personaje marxista de la novela (Jim Ferguson), sobre el cual se cebaba la autora en las páginas de la novela.

En segundo término, procedió a eliminar personajes: un ladrón italiano, un burgués joven ocioso... De esta manera se reducirían el número de interrogatorios efectuados por Poirot. Ahora bien, para evitar que éstos no fueran acusados una vez más de mecánicos introdujo, con ayuda del realizador John Guillermin y el compositor Nino Rota, elementos de tensión en ellos.

En tercer lugar, Anthony Shaffer sabía que había que extraer interés dramático a un material de partida más bien insustancial. Si Asesinato en el Orient Express versaba sobre la culpabilidad colectiva de una sociedad, Muerte en el Nilo ofrece tres niveles de discurso. El primero, esbozado por José María Latorre en un artículo, recae sobre el poder de la vida y que se establece desde el momento en que Poirot alza la vista a una esfinge egipcia que parece observarle. A lo largo de la película Poirot asistirá a los momentos claves de la trama. El segundo le era muy querido. Aprovechando el carácter egoísta de la asesinada, Shaffer habló sobre las diferencias de la clase y las relaciones de dominación. Linnet a lo largo de la función calumnia a un médico alemán (el Doctor Bessner: Jack Warden) que no puede permitirse ningún escándalo relacionado con su clínica; demanda a una escritora alcoholizada (Salómé Otterbourne: Angela Lansbury) por escribir una novela erótica inspirada en su figura; prohíbe a su criada (Louise: Jane Birkin) abandonarla para reunirse con su novio; arruinó a la familia de una enfermera llamada Mrs. Bowers (Maggie Smith).

Ahora bien, a pesar del esfuerzo de Shaffer en la escritura de guión, varios especialistas consideran a Muerte en el Nilo como una película de equipo. Así por ejemplo José María Latorre en su libro Nino Rota: la imagen de la música señalaba que el trabajo del compositor giraba sobre tres direcciones: 1) componer temas de inspiración egipcia, 2) resaltar la influencia del paisaje sobre los personajes, 3) crear un clima plagado de presagios. En un mismo sentido la labor fotográfica de Jack Cardiff procuraba resaltar el pasado histórico del país, primando los colores amarillos y azules, para sobrecoger a las criaturas ideadas por la Christie. Así mismo el trabajo de John Guillermin se caracterizó por cierto sentido de lo atmosférico -cf. los travellings que relacionan el vapor con la tierra- y del detalle -cf. un camarero del barco se le cae una toalla al suelo y cuando la recoge la encuentra bañada en sangre-.

La crítica especializada siempre ha destacado su reparto plagado de estrellas. Peter Ustinov heredó el papel representado por Albert Finney, una vez que éste se negase a someterse a duras sesiones de maquillaje bajo el sol. John Guillermin le encomendó expresar las vacilaciones de Poirot, reproduciendo sus dudas y sus procesos mentales con la mirada. Bette Davis, el día antes de rodar con él, no pudo dormir porque sentía hacía el intérprete muchísima admiración. Al mismo tiempo Ustinov se quedó desvelado, abrumado por compartir el encuadre con la protagonista de Eva al Desnudo.