Chinoiserie
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Le terme de chinoiserie est un vocable occidental procédant du phénomène orientaliste. Il évoque l'attrait du collectionnisme pour les objets et architectures provenant d'Extrême-Orient, plus que de Chine en particulier. Il reflète un goût pour un Orient rêvé, son imagerie et ses symboles, dans la forme - asymétrie, jeux sur les échelles - comme dans le fond -motifs et canons. L'attrait pour les chinoiseries se manifesta en Europe à la fin de la seconde moitié du XVIIIe siècle, avant de s'épanouir au XVIIIe siècle, où il fut assimilé d'une part à la vogue rococo et d'autre à l'excentricité anglomane.
On peut prêter à cet engouement des résonnances « philosophiques », inscrit qu'il est dans des thèmes littéraires chers aux Lumières.
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[modifier] Description
La chinoiserie est un modèle artistique européen d'influence chinoise qui est caractérisé par l'utilisation du langage figuré et fantaisiste de la Chine imaginaire. L'asymétrie et les contrastes très marqués s'associent à l'utilisation de matériaux laqués et de décoration dans . Chinoiserie a écrit le répertoire européen dans mi--tard au dix-septième siècle ; sa popularité a fait une pointe autour du milieu du dix-huitième siècle, quand elle a été facilement assimilée dans rococo.
De la Renaissance au XVIIIe siècle les concepteurs occidentaux ont essayé d'imiter la sophistication technique de la céramique chinoise avec seulement le succès partiel. L'imitation directe des conceptions chinoises dans le faience a commencé vers la fin du XVIIe siècle, a été portée dans la production européenne de porcelaine, le plus naturellement en articles de thé, et faite une pointe dans la vague de Chinoiserie rococo (ca. 1740-1770).
Les conseils les plus tôt de Chinoiserie apparaissent au XVIIe siècle tôt, dans les arts des nations avec les compagnies est actives de l'Inde, Hollande et Angleterre, puis par siècle de mid-17th, au Portugal aussi bien. la poterie Étain-glacée faite à Delft et d'autres villes hollandaises a adopté la décoration bleu-et-blanche véritable de Ming du XVIIe siècle tôt, et les articles en céramique tôt à Meissen et à d'autres centres de porcelaine vraie ont naturellement imité des formes chinoises pour des plats, des vases et des articles de thé. Mais dans le véritable royaume des fées de décor de Chinoiserie, les mandarines ont vécu dans des paysages montagneux de fantaisie avec des ponts de toile d'araignée, parasols portés de fleur, flânés dans les pavillons en bambou fragiles hantés par des dragons et des phoenixes, alors que les singes balançaient de mettre en rouleau des frontières.
![La maison chinoise, dans les jardins de Potsdam (banlieue de Berlin) [ ref ] .](../../../upload/shared/thumb/a/aa/Potsdam_chinesisches_haus_1.jpg/350px-Potsdam_chinesisches_haus_1.jpg)
Les pavillons de plaisir dans "le goût chinois" sont apparus dans les parterres formels des palais allemands et russes baroques et Rococo en retard, et dans des panneaux de tuile à Aranjuez près de Madrid. Les villages chinois de totalité ont été construits Drottningholm, en Suède et Tsarskoe Selo, Russie. Des tables de théde s de Thomas Chippendale latéral mi-Géorgien tôt sobre 'et les coffrets de porcelaine d'acajou, particulièrement, ont été embellis avec la glace d'ornementation et les balustrades, ca 1753 - 70 , mais des hommages à l'ameublement des disciples de Xing ont été également naturalisés, car la saveur s'est transformée en une table et a ajusté fauteuils de lamelle-en arrière ont convenu aux messieurs anglais aussi bien que les disciples chinois. Non chaque adaptation des principes de conception de Chinois fait partie du "chinoiserie traditionnel." Les médias de Chinoiserie ont inclus les imitations "laquées" d'articles de la laque et ont peint les articles de bidon (tôle) qui ont imité le vernissage, les papiers peints peints tôt en feuilles, et les figurines et les ornements en céramique de table.
Les petites pagodas sont apparues sur des chimneypieces et les normaux dans les jardins. Kew a une pagoda magnifique de jardin conçue par monsieur William Chambers, dont une reproduction a été établie à Munich's Englischer Garten. Cependant l'élévation d'une approche plus sérieuse dans Neoclassicism du 1770s a en avant tendu au giclement une telle folie orientale, à la taille de Regency l'ameublement "Grec", le prince régent est descendu avec un cas de pavillon de Brighton, et l'usine de porcelaine de Worcester de Chamberlain a imité les articles voyantsd'"Imari ". Upscale loge, comme la maison Loma, comportent parfois une salle entière d'invité décorée dans le modèle de chinoiserie, complet avec le lit Chinois-dénommé, Phoenix- themed le papier peint, et la porcelaine. Les exoticisms postérieurs ont ajouté des thèmes turcs imaginaires, où un "diwan" est devenu un sofa.
Le terme est également employé dans la critique littéraire pour décrire a mannered le modèle "Chinois-esque" de l'écriture, comme cela utilisé par Ernest Bramah dans ses histoires de poumon de Kai, Barry Hughart en son LI principal et numéro 10 romans de bœuf et Stephen Marley de sa série noire de dragon de Chia (il devrait cependant noter que Marley rejette l'étiquette de chinoiserie en faveur de son propre terme "gothique chinois").
[modifier] Historique
De la Renaissance au XVIIIe siècle, les artisans européens tentèrent de s'approprier des techniques pour imiter la porcelaine chinoise.
