Pompeo Batoni
Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre.
| Cet article fait partie de la série Peinture |
 |
Pompeo Girolamo Batoni né le 25 janvier 1708 à Lucques, mort le 4 février 1787 à Rome, est un peintre italien qui a incorporé des éléments du classicisme bolonais, du rococo français et du néoclassicisme naissant.
Il fut l’un des premier à rechercher une alternative au style rococo et vénitien alors au goût du jour en s’inspirant de l’antiquité, des peintres classiques français tel Nicolas Poussin et de Raphaël et fut en cela l’un des précurseurs du néoclassicisme. Il comptait Winckelmann, le théoricien et historien d’art parmi ses amis.
[modifier] Biographie
Batoni commença sa formation avec son père, orfèvre de métier à Lucques. Il arriva à Rome en 1728 ou il étudie la sculpture ancienne. Il fut un temps l’élève de Sebastiano Conca, mais fut principalement autodidacte. Ses premières peintures sont principalement des copies des travaux de Raphaël et d'Annibale Carracci.
Au début des années 1740, cependant, il commence à recevoir des commissions de plus grand prestige, notamment la fameuse Chute de Simon le Magicien pour la basilique Saint-Pierre (actuellement dans Santa Maria degli Angeli). L'Extase de Sainte Catherine de Sienne, qui est exposée maintenant au musée national de Lucques, a été réalisée en 1743.
Il réalisa de nombreuses commandes pour des décorations d’églises ainsi que des tableaux de mythologie pour des clients privés.
Son studio est frequenté par des étrangers, surtout des Britanniques qui, à l'occasion de leur « Grand Tour », commandent des portraits dans des décors antiques ou de ruines et au milieu d'objets d'art. Ces portraits de Batoni prolifèrent dans les collections privées britanniques, assurant ainsi la popularité du genre au Royaume-Uni, dont Sir Joshua Reynolds devient la principale figure.
Batoni devient le peintre le plus couru de la ville, particulièrement après le départ pour l'Espagne, en 1761, de son plus sérieux rival, Anton Raphaël Mengs. Batoni se lie d'amitié avec Winckelmann qui, comme lui, préfère Raphaël et Nicolas Poussin aux artistes vénitiens en vogue.
Il fut conservateur des collections de peintures du Pape et son domicile fut un centre intellectuel, artistique et social important.
En 1769, le double portrait de Joseph II et de Léopold II d'Autriche lui permet de gagner les faveurs de la noblesse autrichienne. Il a également réalisé le portrait du pape Pie VI. Selon la légende, il aurait légué sa palette et sa brosse à Jacques-Louis David.
Il sera annobli en 1769 par Marie-Thérèse d'Autriche en remerciement pour le double portrait de Joseph II et Léopold II.
Ayant fait connaissance de Jacques-Louis David lors du séjour de celui-ci à Rome, il reconnu son talent et essaya, sans succès de le persuader d’y rester pour y continuer sa carrière. Il légua à David à sa mort sa palette et ses pinceaux.
[modifier] Listes de ses tableaux
(Par ordre chronologique)
- Vierge sur le trône entourée des Saints et Bienheureux de la famille Gabrielli de Gubbio - (1739) San Gregorio al Celio, Rome
- Les 5 allégories des arts - (1740) Stadelsches Kunstinstitut, Francfort
- Extase de Catherine de Sienne - (1743) Museo di villa Guinigi, Lucques
- Achille à la cour de Lycomedes - (1745) Galerie des Offices, Florence
- La chute de Simon Magus - (1746-55) Basilique Saint-Pierre, Rome
- Enée s'enfuyant de Troie - (1750) Gallerie Sabauda, Turin
- Sainte Famille - (1760) Musei Capitolini, Rome
- Diane et Cupidon - (1761) Metropolitan Museum of Art, New York
- Portrait de Charles Croabe - (1761-2) Musée du Louvre, Paris
- Portrait de Lord Dunbas - (1764) Aske Hall, Yorkshire
- Portrait de Sir Gregory Page-Turner - (1768) Collection privée
- Autoportrait - (1773-4) Galerie des Offices, Florence
- Portrait de Thomas William coke - (1774) Holeham hall, Norfolk
- Portrait de Pie VI - (1775-6) Gallerie Sabauda, Turin
- Portrait de Douglas, 8th duke of Hamilton - (1775-76) Inverary Castle
- Le temps donnant l'ordre à la vieillesse de détruire la beauté - (1746) National Gallery, Londres
