Inquadratura e movimenti della macchina da presa

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L’inquadratura cinematografica non si distingue solo in base alla distanza, all’altezza o all’angolazione di ripresa. Quando guardiamo un film, possiamo trovarci di fronte a inquadrature fisse (statiche) e a inquadrature in movimento (dinamiche). Quella fra inquadratura statica e inquadratura dinamica è una distinzione fondamentale dal punto di vista espressivo: al cinema osservare da un punto di vista fisso qualcosa che si muove, comporta uno sguardo oggettivo sul personaggio o sull’oggetto inquadrato; adottare un punto di vista mobile, invece, provoca sempre un senso di maggiore immediatezza, un notevole coinvolgimento dello spettatore e, dunque, uno sguardo soggettivo sul mondo.

La grammatica cinematografica tradizionale ha classificato un certo numero di movimenti di macchina che possono essere così indicati:

Panoramica: la macchina da presa, fissata generalmente su un cavalletto, ruota sul proprio asse in senso orizzontale (panoramica orizzontale), verticale (panoramica verticale) o obliquo (panoramica obliqua).

Carrellata: la macchina da presa è montata su un carrello dotato di binari per eseguire movimenti fluidi lateralmente (carrellata laterale) o in profondità (carrellata in avanti/indietro) rispetto allo spazio rappresentato. La differenza fra le due possibilità risiede nel fatto che lo scivolamento laterale della macchina da presa non provoca traumi nello spettatore, permettendogli anzi di allargare il suo dominio sulla scena. Il movimento in profondità, invece, chiama in causa lo spettatore, invitandolo a costruire lo spazio. La carrellata presenta anche delle varianti, in cui il movimento non avviene su dei binari, come nel caso del camera-car e del travelling.

Camera-car: la macchina da presa è montata su un’automobile che consente maggior velocità di spostamento.

Travelling: con questo termine si indicano movimenti di macchina più complessi che uniscono alle possibilità dinamiche di panoramiche e carrelli quelle di far salire e scendere la cinepresa. Tali movimenti si realizzano con macchine come la gru, che permette una notevole possibilità di elevazione (e quindi di filmare da punti di vista altissimi), e il più agevole dolly, in cui la macchina da presa è fissata su un braccio mobile collocato su un veicolo a ruote, che permette movimenti fluidi all’interno di spazi più stretti.

Macchina a mano: in questo caso la cinepresa non è più fissata a un cavalletto, ma è tenuta dall’operatore fra le mani o appoggiata sulla spalla. Il movimento non ha più la fluidità del carrello o del travelling, ma procede in maniera discontinua, sensibile al movimento dell’operatore. Dal punto di vista espressivo, la macchina a mano permette uno straordinario effetto realistico, un effetto di verità che sottolinea la sua presenza (contrariamente alla carrellata, che con la sua fluidità ci fa “dimenticare” la macchina da presa).

Steadycam: questa tecnica di ripresa messa a punto negli anni Settanta, permette di sposare la fluidità del carrello alla maneggevolezza della macchina a mano. Si tratta di un’intelaiatura indossata direttamente dall’operatore che, attraverso un sistema di ammortizzatori idraulici, rende la macchina da presa insensibile agli sbalzi.