Netville
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Netville è il nome di un'opera d'arte intesa a rintracciare i "Luoghi della Città fondata sulla Rete".
Una prima presentazione del progetto Netville risale all'11 marzo 1994: nel corso dell'incontro "Quel Art pour la Ville Technologique?", organizzato a Parigi (La Villette) dall'Associazione Internazionale Ars Technica, l'architetto e artista multimediale Giorgio Vaccarino delinea i futuri "Passaggi a Netville" come "Chioschi di accesso alla Città della comunicazione". Nello stesso anno il logo "Netville" viene registrato a Torino.
Il primo "Passaggio a Netville" è realizzato ed esposto in "Arslab 2 - I Sensi del Virtuale" a Torino - Promotrice delle Belle Arti dal 26 Ottobre al 26 Novembre 1995. Seguono le installazioni esposte in "Virtual Light", Palazzo Fizzarotti, Bari 1966 e in "Segnali d'Opera - Arte e Digitale in Italia", Civica Galleria d'Arte Moderna, Gallarate 1997. Dal 1997 in poi diversi soggetti in varie parti del mondo (Canada, Germania, Finlandia, ecc.) adottano il nome Netville per progetti di città cablate o per iniziative di carattere commerciale, non sempre in sintonia con gli intenti dell'autore del progetto originale. Tracce di evoluzione del Progetto Netville sono invece presenti in opere successive come "Tango Reverie" di D.Prosdocimo - G.Vaccarino - M.Venegoni, esposto in "Arslab 3 - I Labirinti del Corpo in Gioco", Torino - Lingotto dal 12 Dicembre 1998 al 31 Gennaio 1999 e "Tango Reverie 2" di D.Prosdocimo - R.Punzo - G.Vaccarino, esposto allo Stadthaus di Ulm (D) dal 24 marzo al 9 aprile 2000 e successivamente in "Strane Visioni" all'Amantes art space cafè di Torino, dal 30 Ottobre al 9 Novembre 2001.
Elementi comuni di tutte queste installazioni, dai primi "Passaggi" alle successive "Rêveries", più che non i dispositivi tecnologici, sono le modalità di interazione fra il pubblico e le opere, che tendono ad enfatizzare la presenza del pubblico stesso tanto nell'ambiente reale quanto in quello virtuale. In tempi ancora più recenti, il progetto Netville, divenuto ormai un fenomeno riscontrabile nei processi stessi di trasformazione della società contemporanea, continua a fornire spunti di riflessione per una nuova teoria di percezione della città, intesa come ambiente globale della comunicazione.
Nel 2003 l'autore ritorna a Netville con un approccio questa volta da "pittore" della Città fondata sulla Rete.
"Sono tornato a Netville armato di pennelli, tele, una scorta essenziale di colori acrilici (...) Netville stentava, nei primi anni della sua fondazione, ad essere financo percettibile: la diffusione degli strumenti tecnici minimi necessari per averne una qualche nozione era limitata agli ambienti universitari tecnico-scientifici e a una ristretta fascia di cultori dell'innovazione (si trattava infatti di coniugare le risorse dell'informatica con quelle delle comunicazioni a distanza). Eppure la nuova città telematica era già implicita nei tratti essenziali di molte applicazioni e di molti progetti: si parlava di "autostrade dell'informazione" (lo slogan delle campagne vincenti di Bill Clinton e del suo vice, Al Gore). E dove credete che portassero quelle autostrade? A Netville, of course... anche se, nel generale entusiasmo per le nuove frontiere, quasi tutti gli osservatori si concentravano sulle meraviglie della velocità e ben pochi si curavano dei "siti", reali o virtuali, che quelle autostrade promettevano di connettere. Avendo fatta mia la nuova creatura, mi accollai l'onere di propagandarne l'esistenza come Città dei Monumenti in Rete: una serie di installazioni, non a caso chiamate "Passaggi a Netville" ebbero, fra il '95 e il '98, proprio quello scopo dichiarato e perseguito con ostinazione. Sono tornato a Netville, dunque, dopo una serie di viaggi che da lì partivano e, inevitabilmente, sempre lì finivano per ripassare. La ragione di questo andare e venire mi pare adesso abbastanza evidente: avevo assegnato un nome e dei "chioschi metropolitani d'accesso" a una città che, oggi, tutti quanti abitiamo e che si trova pressoché dappertutto. Ma ci sono tornato con la caparbia determinazione di conoscerla (e di farla conoscere) sempre più a fondo. "La natura, per noi uomini, sta più nella profondità che non in superficie" diceva Paul Cézanne. Ebbene, dopo anni di progetti e installazioni basate sul flusso delle visioni e delle passioni nella città globale, interattiva e multimediale, per tentare di penetrare oggi nel tessuto di Netville ho sentito il bisogno di trattarla "con le mani", facendo scorrere il velo della superficie dipinta al di sopra e attraverso i molteplici strati mediatici in continuo movimento che ne costituiscono, a mio parere, la realtà vivente. Potrebbe a questo punto sembrare che il mio percorso sia un cammino a ritroso: dal multimediale al quadro dipinto. Non è esattamente così. Anzi, le tele dipinte, nella loro - presunta - fissità, si possono integrare benissimo con la mutevolezza della visione digitale. E la possono nutrire con un grado ulteriore di riflessione e di forza. Le tele mi servono anche per collocare fisicamente la mia presenza corporea nella dimensione della città globale: ho compreso infatti che ogni momento del mio lavoro finisce per fare parte di un unico disegno. E tale è infatti l'unico quadro che vado da anni, a pezzi, dipingendo. Una volta ultimata, ogni tela può prendere la sua strada e girare per il mondo, portando con sé le microstorie che contiene. Ma la sua collocazione originaria rimane inscritta nel tracciato globale che la lega alle altre. Questa mappa è registrata, rintracciabile, pubblicamente consultabile. Questo è il filo tenacissimo che tiene cucito l'abito leggero del virtuale al corpo vivo dell'opera in cui mi riconosco."(Giorgio Vaccarino)
A partire dal 2005, una nuova proposta di collaborazione artistica in rete prende le mosse da Netville: si tratta di "Ars Meteo - visioni e preVisioni del Tempo dell'Arte". Ars Meteo diventa il "banner no-profit" della rivista on line ArsMag fino alla prematura cessazione della pubblicazione (marzo 2006). Da quella data Ars Meteo prosegue nel proprio intento in completa autonomia, raccogliendo le migliori suggestioni dal mondo delle arti per comporre una sintesi quotidiana delle condizioni culturali del presente.
