Гомункулус (фильм)
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
| Гомункулус | |
|---|---|
| Homunculus | |
 |
|
| Жанр | Фантастика |
| Режиссёр | Отто Рипперт |
| Продюсер | Ханнс Липпманн |
| Автор сценария |
Роберт Райнерт |
| В главных ролях |
Олаф Фёнс Фридрих Кюне Теодор Лоос Густав фон Вангенхайм |
| Оператор | Карл Хоффманн |
| Композитор | |
| Кинокомпания | Deutsche Bioscop GmbH |
| Длительность | 401 минута |
| Бюджет | |
| Страна | Германия |
| Год | 1916 |
| Приквел | |
| Сиквел | |
| IMDb | {{{IMDbLink}}} |
| IMDb | ID 0006820 |
«Гомункулус» (нем. Homunculus, 1916) — немецкий шестисерийный немой художественный фильм Отто Рипперта, чрезвычайно популярный в Германии во время Первой мировой войны и оказавший большое влияние на развиние немецкого кинематографа 1920-х годов.
Содержание |
[править] Серии
Первая, третья, пятая и шестая серии фильма не сохранились, вторая серия сохранилась частично.
- Гомункулус, часть 1 (Homunculus, 1. Teil)
- Гомункулус, часть 2: Таинственная книга (Homunculus, 2. Teil — Das geheimnisvolle Buch)
- Гомункулус, часть 3: Трагедия любви Гомункулуса (Homunculus, 3. Teil — Die Liebestragödie des Homunculus)
- Гомункулус, часть 4: Царство Гомункулуса (Homunculus, 4. Teil — Die Rache des Homunculus)
- Гомункулус, часть 5: Истребление человечества (Homunculus, 5. Teil — Die Vernichtung der Menschheit)
- Гомункулус, часть 6: Конец Гомункулуса (Homunculus, 6. Teil — Das Ende des Homunculus)
[править] Сюжет
Подобно Голему, Гомункулус — существо искусственное. Выращенный в реторте знаменитым ученым профессором Гансеном и его ассистентом Родином, он превращается в человека редкостного интеллекта и несгибаемой воли. Однако, узнав тайну своего происхождения, он ведет себя точно так же, как Голем. В сфере сознания Гомункулус как бы замещает Голема. Он чувствует себя отщепенцем и тоскует по любви, чтобы избавиться от рокового одиночества. Неодолимое желание любви гонит его в далекие страны, где никто не знает тайну его рождения, но правда всплывает наружу, и сколько ни старается Гомункулус склонить к дружбе человеческие сердца, люди в ужасе отшатываются от него, крича: «Это Гомункулус, человек без души, прислужник дьявола, чудовище!» Когда они убивают его собаку, безутешный Гомункулус проникается таким презрением к человечеству, что даже единственный друг Родин не в состоянии его переубедить. Изображая дальнейшую жизнь Гомункулса, фильм поразительно предсказывает карьеру Гитлера. Одержимый ненавистью, Гомункулус становится диктатором огромной страны и начинает ею править с неслыханной жестокостью. Переодевшись рабочим, он подстрекает массы на забастовку, чтобы потом зверски расправиться с ними. В финале картины он развязывает мировую войну. Удар молнии — ни больше ни меньше — поражает насмерть это чудовище.
- Зигфрид Кракауэр. От Калигари до Гитлера. Психологическая история немецкого кино
[править] Кадры из фильма
Рекламные открытки к фильму:
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
[править] Интересные факты
- Даты премьер:
- первая серия: 18 августа 1916 года
- вторая серия: 13 октября 1916 года
- третья серия: 27 октября 1916 года
- четвёртая серия: 10 ноября 1916 года
- пятая серия: 1 декабря 1916 года
- шестая серия: начало 1917 года
- Сыгравший роль Гомункулуса Олаф Фёнс произвёл на публику такое впечатление, что в моду у молодёжи вошел стиль одежды «под Гомункулуса».
- Фильм не имел международного резонанса, так как попал под бойкот, объявленный странами Антанты на время войны всей германской промышленности — в том числе киноиндустрии. Немецкие фильмы, сделанные в этот период, прокатывались только в Германии.
- В 1920 году фильм был перемонтирован и повторно выпущен на экраны в сокращенной трёхсерийной версии общей длительностью 275 минут. Фильмы этой версии вышли в прокат под названиями:
- Гомункулус, часть 1: Искусственный человек (Homunculus, 1. Teil: Der künstliche Mensch)
- Гомункулус, часть 2: Истребление человечества (Homunculus, 2. Teil: Die Vernichtung der Menschheit)
- Гомункулус, часть 3: Битва титанов (Homunculus, 3. Teil: Ein Titanenkampf)
- Тема и сюжет сериала оказали существенное влияние на многих немецких кинематографистов и были использованы, в частности, в таких фильмах, как «Метрополис» (1927) и «Альрауне» (1928).
