Кинематограф Российской империи

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Кинемато́граф Росси́йской импе́рии бурно развивался в период с 1907 по 1920 год и создал серьёзную инфраструктуру, которая была унаследована советским кино. Из более чем 2700 художественных и документальных фильмов, снятых в России до 1920 года, сохранились до наших дней (как правило, лишь частично) в отечественных и зарубежных киноархивах около 300 картин.

Содержание 1 Появление кинематографа в России 2 Развитие 3 Расцвет 4 «Ялтинский» период 5 Советское кино 20-х годов 6 Статистика производства российских художественных фильмов по годам 7 Кинопромышленники 8 Режиссёры 9 Актёры 10 Источники 11 Литература 12 Ссылки

[править] Появление кинематографа в России

Уже в апреле 1896 года, через 4 месяца после первых парижских кинематографических сеансов, в России появляются первые кинематографические аппараты — например, 6 (18 апреля по новому стилю) потомственный почётный гражданин Санкт-Петербурга В. И. Ребриков подаёт прошение в Министерство Императорского двора о разрешении кинематографической засъёмки коронационных торжеств.^[1] К тому же событию был приурочен приезд в Россию оператора из компании братьев Люмьер Камилла Серфа, прошение которого о разрещении киносъёмки коронации зарегистрировано 4 (16) мая 1896 года.^[2] В этот же день состоялся первая в России демонстрация «синематографа Люмьера» в театре петербургского сада «Аквариум» — публике были показаны несколько о фильмов в антракте между вторым и третьим действиями водевиля «Альфред-Паша в Париже».^[3]. 6 (18) мая состоялись первые московские кинодемонстрации в театре Солодовникова^[4] и на открытии летнего сезона московского сада «Аквариум»;^[5] несколько сеансов до конца месяца были затем проведены в театре московского сада «Эрмитаж».

В мае Камилл Серф осуществляет первые в России документальные кинематографические съёмки торжеств в честь коронации Николая II. Значительная заслуга в пропаганде кинематографа у русской публики принадлежит французскому антрепренёру и авантюристу Шарлю Омону, который представил новое развлечение не только столичной, но и провинциальной публике на Нижегородской ярмарке в июне 1896 года. 4 (16) июля в газете «Нижегородский листок» появляется посвящённая кинематографу статья Максима Горького (опубликованная под псевдонимом «M. Pacatus»).^[6]

Кинопоказы быстро стали модным развлечением, постоянные кинотеатры начали появляться во многих крупных городах России. Первый постоянный кинотеатр открылся в Санкт-Петербурге в мае 1896 года по адресу Невский проспект, дом 46.

[править] Развитие

Зарубежные производители в течение долгого времени удерживали монополию на производство киноаппаратуры и фильмов, ограничивали их экспорт в Россию и принимали для проката только работы собственных операторов. Вплоть до 1908 года вклад российских предпринимателей в кинематограф ограничивался прокатом импортных фильмов и эпизодическими съёмками документальных короткометражных лент (обычно для местного показа). Исключением были документальные съёмки эпизодов из жизни царской семьи, которые начиная с 1897 года регулярно делались оператором Болеславом Матушевским, а с 1900 года — А. К. Ягельским, который получил Высочайшую монополию на создание и распространение таких кинолент. Однако в целом инициативой в организации съёмок хроникальных лент и поставкой зарубежных фильмов для показа в России владели московские отделения французских компаний «Братья Пате», «Гомон» и некоторых других. Значительный успех выпущенного фирмой «Бр. Пате» документального фильма «Донские казаки» (1908), который только в России сразу же разошёлся в 219 копиях, показал, что отечественная тематика будет пользоваться у российской аудитории большим спросом, и те же компании начали готовить на территории России съёмки художественных фильмов.

Приоритет в этой области, однако, достался короткометражному фильму производства петербургского киноателье Александра Дранкова «Понизовая вольница» («Стенька Разин»), который вышел на экраны 15 (28) октября 1908 года. Почти одновременно с Дранковым к съёмкам отечественных художественных фильмов приступает в Москве кинопромышленник Александр Ханжонков.

В 1907 году начинает выходить журнал «Кино» — первое российское периодическое издание, посвящённое кинематографу.

Первые российские художественные ленты представляли собой экранизации фрагментов классических произведений русской литературы («Песнь про купца Калашникова», «Идиот», «Бахчисарайский фонтан»), народных песен («Ухарь-купец») или иллюстрировали эпизоды из отечественной истории («Смерть Иоанна Грозного», «Пётр Великий»).

Российское национальное кино удивительно быстро навёрстывает десятилетнее отставание от европейских киношкол и быстро дорастает до новаторских работ. Значительное число таких крупных достижений на счету киноателье Ханжонкова. В 1911 году на экраны выходит первый в России полнометражный фильм «Оборона Севастополя», совместно поставленный Ханжонковым и Василием Гончаровым. В 1912 году компания выпускает в прокат первый в мире мультфильм, снятый в технике объёмной анимации — «Прекрасная Люканида, или Война усачей с рогачами» в постановке Владислава Старевича, который также развивает искусство использования спецэффектов в игровом кино и добивается в этом значительных успехов. С начала 1910-х годов компания Ханжонкова становится бесспорным лидером российского кинопроизводства, у него начинают кинокарьеру первые звёзды русского кино Александра Гончарова, Андрей Громов, Иван Мозжухин, режиссёры Василий Гончаров, Пётр Чардынин и Владислав Старевич.

[править] Расцвет

В 1913 году на волне общего подъёма российской экономики начинается бурный рост кинематографической промышленности, образуются новые фирмы — в том числе крупнейшая кинокомпания И. Н. Ермольева, среди снятых которой более чем 120 фильмов были такие значительные картины, как «Пиковая дама» (1916) и «Отец Сергий» (вышел в 1918 году) Якова Протазанова.

Долго находившаяся в тени успехов Ханжонкова фирма «П. Тиман и Ф. Рейнгардт» запустила в 1913 году чрезвычайно успешную «Русскую золотую серию» художественных фильмов, ключевыми постановщиками которой были Яков Протазанов и Владимир Гардин. В серии вышли такие знаменитые фильмы как «Анна Каренина» (1914), «Дворянское гнездо», «Война и мир» (оба — 1915) и другие. В этой же серии состоялся кинодебют Всеволода Мейерхольда, который поставил в 1915 году фильм «Портрет Дориана Грея».

Александр Дранков также находит собственный рецепт коммерческого успеха и выпускает на экраны русскую версию изобретённого во Франции детективно-мелодраматического киносериала — шестисерийный фильм «Сонька — Золотая Ручка» (1914—1915).

В 1913 году в России работали 1412 кинотеатров, из них 134 — в Петербурге и 67 — в Москве.

Вступление России в 1914 году в мировую войну вызвало большие перемены в кинематографе. Некоторые актёры, режиссёры и другие профессионалы кино были призваны в армию или пошли на фронт добровольцами. Однако общее количество снимаемых фильмов продолжало быстро расти — в том числе из-за того, что ввоз импортных фильмов из воюющей Европы резко сократился. Активной продюсерской деятельностью в это время занимался также Скобелевский комитет, который заказывал создание патриотических и пропагандистских лент, часто пользовавшихся значительным успехом. По заказам Скобелевского комитета много работал, например, Владислав Старевич, в числе прочих фильмов поставивший в рамках этой программы анимационную притчу «Лилия Бельгии».

Именно на военное время приходится этап расцвета художественного российского кинематографа. В этот период снимает свои главные фильмы выдающийся киностилист Евгений Бауэр, активно работают Владимир Гардин и Вячеслав Висковский, выходят на новый уровень мастерства ветераны-постановщики Пётр Чардынин и Яков Протазанов; появляются новые звёздные актёрские имена — Вера Холодная, Витольд Полонский, Иван Перестиани; начинают работать новые киностудии — Михаила Трофимова (Торговый дом «Русь») и Дмитрия Харитонова (Торговый дом Харитонова). Бурно развивается и кинопериодика — в 1916 году в России выходили 11 профессиональных киножурналов.

[править] «Ялтинский» период

Война и быстрое развитие кинодела остро поставили перед российскими промышленниками вопрос о создании новой инфраструктуры кинопроизводства — студии Москвы и Петербурга уже не отвечали растущим требованиям. Александр Ханжонков для своей кинокомпании строит в 1916 году новую съёмочную базу в Ялте. Весной 1917 года, сразу после Февральской революции, Ханжонков перевозит в Ялту практически весь персонал своей компании и быстро налаживает кинопроизводство в Крыму; его примеру следуют Ермольев и некоторые другие. На период до ноября 1920 года Ялта становится крупнейшим кинематографическим центром России, хотя производство фильмов продолжается также и в обеих столицах.

После поражения армии Врангеля большинство кинематографистов эмигрировали. Часть из них продолжала работать за рубежом (Мозжухин, Ермольев, Старевич), другие через некоторое время вернулись на родину (Ханжонков, Чардынин). Российская кинопромышленность была в несколько этапов национализирована и стала основой для создания кинематографа РСФСР и СССР.

[править] Советское кино 20-х годов

После фразы Ленина о том, что «Важнейшим из искусств, для нас, является кино », партийное руководство начало писать директивы для продвижения киноиндустрии. В каждой республике в 1923 году постановлением партии было создание своей национальной киностудии. Киностудии появились в Ашхабаде, в Киргизии и т.п. Советский кинематограф развалился на большое количество кинематографических мероприятий. Остался Мосфильм, студия Довженко, но эта киноиндустрия уже оказалась распределенной.

[править] Статистика производства российских художественных фильмов по годам

• 1908 — 8 фильмов
• 1909 — 23 фильма
• 1910 — 30 фильмов
• 1911 — 76 фильмов
• 1912 — 102 фильма
• 1913 — 129 фильмов (18 кинокомпаний)
• 1914 — 232 фильма (31 кинокомпания)
• 1915 — 370 фильмов (47 кинокомпаний)
• 1916 — 499 фильмов (52 кинокомпании)
• 1918 — 6 фильмов
• 1919 — 57 фильмов
• 1920 — 29 фильмов
• 1921 — 12 фильмов
• 1922 — 16 фильмов
• 1923 — 8 фильмов
• 1924 — 69 фильмов
• 1925 — 80 фильмов
• 1926 — 102 фильма
• 1927 — 118 фильма
• 1928 — 124 фильма
• 1929 — 92 фильма
• 1930 — 128 фильмов

[править] Кинопромышленники

• Александр Дранков (см. Торговый дом Дранкова)
• Александр Ханжонков (см. Торговый дом Ханжонкова)
• Пауль Тиман (см. Торговый дом «П. Тиман и Ф. Рейнгардт»)
• Торговый дом «Продафильм»
• Роберт Д. Перский (см. Торговый дом «Р. Д. Перский»)
• Товарищество «Варяг»
• Иосиф Ермольев (см. Товарищество И. Ермольева)
• Михаил Трофимов (см. Торговый дом «Русь»)
• Дмитрий Харитонов (см. Торговый дом Харитонова)

[править] Режиссёры

• Василий Гончаров
• Пётр Чардынин
• Яков Протазанов
• Виктор Туржанский
• Чеслав Сабинский
• Владислав Старевич
• Евгений Бауэр
• Владимир Гардин
• Вячеслав Висковский

[править] Актёры

• Александра Гончарова
• Андрей Громов
• Иван Мозжухин
• Ольга Гзовская
• Вера Каралли
• Витольд Полонский
• Иван Перестиани
• Вера Холодная

[править] Источники

1. ↑ РГИА СПб., ф. 427, оп. 4, д. 109; «Искусство кино», 1995, № 3.
2. ↑ РГИА СПб., ф. 427, оп. 4, д. 110; «Искусство кино», 1995, № 3.
3. ↑ «Петербургская газета», 1896, 4 мая.
4. ↑ «Русский листок», 1896, 7 мая.
5. ↑ «Новости дня», 1896, 7 мая.
6. ↑ «Нижегородский листок», 1896, № 182, с. 31.

[править] Литература

• Вишневский В., Михайлов П. и др. Летопись российского кино: 1863-1929. — М.: Материк, 2004. ISBN 5-85646-086-3

• Иванова В., Мыльникова В. и др. Великий Кинемо: Каталог сохранившихся игровых фильмов России (1908-1919). — М.: Новое литературное обозрение, 2002. ISBN 5-86793-155-2

• Даровский В.П. «История российского кинематографа. Курс Лекций.»

[править] Ссылки

• Нея Зоркая. Cinema в России
• Александр Малахов. Мастера горячего проката