Новая национальная галерея
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Новая Национальная галерея — музей искусства XX-го века в Берлине.
Строительством музея руководил Людвиг Мис ван дер Рое, и само здание служит иконой классического модерна. Новая национальная галерея вместе с картинной галереей (Берлин) и музеем прикладного искусства является одним из главнейших музеев берлинского Культурного Форума.
Содержание |
[править] Архитектура
Новая национальная галерея — единое сооружение, которое Людвиг Миз ван дер Рое должен был построить после Второй Мировой войны в Германии. В 1962 в возрасте 76 лет получает он высокое поручение — возвести музей. Строительство было закончено в 1968 году (за год до сметри Миза). Новая национальная галерея — первый музей, которые открыл свои двери в заново возведённом Культурном Форуме Берлин-Тиргартен недалеко от Потсдамской площади. В непосредственной близости находятся Государственная библиотека Ганса Шароуна и филармония.
С помощью здания Новой Национальной галереи реализовал Мис давно им развиваемую идею универсального пространства. На гранитной террасе размером 105x11 метров расположился квадратный павильон из стали. Длина краёв крыши, которая доминирует во всей постройке, — 64,8 м, окружающие стены из стекла отодвинуты на 7,2 м, и образуют главный зал. В подвальном этаже находятся собственно выставочные залы, к которым примыкает с западной стороны здания сад со скульптурами, огороженный стеной. Использовать здание для проведения выставок очень удобно из-за необычного деления пространства в подвальном помещении и монументальности главного зала.
[править] Музей
В Новой Национальной галерее собран фонд Государственного музея Берлина в области живописи и пластики XX-ого столетия: от классического модерна до искусства 1960-х годов. Галерея определённо связана с традициями нового отдела во дворце кронпринца, который был построен под руководством Людвига Юсти в 1919—1937 гг и разрушен во время акции «Дегенеративное искусство»
[править] Предыстория
Ещё в 1945 году магистрат Берлина решил основать собрание XX века . Основные идеи принадлежали Адольфу Янашу и Людвигу Юсти. Подготовка длилась до 1947 года, когда собралась комиссия по закупке. Комиссия состояла из 3-х уполномоченных от ХДС, СДПГ и СЕПГ, 3-х искусствоведов и 3-х деятелей искусства. Юсти, которому в то время было 69 лет, был назначен генеральным директором тогдашнего Государственного Музея. Юсти хотел в первую очередь восполнить пробелы в области экспрессионизма при помощи покупки нескольких шедевров. Однако он столкнулся с представителями течений, которые хотели задокументировать современное послевоенное время. Выставки тогда проходили в зале Государственного Совета в городском замке.
Все последующие попытки потерпели фиаско в связи с разделением магистрата в ноябре 1948 года и основанием обоих немецких государств в 1949 году. Поэтому галерея XX-ого века была образована в 1949 году в Западном Берлине во второй раз как городская галерея, и вынуждена была снова пополнять свой фонд. Как и прежде она развивалась в духе традиций дворца Кронпринца и пыталась получить назад потерянные произведения, что удавалось лишь в единичных случаях. Особенно потери, связанные с утратой произведений художественного объединения «Голубой всадник», в полной мере восполнить не удалось. Выставочным залом галереи служило в то время ландверказино, где так же находилась библиотека книг, посвящённых искусству, а сейчас там музей фотографии. В 1953 возвратились некоторые вывезенные собрания в Западный Берлин. Они были выставлены в замке Шарлоттенбург. Обе галереи старались параллельно восполнить пробелы в области классического модерна. После основания в 1957 Фонда культурного наследия Пруссии стало легче Национальной Галерее и городской галерее XX-го века координировать политику закупки произведений искусства. И когда в 1961 в возведением стены стало ясно, что совместное ведение фонда с Востока и с Запада в долгосрочной перспективе невозможно, было решено объединить оба собрания в новой здании в Культурном Форуме под руководством Миса ван дер Рое.
[править] Собрание после 1968 года
Первый директор был Вернер Хафтман. В новое здание была перевезена сначала галерея XX-го века и все произведения Национальной галереи. В 1986 году коллекция работ эпохи романтизма вернулась в замок Шарлоттенбург из-за недостатка места. Сейчас постоянная экспозиция полностью посвящена XX-ому веку. Денег на покупку новых произведений выделялось с самомго начала мало. Например, в конце 60-х гг поступило около 200000 немецких марок по сравнению с 10 млн, которыми располагало собрание произведений искусства Северной Рейн-Вестафалии.
Концепция музея и политика закупки новых картин характеризовалась сильным общественным участием. Однако после 1968 года случались тяжёлые столкновения Хафтмана с общественным движением, когда он был против «хэппенингов» и инсталляций. В знак протеста были выбиты частично стёкла здания галереи. В 1982 году бульварная пресса встретила известие о покупке картины Барнета Ньюманса Who’s Afraid of Red, Yellow and Blue IV ярым непониманием и неодобрением. В результате дело дошло до угроз убийства директора Дитера Хониша, и один студент в конце концов уничтожил картину. Хониш отrрыл двери галереи американской живописи и особенно «перерисованной абстракции» как контраст к поп-арту, которые собирал музей Людвига в Кёльне.
[править] Собрание с 1990 года
С объединением Германии изменилось и лицо Новой Национальной галереи. Она снова стала часть Национальной галереи на Музейном острове. В 1993 году была произведена перепись фонда. В то время как переезд галереи произведений эпохи романтизма из замка Шарлоттенбург прошёл без проблем, интеграция послевоенного искусства из ГДР с послевоенным искусство Запада проходила намного сложнее.
После возведения Гамбургского вокзала в 1996 году Новая Национальная галерея стала собранием, на котором представлены исключительно произведения классического модерна до начала 1970-х гг. Кроме этого, галерея устраивает также многочисленные, вызывающие всеобщий интерес специализированные выставки в стеклянном павильоне, которые часто носят ретроспективный характер. С февраля по сентябрь 2004 года проходила выставка работ из Музея современного искусства в Нью-Йорке.
