Портрет Адели Блох-Бауэр I (картина, Климт, 1907)
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
 |
| Густав Климт |
| Портрет Адели Блох-Бауэр I, 1907 |
| Холст, масло. 138 × 138 |
| Новая галерея, Нью-Йорк |
«Портрет Адели Блох-Бауэр I» (1907) — картина Густав Климта. Известна также как «Золотая Адель» или «Австрийская Мона Лиза». Картина считается одним из самых значительных полотен Климта и австрийского Югендстиля вообще.
По сообщениям прессы в 2006 году за картину была заплачена рекордная сумма в 135 млн. долларов, когда-либо заплаченная за произведение живописи. Американский предприниматель Рональд Лаудер приобрел ее для основанной им Новой галереи в Нью-Йорке.
Содержание |
[править] Описание
В общем впечатление от картины преобладают в первую очередь лицо и руки, изображенные очень реалистично в ее правой верхней четверти в сравнении с орнаментальным тоном остальной части. Композиция полотна разделена очень явно на две вертикальные части: в правой части изображена Адель Блох-Бауэр, левая часть почти пуста и содержит лишь намек на интерьер, нижняя треть полотна заполнена подолом ее платья. Густав Климт отказался от изображения пространства на картине, так что она производит впечатление плоской. Эскизно обозначенное пространство отступает на фоне орнаментальной золотой основы картины на задний план, на котором комната, кресло и платье расположены в виде двумерных фигур рядом друг с другом.
Тонкая фигура стоит, или, как видно при более внимательном рассмотрении, сидит в кресле занимая всю вертикаль картины, так что изображение головы кажется обрезанным вверху. Черные, убранные наверх волосы и сверхпропоционально большой красный рот контрастируют с чрезвычайно бледной, кажущейся бело-голубой кожей лица, плеч и рук. Адель Блох-Бауэр держит сцепленные руки перед грудью и смотрит прямо на наблюдателя.
Поверх обтягивающего платья наброшен платок или накидка, которая струится от рук расширяясь книзу до края картины. В платье, накидке, кресле и фоне картины преобладают золотые тона. Узкое платье наверху украшает тонкая кайма из прямоугольников и широкая полоса с двойным рядом треугольников. Потом идет узор из беспорядочно расположенных стилизованных глазков, заключенных в треугольники. Платье кажется немного темнее накидки с ее орнаментом из спиралей, похожих на листья фигур и едва обозначенных складок. Золотое кресло выделяется на общем фоне только рисунком из спиралей, полное отсутствие каких-либо теней или контуров.
[править] Адель Блох-Бауэр
На портрете изображена Адель Блох-Бауэр (1881-1925), дочь генерального директора венского банковского союза Морица Бауэра, в возрасте 26 лет. Адель Бауэр в 1899 году будучи 18 лет от роду вышла замуж за значительно более старшего по возрасту Фердинанда Блоха. До этого ее сестра Мария вышла замуж за брата Фердинанда Блоха - Густава. Обе семьи взяли фамилию Блох-Бауэр.
Они принадлежали к избранному слою еврейской крупной буржуазии периода Fin de siècle. В салоне Фердинанда и Адели Блох-Бауэр собирались живописцы, писатели и социал-демократические политики такие как Карл Реннер и Юлиус Тандлер.
Мария Альтман, племянница Адели Блох-Бауэр и наследница полотна, описывала свою тетку как[1]
 |
Страдающей, постоянно с головной болью, курящей как паровоз, ужасно нежный и темный. Одухотворенное лицо, самодовольное и элегантное |  |
Среди художников, которых поддерживала семья Блох-Бауэр, был также Густав Климт, которого с 1899 года связывала дружба с Адель Блох-Бауэр. Уже в 1901 году Климт написал «Юдифь I», полуакт, изображающий библейскую Юдифь. Моделью была Адель Блох-Бауэр, хотя этот факт нигде не афишировался. В 1909 была создана «Юдифь II» - и на этом полотне весьма вероятно была изображена Адель[2].
Наряду с «Портретом Адель Блох-Бауэр I» Фердинанд Блох-Бауэр купил второй портрет своей жены «Портрет Адели Блох-Бауэр II», а также четыре ландшафтных полотна: «Березовая роща», «Замок Каммер на озере Аттерзее III» «Яблоня I», «Дома в Унтерахе близ Аттерзее». Также «Портрет Амалии Цукеркандл» был приобретен Блох-Бауэр.
[править] Возникновение полотна
В 1903 году Климт получил от Фердинанда Блоха заказ написать портрет его жены. В последующие годы он создал более 100 набросков для картины, прежде чем в 1907 году смог представить на всеобщее обозрение свою «Золотую Адель». Представленные здесь четыре наброска были нарисованы черным мелом. [3]
 |
 |
 |
 |
Примечательно, что основа картины существовала уже на этом раннем периоде, спорна была только точная позиция модели, прежде всего положение рук и головы.
[править] Техника и стиль
Портрет Адели Блох-Бауэр относится к золотому периоду в творчестве Климта. В 1903 году во время поездки по Италии художник был вдохновлен богато украшенной золотом церковной мозаикой в Равенне и Венеции и как следствие перенес этот древний язык живописи в современную форму. Он экспериментировал в различных техниках живописи, чтобы придать новый облик поверхности своих картин. В дополнение к масляной живописи он использовал технику рельефа и позолоту.
Только лицо, плечи и руки изображены натуралистично. Интерьер вместе с развевающимся платьем и кресло лишь обозначаны на полотне переходя в орнамент и абстрактные фигуры, которые не дают никакой пространственной ориентации и характерны для обращения Климта с фигурами, красками и формами в период 1898-1900 гг.
Его вдохновляло византийское, минойское, микейское и египетское искусство и средневековая религиозная живопись Италии, Кроме того язык форм его полотна отражает влияние модного в то время в Европе японского искусства гравюры Укийо-е и живописи эпохи Эдо. Не в последнюю очередь ощущаются также характерные черты французского импрессионизма, который был известен в Австрии во многом благодаря Венской сецессии - группе художников, к которой до 1905 года принадлежал и Климт.
Другие известные работы: «Водяные змеи I», «Фриз Стокле» - заказ одного бельгийского промышленника из Брюсселя, «Три возраста женщины», «Поцелуй», который вместе с «Золотой Аделью» являются вершиной в золотом периоде Климта. Женщины были в эти годы главным мотивом в работах Климта.
|
|
[править] История полотна
«Портрет Адели Блох-Бауэр I» сразу после завершения в 1907 году был выставлен в ателье художника в Вене и в этом же году появился в журнале Немецкое искусство и декорация. Потом на международной художественной выставке в Манхайме. В 1910 году находился в зале Климта на IX международной экспозиции в Венеции. До 1918 года не выставлялся и находился у Фердинанда и Адели Блох-Бауэр. С 1918 по 1921 - в австрийской государственной галерее.
Адель Блох-Бауэр умерла 24 января 1925 года, оставив завещание, в котором просила своего мужа после его смерти передать два ее портрета и четыре ландшафта Густава Климта что ее муж австрийской государственной галереи. При оглашении завещания ее муж согласился выполнить волю покойной. Один из ландшафтов - «Замок Каммер на озере Аттерзее III» он подарил в 1936 году австрийской галерее в замке Бельведер. «Портрет Адели Блох-Бауэр I» в 1937 году выставлялся в Париже на экспозиции австрийского искусства и в Берне.
Когда после аншлюса 12/13 марта 1938 года Австрия стала частью третьего рейха Фердинанд Блох-Бауэр бежал сначала в Чехословакию а потом в Швейцарию. Картины вместе с большей частью его состояния остались в Австрии. В его летней резиденции в Чехословакии после ее аннексии жил Райнхард Гейдрих. Фердинанд Блох-Бауэр умер 13 ноября 1945 года в Цюрихе. Перед смертъю он отменил в своем завещание дар картин австрийским музеям.
Его состояние и собрание живописи было экспроприировано нацистами. В 1941 году австрийская галерея купила полотна Климта «Портрет Адели Блох-Бауэр I» и «Яблоня I». Поскольку у семьи Блох-Бауэр не было детей то своими наследниками Фердинанд Блох-Бауэр назначил детей своего брата - Марию Альтман, Луизу Гутманн и Роберта Бентли. Незадолго до своей смерти он нанял венского адвоката Ринеша для защиты интересов наследников.
В 1998 году в Австрии был принят закон о возвращении предметов искусства, который позволял любому гражданину запросить информацию в музее о том, как произведения искусства попали в музей. Один из журналистов, изучавших музейные архивы информировал Марию Альтман об обстоятельствах приобретения картин Климта австрийским государственным музеем. В 2005 году после судебного процесса «Мария Альтман против Австрийской республики» картины были переданы законным владельцам [4].
После того как Австрия отказалась от права покупки картин первой, пять картин Климта - «Портрет Адели Блох-Бауэр I», «Портрет Адели Блох-Бауэр II», «Березовая роща», «Яблоня I» и «Дома в Унтерахе близ Аттерзее», оцениваемые в 300 млн. долларов, 14 февраля 2006 года были привезены Лос-Анжелес, где Мария Альтман жила с 1942 года. 19 июня в газетах появилось сообщение о том, что Рональд Лаудер приобрел «Портрет Адели Блох-Бауэр I» за 135 млн. долларов. Портрет с тех пор находится в основанной Лаудером Новой галерее в Нью-Йорке.
[править] Пять картин Климта унаследованные Марией Альтман
|
|
[править] Ссылки
- ↑ Портрет: Адель Блох-Бауэр - ожесточенная битва за картины и: Кто была эта прекрасная дама? Die Presse, 20 января 2006
- ↑ Gustav Klimt - Maler der Frauen (нем.), Susanna Partsch, ISBN 978-3791332437
- ↑ Gustav Klimt. Von der Zeichnung zum Bild (нем.), стр 221, Christian M. Nebehay, ISBN 978-3854473695
- ↑ Прощай, «Золотая Адель»!, «Огонёк»
