新即物主義
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新即物主義(Neue Sachlichkeit，亦稱新客觀主義)是繪畫，文學與建築相關的風格，特別對於1920年代深具意義。這個名稱由1925年藝術評論家古斯塔夫 弗雷德禮西 哈特拉伯(Gustav Friedrich Hartlaub)受到在曼海姆(Mannheim)舉辦的回顧展的而聯想命名。理解新即物主義，如同表現主義，達達主義與超現實主義等藝術理論的結合，且對社會寫實主義有著深遠的影響。
目录 |
[编辑] 繪畫風格
新即物主義基本上分為三種潮流：
[编辑] 真實主義
[编辑] 古典主義
[编辑] 神奇寫實主義
[编辑] 藝術家
- 喬治 葛羅茲 (George Grosz)
- 奧圖 迪克斯 (Otto Dix)
- 孔瑞德 斐立斯米勒 (Conrad Felixmüller)
- 庫特 克爾勒 (Curt Querner)
- 法蘭斯 萊德茲威爾 (Franz Radziwill)
- 亨利 瑪麗亞 達瑞豪森 (Heinrich Maria Davringhausen)
- 奧圖 基伯 (Otto Griebel)
- 魯道夫 席力特 (Rudolf Schlichter)
- 喬治 辛夫 (Georg Schrimpf)
- 亞歷山大 卡諾得 (Alexander Kanoldt)
- 卡爾 葛羅斯貝格 (Carl Grossberg)
- 黑貝特 伯特格 (Herbert Böttger)
- 保羅 卡爾貝爾 (Paul Kälberer)
- 克裡斯提安 查得 (Christian Schad)
[编辑] 新即物主義於文學
[编辑] 新即物主義於建築
二零年代初期，新即物主義的建築與表現主義有著顯著的表現，與文學領域一樣具特色，尤其在包浩斯風格或包浩斯建築成名後之創作。許多如由圖爾諾 陶特(Truno Taut)或，密司·凡·得羅設計的建築物或都市建築計畫，在二十世紀中葉前於白院聚落(Weißenhofsiedlung)之作品，皆屬於新即物主義。從表現主義過渡到新即物主義，或所謂的現實主義，歸功於評論家阿道夫 貝禾(Adolf Behe)，特別是1925年出版的摩登機能建築(Der moderne Zweckbau)一書，作重要的宣傳。新即物主義在德國，隨著國際社會主義而來的政治文化下，包浩斯的關閉，與許多具代表性的人物前往美國避難後而結束。
新即物主義的形成，主要為一些知名藝術家，於德國第一次世界大戰前，拋棄了所謂的青年風格，開始第一個所謂的新即物主義建築與工藝美術。其開端於1906年，在德雷斯敦的大型藝術工業產品展覽會上，以形式簡化方式呈獻藝術工業，形成獨特的風格。
以德國工業聯盟為基礎，1907年展覽與出版品皆以「即物主義」，「機能主義」及「現代機能風格」為命名，並與「工業設計」流行的公共議題做結合。新即物主義建築的結束，起源於第一次世界大戰初期，表現主義的興起，及1914年科隆的工藝聯盟展（Werkbundausstellung）準備時期的衝突；支持手工藝的年輕藝術家世代（如沃爾特·格羅佩斯與陶特）因不同的藝術目標而宣布與支持工業規格化的賀爾曼 穆特修斯（Hermann Muthesius）決裂。
