Incendio di Borgo
Da Wikipedia, l'enciclopedia libera.
 |
| Incendio |
| Raffaello Sanzio, 1514 |
| affresco, 268 × 160 cm |
| Città del Vaticano, Musei Vaticani |
L'Incendio di Borgo è un affresco, la base misura 670 cm circa, realizzato nel 1514 circa dal pittore italiano Raffaello.
È realizzato nella Stanza dell’Incendio di Borgo (Città del Vaticano).
[modifica] L'opera
La scena raffigurata è desunta dal "Liber Pontificalis" e mostra il miracolo grazie al quale, nell’ anno 847 papa Leone IV affacciandosi dalla loggia delle benedizioni della Basilica di San Pietro estinse un incendio che era scoppiano nell’Urbe.
Il dipinto è ricco di movimento e pone a confronto la vecchia basilica paleocristiana, un edificio con caratteristiche classiche, con l’architettura cinquecentesca e i tre ordini classici romani, il dorico, lo ionico e il corinzio: questi sono segnali evidenti dell’interessamento dell’artista all’architettura, fresco di nomina a "architetto di San Pietro", che studiava il trattato di Vitruvio in quel momento. Citazione di Enea, in un uomo che porta sulle spalle un vecchio Anchise, e con di lato un giovinetto.
[modifica] Lo stile
In questo dipinto e negli altri della Stanza si nota un notevole cambiamento nello stile. Dall'armoniosa bellezza della Stanza della Segnatura si passa qui ad uno stile più ardito e disomogeneo, indice dell'incontro del Sanzio con il manierismo. In realtà, in questa Stanza, Raffaello dipingerà assai poco, limitandosi al progetto concettuale e alla stesura dei cartoni, e, in quest'opera, si nota prevalentemente la mano del Penni nel primo piano e di Giulio Romano sullo sfondo, entrambi pittori manieristi. Raffaello ha però senz'altro ideato l'impianto scenografico dell'affresco, con il piano inclinato e i pezzi architettonici che fanno da quinte, grande novità dell'opera. Nella prima metà del '500 si inizia, infatti, a teorizzare la scenografia teatrale sulle basi delle opere di Vitruvio e nel 1540 Sebastiano Serlio pubblica i primi risultati nel Terzo Libro dell'Architettura. Il manierismo applicherà da subito questi concetti alla pittura, sganciandosi dalla rigida prospettiva scientifica rinascimentale. In questo modo Raffaello riesce a rendere appieno la drammaticità dell'evento storico, anche a costo di derformare la realtà.
