Моро, Жанна
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
| Жанна Моро | |
| Jeanne Moreau | |
 На обложке фильма «Дневник горничной» (1964). |
|
| Дата рождения: | 23 января 1928 |
| Место рождения: | Париж, Франция |
| Гражданство: | Франция |
| Профессия: | актриса |
| Карьера: | 1947- |
| IMDb: | ID 0603402 |
| http://www.jeannemoreau.com/ | |
Жанна Моро (фр. Jeanne Moreau, род. в 1928 г.) — французская актриса и режиссёр, получившая наибольшее признание в фильмах режиссеров «новой волны». По словам авторитетного кинокритика Жинетты Венсандо, «в то время как Брижит Бардо символизировала чувственность, а Катрин Денёв — элегантность, Жанна Моро воплотила в кино идеал интеллектуальной женственности». Орсон Уэллс без обиняков называл ее лучшей актрисой современности.
Среди наград Жанны Моро — приз Каннского кинофестиваля (1960, за фильм Питера Брука «Moderato Cantabile»), «Золотой лев» Венецианского фестиваля за вклад в развитие кино (1991) и аналогичная награда Европейской академии киноискусства (1997), почетная «Золотая пальмовая ветвь» в Каннах (2003), «Золотой медведь» Берлинского кинофестиваля (2005) и приз Станиславского на XXVII ММКФ (2005). Дважды, в 1975 и 1995 гг., она возглавляла жюри Каннского фестиваля.
[править] Биография
Жанна Моро родилась 23 января 1928 г. в Париже. Училась в Парижской консерватории (театральном училище). В 1947 г. впервые вышла на сцену в рамках Авиньонского театрального фестиваля, а через несколько месяцев была зачислена в труппу Комеди Франсез, став самой молодой актрисой легендарного театра за его трехсотлетнюю историю.
Несмотря на то, что она была занята почти во всех постановках, Моро тяготилась условностями и чопорностью репертуарного театра и четыре года спустя решила покинуть Комеди Франсез. В кино она снималась в малобюджетных триллерах. Молодая актриса чуралась грима, и среди режиссеров утвердилось мнение, что с ее далеко не модельной внешностью ей не быть звездой.
Всё изменилось в 1957 г., когда у Моро завязался роман с режиссером Луи Малем. Она снялась у Маля в таких ключевых лентах, как «Лифт на эшафот» и «Любовники», причем последний фильм вызвал много споров в связи с откровенностью некоторых сцен. После успеха фильма в Венеции она становится одной из самых востребованных актрис 1960 гг., принимает предложения сниматься у величайших режиссеров в истории кино — Микеланджело Антониони в «Ночи» (1961) и Луиса Бюнюэля в «Дневнике горничной» (1964).
Новую странице в кинокарьере Моро открыло ее сотрудничество с Франсуа Трюффо. По мнению самой актрисы, ее лучшая актерская работа — фильм Трюффо «Жюль и Джим» (1961). Шесть лет спустя она вновь снялась у Трюффо, на этот раз в римейке Хичкока «Невеста была в черном» (1966). В этом фильме она сыграла беспощадную преступницу. В последующие годы ее можно было увидеть у Бертрана Блие в «Вальсирующих» (1974), у Люка Бессона в «Её звали Никита» (1984), у Вима Вендерса в «Когда наступит конец света» (1991) и у Антониони в «За облаками» (1995).
