The Stranglers

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

The Stranglers
[[Изображение:{{{Лого}}}\|200px]]

Годы	1974 - по сей день
Откуда	{{{Откуда}}}
Страна	Великобритания
Жанр	панк-рок пост-панк новая волна
Псевдонимы	{{{Псевдонимы}}}
Лейблы	{{{Лейблы}}}
Состав	Джет Блэк Жан-Жак Бёрнел Дейв Гринфилд Пол Робертс Баз Уорн
Бывшие участники	Хью Корнуэлл Ханс Уормлинг Джон Эллис
Другие проекты участников	{{{Другие проекты участников}}}
www.stranglers.net

The Stranglers — британская рок-группа, сформированная 11 сентября 1974 года в Гилфорде (графство Суррей).

[править] Состав

Джет Блэк (наст. имя — Браян Даффи) — барабанщик (1974 — по сей день)
Хью Корнуэлл — вокалист, гитарист (1974—1990)
Жан-Жак Бёрнел — бас-гитарист, вокалист (1974 — по сей день)
Дэйв Гринфилд — клавишник, вокалист (1975 — по сей день)
Ханс Уормлинг — гитарист, клавишник, вокалист (1974—1975)
Джон Эллис — гитарист, бэк-вокалист (1990—2000)
Пол Робертс — лидер-вокалист (1990 — по сей день)
Баз Уорн — гитарист (2000 — по сей день)

[править] Начало

Группа образовалась 11 сентября 1974 года вскоре после возвращения Хью Корнуэлла из Швеции, где он, дипломированный специалист по биохимии, проходил стажировку в университете. Первым названием квартета было - The Guildford Stranglers, но от него пришлось отказаться: серийный убийца, известный как «душитель из Гилфорда» все еще находился тогда на свободе. Поначалу группа исполняла мощный и мрачный pub rock; с уходом Ханса Уормблинга и появлением Дэйва Гринфилда стало формироваться и новое, уникальное звучание The Stranglers, в котором pub-/progressive-/psychedelic-мотивы парадоксальным образом соединились с punk-саундом. Первую известность группе принесли британские гастроли с The Ramones: тут-то квартет и вышел на широкую панк-аудиторию, которая мгновенно приняла «на ура» музыкантов, ни по возрасту, ни по уровню музыкального развития никак не соответствовавших тогдашним панк-стандартам. Стоит заметить, что Корнуэлл в начале 70-х играл blues rock, Бернел (гитарист с классическим образованием) выступал с симфоническими оркестрами, Гринфилд играл в оркестре на военной базе в Германии, а Джет Блэк барабанил в джаз-бэнде и был по совместительству преуспевающим коммерсантом (позже он продал свое предприятие, обеспечив товарищам относительно безбедное существование и – гастрольный фургон, в котором прежде развозилось мороженое).

[править] 1977-1978 годы

Дебютный альбом "Rattus Norvegicus", записанный продюсером Мартином Рашентом и инженером Аланом Уинстэнли всего за неделю, стал одним из главных бестселлеров панк-эры. Первый cингл "(Get A) Grip (On Yourself)" (1977) поднялся в Британии лишь до 44-го места, но "Peaches"/"Go Buddy Go" (1977) был уже восьмым. За ними последовали "Something Better Change" (#9) и "No More Heroes" (#8), которые вошли уже во второй альбом. Парадоксально, но пластинка, набранная, в сущности, из студийных отбросов «раттуса» (с добавлением пары новых треков), по праву считается лучшей в дискографии группы.

Два первых альбома вполне могли бы стать двойником: единственное различие между ними состоит в том, что в “No More Heroes” группа отбросила остатки сдержанности и поразила даже привыкшее к крайностям панк-сообщество агрессивностью, в которой соединились черный юмор ("Bitching", "School Mom", "No More Heroes"), хлесткие социальные выпады ("English Towns", "I Feel Like A Wog") и запредельный секс-шовинизм ("Bring On The Nubiles"), продолжающий начатое в "London Lady" и "Peaches".

Бэттерси, 1978

“Black And White” ознаменовал резкий поворот в сторону от punk/pub-рока: разве только, зловеще-насмешливые “Tank” и (прото-индустриальная) “Hey! (The Rise Of The Robots)” в чем-то созвучны ранним хитам. В остальном это - сюрреалистический пост-панк (с возвращением к психоделии на диалектическом витке), нагруженный антивоенной, социальной и антирелигиозной сатирой (cоответственно - “Curfew”, “Threatened”, "Nice'n'Sleazy"). “Raven” под своей объемной обложкой а-ля Rolling Stones сохранил бурно расцветшие ростки политического самосознания ("Nuclear Device", "Shah Shah a Go Go", "Dead Loss Angeles", "Genetix"), но урезал поползновения в авангард. "Duchess" - острый выпад в адрес аристоратии, выдержанный в гладенько-мелодичном поп-ключе - вполне может считаться символом наметившегося падения.

[править] Из панка - в арт-поп

1981 год застал The Stranglers в бездне кризиса. В Европе у группы похитили всю аппаратуру, обструкция со стороны британской рок-прессы достигла апогея, Хью Корнуэлл отсидел 9 месяцев за хранение героина и, наконец, вышел пятый альбом “The Gospel According To MenInBlack” - в высшей степени оригинальный гипотетический саундтрек, сбивчиво повествующий о нашествии гуманоидов, наделенных божественными качествами. От неминуемого финансового коллапса группу спасла лишь армия верных поклонников, дружно раскупивших пластинку, которая, по-видимому, и задумывалась как провальная. В знак сомнительной “благодарности” The Stranglers выпустили откровенно коммерческий, гладко отполированный “La Folie”, подарив себе и миру супер-хит “Golden Brown”. Даже “Non Stop”, единственный здесь боевой текст (побивающий религиозное ханжество) оказался облицован в целлофан поп-синтетики. Самый оригинальный трек “Man They Loved To Hate” - неожиданная жемчужина в редком жанре арт-индустриального электропопа - увы, оказалась случайностью. “Feline”, очаровательная коллекция изящных арт-виньеток, выполнена была с безупречным художественным вкусом, но без всякого уважения к верным фанатам. Впрочем, объективности ради стоит признать: сингл “European Female”, при всей своей заторможенности, стал едва ли не самым необычным хитом 1983 года. Альбомы “Aural Sculpture”, “Dreamtime” и “10” (в стилистическом плане облегченно-пестрые, насыщенные эстрадно-джазовыми вкраплениями) имели отношение - в лучшем случае, к феномену “возрождения 60-х”, но уж никак не к “новой волне”. В 1990 году Хью Корнуэлл вышел из состава группы. Трудно в это поверить, но причиной тому стало, по его словам, “нежелание оставаться в смирительной рубашке панк-имиджа” и стремление “наконец-то расслабиться”. А все-то думали, что именно этим он занимался предыдущие восемь лет!..

[править] Место в истории

Нескончаемая конфронтация с музыкальной прессой привела к тому, что вокруг группы возник заговор глухого молчания. В Америке The Stranglers остались неизвестны: во многом способствовали тому наделавшее много шуму заявление Жана-Жака Бернела о том, что американцы, дескать, - “неполноценная раса”, страдающая “пониженным весом головного мозга”, и грубая отповедь группы в адрес компании A&M, попытавшейся слепить свой вариант Greatest Hits, который был бы приемлемым для американского массового сознания. В результате к концу 80-х едва ли не самое яркое явление нововолновой сцены оказалось напрочь забытым. Но в 90-х годах интерес с The Stranglers пробудился с новой силой: выяснилось, что в числе их страстных поклонников - Тори Эмос, Джарвис Кокер, Elastica и режиссер Гай Риччи (использовавший Golden Brown в саундтреке к “Большому кушу”). Тот факт, что сегодня, на 33-м году своего существования группа, в составе которой играет 68-летний (!) ударник, собирает полные залы не только в Британии и (традиционно дружественной) Франции, но также в США и Канаде, свидетельствует о том, что рок-история решила воздать-таки должное “блудным детям”, сумевшим столь органично соединить в своем творчестве яростную агрессию, интеллект, чувство юмора и чисто английскую эксцентричность.