École française de clavecin

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La France a connu pendant la période baroque (XVII^e et XVIII^e siècles) une véritable floraison de compositeurs pour le clavecin : l'École française de clavecin.

Sommaire

1 Chronologie
- 1.1 Débuts de la musique de clavecin en France (1640-1710)
- 1.2 Seconde période (1710-1789)
2 Repères bibliographiques
3 Voir aussi

[modifier] Chronologie

On peut, schématiquement, diviser cette période en deux parties :

[modifier] Débuts de la musique de clavecin en France (1640-1710)

La première, jusque vers 1710, est la période des pionniers, qui mettent au point le style français (style brisé ou luthé) et la structure de la suite classique. Dès cette époque est attestée l'importance particulière que les musiciens français accordent à l'ornementation : il est fréquent que les compositeurs insèrent en début de leurs ouvrages imprimés une « table des ornements » décrivant de façon plus ou moins explicite la façon dont ils devraient être interprétés. François Couperin, la grande figure du clavecin, précisera même plus tard qu'une interprétation des ornements différente de celle qu'il préconise dans ses partitions trahit la pensée du compositeur.

Relèvent de cette première esthétique, dans un ordre grossièrement chronologique :

Jacques Champion de Chambonnières, considéré comme le « père » de l'école française
- 2 livres édités en 1670 (pièces composées bien antérieurement)
Louis Couperin
- entre 1650 et 1661 : environ 130 pièces restées en manuscrit
Nicolas Lebègue ;
- 1677 - 1^er livre de pièces groupées en suites
- 1687 - 2^e livre de suites
Jean-Henri d'Anglebert ;
- 1689 - recueil de pièces pour le clavecin avec des transcriptions d'œuvres de Lully et quelques pièces d'orgue
Jean-Nicolas Geoffroy ;
- avant 1694 : 255 pièces, groupées en suites dans tous les tons, restées en manuscrit
Louis Marchand ;
- 1699 : 1^er livre (1 suite)
- 1702 : 2^e livre (1 suite)
- vers 1715 : livre (1 suite) (découvert en 2003)
Charles Dieupart ;
- 1701 (?) : 6 suites avec ouverture à la française
Gaspard Le Roux ;
- 1705 : 7 suites
Élisabeth Jacquet de la Guerre ;
- 1687 : 1^er livre de suites
- 1707 : 2^e livre de suites
Louis-Nicolas Clérambault ;
- 1704 : 1^er livre (2 suites)

On doit ici citer l'allemand Johann Jakob Froberger, présent à Paris vers 1650 et dont l'influence semble déterminante dans la mise au point de la forme classique de la suite (allemande, courante, sarabande, gigue).

En dehors des recueils imprimés (les premiers sont ceux de Chambonnières), les sources les plus importantes - notamment pour Louis Couperin - sont le Manuscrit Bauyn et le Manuscrit Parville.

Beaucoup de ces artistes pratiquent la forme, archaïsante à partir de 1700, du prélude non mesuré hérité des luthistes, ainsi que certaines danses en désuétude (branle de basque, canarie, pavane, gaillarde ...)

[modifier] Seconde période (1710-1789)

La seconde période, à partir des années 1710, voit le renouvellement des formes et du style, sous les impulsions complémentaires de François Couperin et Jean-Philippe Rameau. Si le premier se révèle comme le grand poète de l'instrument, le second introduit un jeu brillant, évoquant parfois Scarlatti, dans la tradition française : leurs suivants, tel Daquin, puiseront aux deux sources.

Cette période se caractérise par l'éclatement progressif de la « suite » (forme que Couperin et certains de ses émules intitulent « ordre »), la place grandissante accordée aux pièces de caractère ou imitatives, l'influence de la virtuosité à l'italienne, la multiplication des recueils.

A la fin de la période, la manière commence à évoluer vers le style galant et l'utilisation de la basse d'Alberti. Cette tendance se ressent nettement dans le dernier livre de Duphly. Mais celui-ci est le dernier musicien à consacrer l'intégralité de son œuvre au clavecin qui subit le remplacment par le piano : sa mort en 1789, comme Armand-Louis Couperin apparaît comme le symbole - fortuit ... - d'une époque révolue.

Pendant cette période sont actifs (liste non exhaustive) :

François Couperin
- 1713 : 1^er livre - Ordres 1 à 5
- 1716 : 8 préludes et allemande de L'Art de toucher le clavecin
- 1717 : 2^e livre - ordres 6 à 12
- 1722 : 3^e livre - ordres 13 à 19
- 1730 : 4^e livre - ordres 20 à 27
Nicolas Siret
- 1709 (?) : 1^er livre (dédié à Francois Couperin)
- 1719 : 2^e livre
Jean-Philippe Rameau
- 1706 : 1^er livre
- 1724 : 2^e livre
- 1728 : 3^e livre
- 1741 : cinq pièces de clavecin en concert
- 1747 : La Dauphine (pièce isolée)
Jean-François Dandrieu
- 1705 : trois livres de clavecin dits « de jeunesse »
- 1724 : « 1^er livre »
- 1728 : 2^e livre
- 1734 : 3^e livre
Louis-Antoine Dornel
- 1731 : 6 suites
Le Bret
- vers 1730-1740 : deux suites
François d'Agincourt
- 1733 : recueil de 4 « ordres »
Durocher
- 1733 : 1^er livre
Pierre Février
- 1734 : 1^er livre
- vers 1740 : 2^e livre
Michel Corrette
- 1734 : 1^er livre
- 1749 à 1769 : Les Amusements du Parnasse - méthode de clavecin (6 livres)
Louis-Claude Daquin
- 1735 : 1^er livre - 4 suites
Jean-Odéo Demars
- 1735 : 1^er livre - 4 suites
Joseph Bodin de Boismortier
- 1735 : Quatre suites de pièces de clavecin - opus 59
Bernard de Bury
- 1737 : 1^er livre - 4 suites
Josse Boutmy
- 1738-1750 : 3 livres
Charles-Alexandre Jollage
- 1738 : « 1^er livre »
Philippe-François Véras
- 1740 : « 1^er livre »
Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville
- 1740 : Pièces de clavecin en sonates avec accompagnement de violon op.3
- 1748 : Pièces de clavecin avec voix ou violon op.5
Pierre-Claude Foucquet
- vers 1740-1750 : 3 livres
Célestin Harst
- 1745 : « 1^er livre »
Joseph Nicolas Pancrace Royer
- 1746 : « 1^er livre »
Jean-Baptiste Antoine Forqueray
- 1747 : Pièces de clavecin, transcrites de pièces pour viole de son père et de lui-même
Friedrich Wilhelm Marpurg ou Marpourg, allemand en séjour en France
- vers 1748 : « 1^er livre »
Claude Balbastre
- 1748 : 1^er livre
- 1759 : 2^e livre
Pierre-Jean Lambert
- 1749 : Pièces de clavecin
Armand-Louis Couperin
- 1751 : Pièces de clavecin
Christophe Moyreau
- 1753 : 6 livres
Jacques Duphly
- 1744 : 1^er livre
- 1748 : 2^e livre
- 1756 : 3^e livre
- 1768 : 4^e livre
Charles Noblet
- 1757 : « Nouvelles suittes de pièces de clavecin et trois sonates, avec accompagnement de violon »
Simon Simon
- 1761 : 1^er livre
- 1770 : 2^e livre
- 1770 : 3^e livre
Jean-Frédéric Edelmann
- Recueils de Pièces de Clavecin vers 1770
Josse-François-Joseph Benaut (vers 1743-1794)
- 1773 : Premier (et unique) livre (pour le clavecin ou le piano-forte)

[modifier] Repères bibliographiques

Apel, Willi, The History of Keyboard Music to 1700. Translated & revised by Hans Tischler, Bloomington, Indiana Univ. Press, 1972
Gustafson, Br. & Fuller, David, Catalogue of French harpsichord music, 1699-1780, Oxford University Press, 1990
Scheibert, Beverly, Jean-Henry d’Anglebert and the 17th-century clavecin school, Indiana University Press, Bloomington, 1986
Silbiger, Alexander, Keyboard music before 1700, General Editor R. Larry Todd, Schirmer Books, 1995