Giuseppe Verdi

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Giuseppe Verdi

Giuseppe Fortunino Francesco Verdi est un compositeur d’opéra italien né le 10 octobre 1813, mort le 27 janvier 1901. Son œuvre, très populaire de son vivant, connaît toujours un très grand succès aujourd’hui.

Sommaire

1 Biographie
2 Œuvres
- 2.1 Opéras
- 2.2 Musique sacrée
3 Notes
4 Bibliographie
5 Voir aussi
6 Liens externes

[modifier] Biographie

Né dans un village appelé Roncole, dans le département du Taro, alors sous domination napoléonienne ( acte de naissance rédigé en français), il déménagea en 1824 à Busseto, où il entreprit ses études musicales avec Ferdinando Provesi. Il composa une symphonie à partir de l'ouverture pour Il barbiere di Siviglia de Gioacchino Rossini, et déménagea alors à Milan, où il ne fut pas accepté au conservatoire; il prit donc des leçons privées avec Vincenzo Lavigna, auteur d'opéras et répétiteur à la Scala de Milan.

Son premier opéra fut Oberto, Conte di San Bonifacio (Milan, 17 novembre 1839), suivi de Un giorno di regno (son seul essai à la comédie jusqu’à Falstaff, à la fin de sa carrière). Mais son premier grand succès date de 1842, avec Nabucco, représenté à La Scala, avec Giuseppina Strepponi, soprano, dans le rôle de Abigaille. La chanteuse devint sa maîtresse et, longtemps après la mort de sa première femme, Verdi l’épousa.

Après le succès de I Lombardi alla prima crociata (Milan, 11 février 1843), également accentué par certains aspects de la situation politique (voir ci-dessous), Ernani fut un triomphe au théâtre de La Fenice à Venise.

L’année suivante, Giovanna d'Arco et La Force du destin (La Forza del Destino) renforcèrent sa célébrité, mais Verdi ne trouva pas le rendu de ses textes par le théâtre de la Scala à la hauteur, et refusa toute interprétation de ses œuvres à Milan; Atilla, Alzira et Macbeth furent inaugurés dans d’autres villes italiennes. I Masnadieri fut créé à Londres.

Alors que Milan était perdue et reconquise par les Autrichiens, Verdi écrivit Il Corsaro, La Battaglia di Legnano, et Luisa Miller, et entama un Manon Lescaut qu'il ne termina jamais. Après la polémique autour de son Stiffelio, en 1851, Rigoletto fut un triomphe à La Fenice de Venise.

En 1853, il connut un autre grand succès avec Il Trovatore au Teatro Apollo de Rome, mais un triste fiasco pour les premières soirées de La Traviata créée à Venise.

D’autres opéras célèbres suivirent : Les vêpres siciliennes (Paris), Aroldo (une révision de Stiffelio), Simon Boccanegra et Un ballo in maschera (qui fut censuré). Il assista alors activement à l’Unification italienne (il écrivit un Inno delle Nazioni qui inclut Fratelli d'Italia, la Marseillaise et God Save the King en 1862 et il fut élu député) et fit des révisions mineures à ses précédents travaux jusqu’à 1866, quand Don Carlos fut joué pour la première fois à Paris.

C’est en 1872 qu’Aïda fut joué à La Scala avec un grand succès. Il fut composé pour le khédive égyptien à l’occasion de l’inauguration d’un nouvel opéra au Caire, et non pas pour l’inauguration du Canal de Suez, comme souvent mentionné. Cet opéra ouvrit la période des derniers chefs-d'œuvres : le Requiem, Otello, Falstaff (achevé à l'âge de 80 ans), le Stabat Mater et le Te Deum. Otello et Falstaff, la tragédie et la comédie, sont considérés par beaucoup comme les opéras les plus achevés dans la forme et dans le fond du maître. Ils doivent tous les deux beaucoup au talent de leur librettiste, l'également compositeur Arrigo Boito.

L'œuvre de Verdi est souvent empreinte de nationalisme italien (par ex. le chœur des esclaves hébreux dans Nabucco, également connu sous le nom de Va Pensiero, qui est régulièrement proposé comme un possible hymne national Italien - sans référence au racisme).

Plus curieusement, quelqu’un découvrit que son nom, Verdi, est l’acronyme de Vittorio Emanuele Re D’Italia (Victor Emmanuel Roi d’Italie), quand Milan (toujours sous l’occupation Autrichienne) commençait à soutenir les efforts de Victor Emmanuel pour la réunification italienne. Des partisans clandestins commencèrent alors à comploter pour que ce roi de Sardaigne conquière Milan et, à cause de la censure autrichienne sévère, cette campagne fut conventionnellement appelée « Viva VERDI » (« longue vie V.E.R.D.I. »). Le compositeur était au courant de cette utilisation de son nom et est supposé avoir consenti. D’autres références à des évènements politiques sont présentes dans I Lombardi.

Il mourut subitement en 1901 à Milan, après l’achèvement de sa Casa di Riposo, une villa pour artistes dans le besoin. Ses funérailles furent immenses, et 250.000 personnes étaient présentes pour rendre un dernier hommage à l’une des plus importantes figures de la musique italienne.

[modifier] Œuvres

[modifier] Opéras

Titre Original	Traduction du Titre	Livret	Première (date)	Première (lieu)
LISTE DES OPÉRAS DE GUISEPPE VERDI par ordre chronologique
Oberto, Conte di San Bonifacio	Oberto, Comte de Saint-Boniface	Temistocle Solera	17 novembre 1839	Milan, Teatro alla Scala
Un giorno di regno (Il finto Stanislao)	Le Règne d'un jour (Le Faux Stanislas)	Felice Romani, d'après Pineux-Duval	5 septembre 1840	Milan, Teatro alla Scala
Nabucco		Temistocle Solera d'après Anicet-Bourgeois et Francis Cornue	9 mars 1842	Milan, Teatro alla Scala
I Lombardi alla prima crociata	Les Lombards à la première croisade	Temistocle Solera d'après Tommaso Grossi	11 février 1843	Milan, Teatro alla Scala
Ernani		Francesco Maria Piave d'après Victor Hugo	9 mars 1844	Venise, Teatro La Fenice
I due Foscari	Les Deux Foscari	Francesco Maria Piave d'après Lord Byron	3 novembre 1844	Rome, Teatro Argentina
Giovanna d'Arco	Jeanne d'Arc	Temistocle Solera, d'après Schiller	15 février 1845	Milan, Teatro alla Scala
Alzira		Salvatore Cammarano, d'après Voltaire	12 août 1845	Naples, Teatro San Carlo
Attila		Salvatore Cammarano, d'après Zacharias Werner	17 mars 1846	Venise, Teatro La Fenice
Macbeth^[1]		Francesco Maria Piave d'après Shakespeare	14 mars 1847	Florence, Teatro della Pergola
I masnadieri	Les Brigands	Andrea Maffei, d'après Schiller	22 juillet 1847	Londres, Her Majsety's Theatre
Jérusalem^[2]		Alphonse Royer et Gustave Vaëz	22 novembre 1847	Paris, Académie royale de musique
Il corsaro	Le Corsaire	Francesco Maria Piave d'après Lord Byron	25 octobre 1848	Trieste, Teatro Grande
La battaglia di Legnano	La Bataille de Legnano	Salvatore Cammarano, d'après Jospeh Méry	27 janvier 1849	Rome, Teatro Argentina
Luisa Miller		Salvatore Cammarano, d'après Schiller	8 décembre 1849	Naples, Teatro San Carlo
Stiffelio		Francesco Maria Piave d'après Émile Souvestre et Eugène Bourgeois	16 novembre 1850	Trieste, Teatro Grande
Rigoletto		Francesco Maria Piave d'après Victor Hugo	11 mars 1851	Venise, Teatro La Fenice
Il trovatore	Le Trouvère	Salvatore Cammarano, d'après Antonio García Gutiérrez	19 janvier 1853	Rome, Teatro Apollo
La traviata		Francesco Maria Piave d'après Alexandre Dumas fils	6 mars 1853	Venise, Teatro La Fenice
Les Vêpres siciliennes^[3]		Eugène Scribe et Charles Duveyrier	13 juin 1855	Paris, Opéra, Salle Le Peletier
Simon Boccanegra^[4]		Francesco Maria Piave d'après Gutiérrez	12 mars 1857	Venise, Teatro La Fenice
Aroldo^[5]		Francesco Maria Piave d'après le livret de Stiffelio	16 août 1857	Rimini, Teatro Nuovo
Un ballo in maschera	Un bal masqué	Antonio Somma, d'après Eugène Scribe	17 février 1859	Rome, Teatro Apollo
La forza del destino^[6]	La Force du destin	Francesco Maria Piave d'après Angel de Saavedra, Duc de Rivas et Schiller	10 novembre 1862	Saint-Petersbourg, Théâtre Mariinsky
Don Carlos^[7]		Joseph Méry et Camille Du Locle, d'après Schiller	11 mars 1867	Paris, Opéra, Salle Le Peletier
Aida^[8]		Antonio Ghislanzoni d'après Mariette	24 décembre 1871	Le Caire, Opéra
Otello		Arrigo Boito, d'après Shakespeare	5 février 1887	Milan, Teatro alla Scala
Falstaff		Arrigo Boito, d'après Shakespeare	9 février 1893	Milan, Teatro alla Scala

[modifier] Musique sacrée

Quatro pezzi sacri (1896)
- Ave Maria
- Stabat Mater
- Laudi alla Vergine Maria
- Te Deum

[modifier] Notes

↑ Dans le but de donner l'œuvre à Paris, Verdi soumis Macbeth à une révision profonde. C'est cette seconde version, crée le 19 avril 1865 au Théâtre Lyrique de Paris qui semble s'être imposée aujourd'hui.
↑ L'opéra Jérusalem est en fait une version traduite en français et totalement remaniée d'un autre opéra de Verdi I Lombardi alla prima crociata.
↑ En 1855, Les Vêpres siciliennes furent traduites et déguisées sous le titre Giovanna di Guzman dans le but de contourner la censure italienne. L'œuvre fut ainsi donnée la première fois au Teatro Regio de Parme le 26 décembre 1855.
↑ En collaboration avec le librettiste Arrigo Boito, Verdi révisa la partition de Simon Boccanegra en 1880-1881. L'œuvre, dans cette nouvelle version, fut donnée le 24 mars 1881 au Teatro alla Scala de Milan et s'est aujourd'hui imposée par rapport à la version de 1857.
↑ L'opéra Aroldo est en fait un version révisée d'un autre opéra de Verdi, Stiffelio.
↑ Confronté au peu de succès remporté par La Forza del Destino, Verdi retravailla l'œuvre en collaboration avec Antonio Ghislanzoni. Cette nouvelle version, considérée comme définitive, fut créée le 27 février 1869 au Teatro alla Scala de Milan et remporta cette fois un franc succès.
↑ L'opéra Don Carlos fut immédiatement soumis à de nombreuses coupures et adaptations successives. Il fut en outre traduit en italien par Achille de Lauzières et Angelo Zanardini. À ce jour, aucune des différentes versions de l'opéra n'a réussi encore définitivement à s'imposer.
↑ Après la création privée de Aïda au Caire le 24 décembre 1871, l'opéra fut présenté publiquement le 8 février 1872 au Teatro alla Scala de Milan.

[modifier] Bibliographie

Gérard Gefen, Verdi par Verdi, Archipel, 2001 (ISBN 2841872785)
Pierre Milza, Verdi, Perrin, 2005 (ISBN 2262022941)
Pierre Milza, Verdi et son temps, Perrin, 2001 (ISBN 2262016194)
Jean-François Labie, Le cas Verdi, Fayard, 2001 (ISBN 221360813X)
Michel Orcel, Verdi, la vie, le mélodrame, Grasset, 2001 (ISBN 2246610516)
Alain Duault, Verdi, la musique et le drame, 2000, Gallimard (ISBN 2246610516)