雷鬼乐
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雷鬼乐（Reggae），也有人译为雷盖乐或雷滚乐，是西印度群岛的一种舞蹈及舞曲。瑞格尤其是牙买加的多种舞曲的总称。瑞格在1960年代开始对西方流行音乐产生了很大的影响，在1970年代和1980年代非常普及。
雷鬼乐的代表人物是鲍勃·马利（Bob Marley，也译作鲍勃·马莱，1945年-1981年），他带动了雷鬼乐的流行。可惜他英年早逝，年仅36岁就死于癌症。
1970年代后，雷鬼乐开始成为主流流行音乐曲风之一，众多乐队歌声纷纷效仿，其中以英国的UB40乐队和警察乐队最为知名。
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[编辑] 关于称呼
- 广义上指牙买加音乐，也包含ska、rocksteady或者dub。
- 狭义上指ロックステディの後に発達した音楽のひとつのスタイルを指す。この場合、原始摇滚雷鬼と舞厅雷鬼の両方またはそれぞれを指している。
[编辑] 韵律
一般的，韵律吉他或者键盘が、バックビート（裏打ち）と呼ばれる2、4拍にアクセントを置いて演奏される特徴的なリズムの形式によって、レゲエと分類される。しかしより厳密には、レゲエをより特徴づけているのは裏打ちではなく、むしろドラムとベースが作るリズムの形式である。
ボブ・マーレィの世界的ヒットなどを経て、レゲエのリズム様式は、ヨーロッパ各地、アフリカ、アジアなど世界中のポップ音楽の分野で、しばしば演奏されるようになった。また、異なるジャンルとの融合（例えばジャズ、ロック、ヒップホップなど）も多く見られるが、それらは特にレゲエとは呼ばず、「レゲエっぽいジャズ」と表現されるにとどまる。
[编辑] 雷鬼乐的历史
[编辑] 雷鬼以前
1962年のジャマイカ独立以後、ジャマイカのミュージシャンは独自の音楽を作り出すことを模索する。そうした中で生まれたのがスカである。スカは、ジャズやリズム・アンド・ブルースなどのアメリカ合衆国の音楽や、カリプソ、メント等のカリブ海の音楽に影響を受け誕生した。裏打ちのリズムが特徴である。その後スカのテンポが遅くなり、ベースラインがより複雑になったロックステディが生まれる。
[编辑] 声音程序
ジャマイカの音楽は一般的にサウンド・システムと呼ばれる移動式で、巨大なスピーカーを積み上げた音響施設でプレイされる。そこでは曲を掛けるセレクター（selector。他音楽ジャンルのDJにあたる）、曲に合わせてしゃべったり歌ったりするDJ（Dee Jay）、セレクターのかける曲の説明などをして場を盛り上げるMCなどの役割分担がある。そこではダブプレートというそサウンドシステム独自のレコードをかけたりして、互いに競い合った。レーベルの経営者がサウンドのオーナーであることが多く、リディムやトラックと呼ばれるカラオケを使いまわすというスタイルが出来上がったのはロックステディのころであるという。また、これらのサウンドシステムはクール・ハークなどの移民によってアメリカへ持ち込まれ、ヒップホップの誕生に影響を与えた。
※レゲエではMCのことをDJという。
[编辑] 雷鬼的诞生
ロックステディは一世を風靡したが、短命に終わり、1968年にはレゲエに取って代わられることとなる。ワンドロップと呼ばれる3拍目にバスドラムとスネアのリムショットが入るゆったりしたリズムと、覚えやすく印象的なベースラインがレゲエとそれ以前のジャマイカ音楽との違いである。このころのレゲェ・ベース奏者の先駆者として、ウェイラーズのアストン・バレットがいるが、彼のアイドルはビートルズのポールでありポールのベース・ラインの影響を色濃く反映している。案外レゲェ・ベースのルーツはビートルズかもしれない。歌詞の内容も社会問題について歌うものが多く、ジャマイカの宗教的思想であラスタファリズムにも多大な影響を受けている。レゲエと言う言葉の語源には諸説あるが、一般にはトゥーツ&ザ・メイタルズの「Do the reggey」という曲からだと言われている。
[编辑] 1970年代
それまで様々な音楽の影響を受けて混とんとしていたレゲエは、1970年代に入り、ルーツロックレゲエと呼ばれるスタイルを確立していく。またキング・タビーによるダブの発見、ディスコ音楽からの影響を受けた四つ打ちのリズムであるステッパーズリディムの登場などにより、主にクラブミュージックの分野で後世、大きな影響を与えることになる。またキングストンのゲットーを舞台にした映画「ハーダーゼイカム」やボブ・マーレィの世界的な大ヒットにより、レゲエはカリブ海の一民族音楽の枠を超え、世界に広まった。
[编辑] 舞厅雷鬼
1980年代初頭に入っても良質なルーツレゲエの作品が次々と発表された。それに加え、ジャマイカではダンスホールレゲエと呼ばれるリディムに乗せてDee Jayするスタイルが一般的になる。そんな中、1985年にプリンス・ジャミーが発したリディム「Sleng Teng」からレゲエのデジタル化が始まる。これらの打ち込みよるトラックは、当時はコンピューターライズドと呼ばれた。
コンピュータライズドとは、バックのトラックをドラムマシンやシンセサイザーで打ち込んだ物を指す。初のコンピュータライズドとなった「Sleng Teng」は、なんとカシオトーンのみで製作された。その後、スティーリィ＆クリーヴィという二人組がコンピュータライズドのトラックを大量生産し、ヒットを飛ばし続けた。
またこのころからレゲエからラスタ色が薄れ、スラックネスと呼ばれる下ねたを中心とした歌詞やガントークなどが流行する。
[编辑] 英国
ボブ・マーレィがメジャーデビューを果たした後、イギリスでも在英ジャマイカ人を始めとした人々がレゲエをプレイし始めた。ルーツ色の濃いスティール・パルス、白人中心ながら正統派のレゲエのUB40などがいる。
ジャマイカではダンスホールレゲエが現れたころ、イギリスではまた違ったスタイルのレゲエが生まれる。元々ジャマイカはイギリスの植民地だったので、出稼ぎのために多くのジャマイカ人が住んでいる。在英ジャマイカンは自分たちの音楽をイギリスに持ち込んだ。イギリスでサウンドシステムを経営していたジャー・シャカはコンピューターライズドによってルーツレゲエを表現した。このようなスタイルはニュールーツと呼ばれる。さらにデジタル化したレゲエからジャングルやドラムンベース等の音楽が生まれ、UKニューウェーブにも影響を与えた。
また、イギリスではソウルフルで甘い歌物のレゲエも好まれていて、それをラヴァーズ・ロック（Lovers Rock）と呼ぶ。ジャネット・ケイ、サンドラ・クロス、J.C.ロッジ、コフィ等、女性シンガーが人気である。
[编辑] 1990年代以后
1990年代中ごろ、ジャマイカではルーツアンドカルチャーの標語の下、ガーネット・シルク等が中心となりラスタ復興の兆しが現れる。またテクノやエレクトロニカのアーティストのよる新たなレゲエの解釈やジャマイカのダンスホールとイギリスのニュールーツとの交流、ヒップホップとのクロスオーバーなど新たな動きが現れている。
[编辑] 雷鬼的精神
扫描韵律に象徴される。因为绿色、黄色、红色的色彩組合是来自于埃塞俄比亚（ラスタの現人神、ハイレ・セラシエ1世が治めた国）国旗、本来はラスタを信仰する者だけが身につけるものであり、独特的发型ドレッドロックスも圣经の中の記述を由来とする宗教的な理由がある。不过在日本一般不太被人所知、単なるファッションとして消費されている傾向がある。
また同時にレゲエはジャマイカの不良の音楽でもある。ルードボーイ（rude boy）、ラガマフィン（raggamuffin）、ギャングスタ（gangsta、gangster）、バッドマン（bad man）など不良を意味する語が歌詞に見られる一方、不良たちの暴力をいさめる歌詞も多く見られる。ラスタファリズムと不良とはつながらないように見えるが、実際ラスタであり、同時にルードボーイやギャングスタ、ラガマフィンでもあるアーティストは少なくない。
[编辑] 大麻
レゲエでは一貫して、歌詞やその他ライフスタイルを通して、大麻の使用を勧めている。大麻を重要な存在と考えるのは、ラスタファリズムの影響が大きい。ガンジャという呼称が好まれ、使用に肯定的である。ガンジャとはヒンディー語で、ガン＝草、ジャー＝神、神の草という意味であり、ガンジャをテーマとした楽曲も非常に多い。例えばボブ・マーレィのアルバム『キャッチ・ア・ファイア』のカバーにおいて、彼がマリファナの煙をくゆらす姿が載ったのは議論を呼んだ。ピーター・トッシュも大麻解禁に賛成の運動をしており、「リーガライズ・イット」（邦題『解禁せよ』）というアルバムも出している。しかし一方で、ジャマイカには厳しい反マリファナ法があり、ピーター・トッシュも複数回投獄されている。
[编辑] 同性爱好恶
またレゲエは異性愛を尊重する傾向にあり、しばしば同性愛者を批判したり、また批判の対象にされる。女性蔑視の傾向も見受けられるが、これら同性愛者批判や女性蔑視は、ラスタよりジャマイカの国民性の影響が大きい。日本的雷鬼爱好者对女性蔑视的傾向很少。
[编辑] 中国的雷鬼音乐人
- 泵乐队
- 崔健
- 西社金牛
- MC 靖
- PUSHIM
- Home Grown
- Mighty Jam Rock
- 三木道三
- MINMI
- MOOMIN
- MEGARYU
- U-DOU&PLATY
- RYO the SKYWALKER
