Draußen vor der Tür

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Draußen vor der Tür ist ein Werk von Wolfgang Borchert. Es ist ein Hans Quest gewidmetes „Stück, das kein Theater spielen und kein Publikum sehen will“.

Inhaltsverzeichnis [Verbergen] 1 Entstehung und Bearbeitungen 2 Inhaltliches 2.1 Die Personen (so wie der Autor sie im Rollenverzeichnis benannt hat) 2.2 Ort der Handlung 2.3 Vorspiel 2.4 Der Traum 3 Rezeption 4 Literatur 5 Weblinks

[Bearbeiten] Entstehung und Bearbeitungen

Wolfgang Borchert schrieb „Draußen vor der Tür“ im Januar 1947 in wenigen Tagen. Das Stück wurde am 13. Februar 1947 zum ersten Mal vom Nordwestdeutschen Rundfunk als Hörspiel gebracht und einen Tag nach Borcherts Tod als Bühnenstück in der Inszenierung Wolfgang Liebeneiners am 21. November 1947 in den Hamburger Kammerspielen uraufgeführt. Verfilmt wurde es erstmals unter dem Titel „Liebe 47" im Jahre 1949 (Regie: Wolfgang Liebeneiner, mit Karl John als Beckmann und Hilde Krahl als Anna Gehrke). Im Jahre 1957 wurde der Stoff unter seinem Originaltitel vom NDR für das Fernsehen produziert. Unter der Regie von Rudolf Noelte spielten Paul Edwin Roth (Beckmann), Malte Jaeger und Konrad Wagner in den Hauptrollen. Das Buch wurde in viele Sprachen übersetzt.

[Bearbeiten] Inhaltliches

[Bearbeiten] Die Personen (so wie der Autor sie im Rollenverzeichnis benannt hat)

• Beckmann, einer von denen
• seine Frau, die ihn vergaß
• deren Freund, der sie liebt
• ein Mädchen, dessen Mann auf einem Bein nach Hause kam
• ihr Mann, der tausend Nächte von ihr träumte
• ein Oberst, der sehr lustig ist
• seine Frau, die es friert in ihrer warmen Stube
• die Tochter, gerade beim Abendbrot
• deren schneidiger Mann
• ein Kabarettdirektor, der mutig sein möchte, aber dann doch lieber feige ist
• Frau Kramer, die weiter nichts ist als Frau Kramer, und das ist gerade so furchtbar
• der alte Mann, an den keiner mehr glaubt
• der Beerdigungsunternehmer mit dem Schluckauf
• ein Straßenfeger, der keiner ist
• der Andere, den jeder kennt
• die Elbe

[Bearbeiten] Ort der Handlung

Das Drama „Draußen vor der Tür“ spielt im Hamburg der unmittelbaren Nachkriegszeit 1945. Ein Mann namens Beckmann kommt mit nur einer Kniescheibe, humpelnd und frierend aus der Kriegsgefangenschaft aus Sibirien nach Hause zurück und trifft alles anders an, als er es verlassen hat. Er ist einer „von denen, die nach Hause kommen und die dann doch nicht nach Hause kommen, weil für sie kein Zuhause mehr da ist. Und ihr Zuhause ist dann draußen vor der Tür.“

[Bearbeiten] Vorspiel

Der Beerdigungsunternehmer (d.i. der Tod) und der alte Mann (Gott) unterhalten sich über einen Mann, der an der Kante eines Pontons an der Elbe steht und sich offensichtlich in den Tod stürzen möchte. Der alte Mann grämt sich darüber, dass er nicht ändern kann, dass sich viele Menschen, die aus dem Krieg nach Hause kommen, umbringen, und er ist ein wenig auf den Beerdigungsunternehmer neidisch, weil der geliebt und gefürchtet wird. Der Beerdigungsunternehmer rülpst viel und erzählt ihm, dass es ihm sehr gut gehe und er schon ein wenig Fett angesetzt habe, weil in diesem Jahrhundert viele Menschen gestorben oder getötet worden seien.

[Bearbeiten] Der Traum

Beckmann ist ins Wasser gesprungen und streitet sich mit der Elbe, weil er tot sein möchte. Sie sagt ihm resolut, dass er noch nicht in den Fluss gehöre, weil er noch zu jung sei, und dass ein steifes Bein kein triftiger Grund sei. Stromabwärts wirft sie ihn bei Blankenese ans Ufer.

1. Szene

Beckmann liegt am Strand und klagt dem Anderen (seinem optimistischen Selbst) von seiner Frau, die ihn verlassen hat, und dass er wegen eines steifen Beines den Krieg sicher nicht so schnell vergessen werde. Ein Mädchen hört Beckmann reden und nimmt den nassen und frierenden Mann, den sie mitleidig-liebevoll „Fisch“ nennt, mit nach Hause.

2. Szene

Das Mädchen macht sich über Beckmanns Aussehen lustig - er trägt immer noch die gespenstisch-dunkelrandige Gasmaskenbrille - und gibt ihm die Jacke ihres Mannes, der nicht aus dem Krieg nach Hause gekommen ist. Dann hören sie Krücken und erkennen den Einbeinigen, der seine Jacke und seine Frau von Beckmann wiederhaben möchte. Auf der Straße dann wieder kann der Andere Beckmann gerade noch davon abhalten, in die Elbe zu gehen, und gibt ihm den Gedanken ein, zu seinem vormaligen Oberst zu gehen und dem die Verantwortung für die getöteten Soldaten zurück zu geben.

3. Szene

Beckmann kommt beim Oberst an, während dieser mit seiner Familie zu Abend isst. Dessen Frau und Tochter graulen sich vor Beckmann. Der Schwiegersohn nimmt ihn nicht ganz ernst. Erst unterhalten sie sich über Beckmanns Aussehen, und dann gibt Beckmann dem Oberst die Verantwortung zurück, die er für 20 Soldaten übertragen bekommen hatte, von denen dann elf getötet worden sind. Er gibt sie zurück, weil er unter Schuldgefühlen leidet und hofft, dass es besser wird, wenn er keine Verantwortung mehr hat. Der Oberst hilft sich heraus, indem er äußert, dass Beckmann wohl Witze mache und ins Kabarett gehöre, worauf Beckmann sich Brot und eine Flasche vom Tisch greift und abgeht.

4. Szene

Beckmann versucht, mit einem Chanson (mit dem sarkastisch umgedichteten Kriegsschlager Tapfere kleine Soldatenfrau) Arbeit in einem Kabarett zu finden, aber der feige Kabarettdirektor stellt ihn mit der Begründung mangelnder Fähigkeit und körperlicher Behinderung nicht an. Danach will Beckmann wieder in die Elbe, doch der Anderere schafft es, ihn vom Suizid abzuhalten, so dass Beckmann statt dessen sich zu seinem Elternhaus wagt.

5. Szene

Beckmann kommt nach Hause zu seinen Eltern, doch das Klingelschild „Beckmann“ fehlt. Er klingelt dort, wo das Schild war, und erfährt von einer Frau Kramer, dass seine Eltern sich umgebracht haben, weil ihnen nach dem Krieg der gesamte Besitz genommen wurde, weil der Vater ein zu aktiver Nazi gewesen war. Beckmann kommt wieder auf die Straße und schläft ein, obwohl der Andere ihn wach gehalten hat. Als er auf Gott trifft, erzählt dieser auch ihm, dass keiner mehr an ihn glaube, weil so viele Menschen getötet werden oder sich selbst töten. Beckmann führt ein Gespräch mit dem Tod, der heute als Straßenfeger in Erscheinung tritt, sich aber ständig andere Verkleidungen anlegt. Beckmann spricht mit allen Personen, die ihn im Stich gelassen haben, doch keiner zeigt Reue und anschließend ist keiner mehr da, auch nicht der immer optimistische Andere.

Es bleibt offen, ob Beckmann sich nun ertränkt.

[Bearbeiten] Rezeption

Das Stück - das zum damaligen Genre der Heimkehrer- und Trümmerliteratur gehört - war sehr erfolgreich und machten den ‚allzufrüh gestorbenen‘ Wolfgang Borchert zu dem Dichter des deutschen Nachkriegs.

Stilistisch blieb er nicht unbestritten: Doch seine Leiderfahrungen waren allseits geläufig, seine stilistischen Mittel (expressionistisch beeinflusste Wortwahl, Satzgefüge und Wiederholungen) waren im Nationalsozialismus verpönt gewesen und wirkten daher neuartig und stark, seine Symbolismen waren herkömmlich, und seine nicht immer vermiedenen Sentimentalitäten fielen gegenüber den allgemeinen (und oft larmoyanten) Klagen nicht auf.

Seine große Distanz zu den überkommenen Männlichkeitsidealen und sein Pazifismus sicherten ihm auch nach dem Wirtschaftswunder immer wieder neue junge Leser, zumal da seine Kurzgeschichten ausgiebig in die Schullesebücher aufgenommen wurden.

[Bearbeiten] Literatur

• Poppe, Reiner: Wolfgang Borchert: Draußen vor der Tür. Königs Erläuterungen und Materialien (Bd. 299). Hollfeld: Bange Verlag 2003. ISBN 978-3-8044-1804-2

[Bearbeiten] Weblinks

• Transskription einer Hörspielfassung von „Draußen vor der Tür“
• Ballettmusik "Draussen vor der Tür" (1995/96) von Ulrich Schultheiss
• Oper „Draußen vor der Tür“ von Xaver Paul Thoma, Auftragswerk der Niedersächsischen Staatsoper Hannover, UA 30. Januar 1994 Staatstheater Hannover (Balhof)