볼프강 아마데우스 모차르트의 작품 목록

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볼프강 아마데우스 모차르트(1756-1791)는 여러 장르의 많은 작품을 남겼다. 그의 많은 작품 가운데 특히 오페라, 피아노 협주곡, 교향곡, 그리고 현악 사중주와 현악 오중주 작품들이 유명하다. 모차르트는 또 피아노 솔로와, 여러 형태의 실내악, 미사곡 및 여러 종교 음악, 무곡들, 디베르티멘토 등도 작곡했다.

이 문서는 볼프강 아마데우스 모차르트의 작품의 분류별 목록이다. 모차르트의 모든 작품의 목록은 쾨헬 번호를 참고하라.

[편집] 일러두기

"K." 표시는 루트비히 폰 쾨헬이 모차르트의 전 작품을 연대(작곡시기)순으로 정리해 붙인 쾨헬 번호(KV)를 의미한다.
아래의 작품 목록은 주제별, 즉 작품의 형식별로 분류되어 있다. 모든 주제별 분류가 개개의 번호를 갖지는 않는다. 쾨헬은 교향곡(1번-41번), 피아노 협주곡(1번-27번, 일부 초기 작품은 제외됨), 그리고 다른 몇 분류만 번호를 매겼고, 현악 사중주나 대부분의 실내악, 성악곡은 그런 번호를 매기지 않았거나 일반적으로 인정되는 번호가 없다.
상대적으로 적은 수의 모차르트의 작품에만 Opus 번호가 붙어 있고, 그 만큼의 작품이 모차르트 생전에 출판되지도 못했었으므로(하이든 현악 사중주 Op. 10은 특이한 예외), 그의 작품들을 Opus 번호로 분류하는 것은 별로 의미가 없다.

[편집] 교향곡

모차르트는 1764년부터 1788년까지 24년의 기간 동안 여러 교향곡을 작곡했다. 가장 최근의 조사에 따르면, 모차르트는 전통적으로 알려진 41개보다 훨씬 많은 총 68곡의 완전한 교향곡을 작곡했다. 그러나 관습적으로 마지막 세 교향곡이라고 하면 교향곡 번호 39번, 40번과 41번을 지칭한다. 일부 교향곡(K. 297, 385, 550)은 초판 이후 모차르트에 의해 수정되기도 했다.

[편집] 어린 시절의 교향곡 (1764년-1771년)

이 작품들은 주로 이탈리아 서곡의 형식, 즉 세 악장(알레그로-안단테-알레그로)으로 되어 있고, 일부만 미뉴에트를 포함하고 있다.

교향곡 1번 E flat 장조, K. 16
교향곡 2번 B flat 장조, K. 17
교향곡 3번 E flat 장조, K. 18
교향곡 4번 D 장조, K. 19
교향곡 5번 B flat 장조, K. 22
교향곡 6번 F 장조, K. 43
교향곡 7번 D 장조, K. 45
교향곡 8번 D 장조, K. 48
교향곡 9번 C 장조, K. 73 (1773)
교향곡 10번 G 장조, K. 74
교향곡 11번 D 장조, K. 95
교향곡 12번 G 장조, K. 110
교향곡 13번 F 장조, K. 112
교향곡 14번 A 장조, K. 114

[편집] 잘츠부르크 시기의 교향곡 (1772년-1781년)

이 교향곡들은 보통 "초기"(1772년-1773년)나 "후기"(1773년-1775년)교향곡으로 나뉘거나, 가끔은 "독일식"(미뉴에트를 포함) 또는 "이탈리아식"(미뉴에트 없음)으로 나뉜다. 이 곡들은 모차르트의 생전에 출판된 적이 없다.

이탈리아 서곡 형식의 세 개의 악장으로 되어 있는 디베르티멘토 세 작품(K. 136-138)들은 비록 "교향곡"은 아니지만 "잘츠부르크 교향곡"으로 불리기도 한다.

교향곡 15번 G 장조, K. 124 (1772년)
교향곡 16번 C 장조, K. 128 (1772년)
교향곡 17번 G 장조, K. 129 (1772년)
교향곡 18번 F 장조, K. 130 (1772년)
교향곡 19번 E flat 장조, K. 132 (1772년)
교향곡 20번 D 장조, K. 133 (1772년)
교향곡 21번 A 장조, K. 134 (1772년)
교향곡 22번 C 장조, K. 162 (1773년)
교향곡 23번 D 장조, K. 181 (1773년)
교향곡 24번 B flat 장조, K. 182 (1773년)
교향곡 25번 g 단조, K. 183 (173d B) (1773년)

같은 g 단조인 40번 교향곡에 비교해서 "작은 g 단조 교향곡"으로도 불린다.

교향곡 26번 E flat 장조, K. 184 (1773년)
교향곡 27번 G 장조, K. 199 (1773년)
교향곡 28번 C 장조, K. 200 (1774년)
교향곡 29번 A 장조, K. 201 (1774년)
교향곡 30번 D 장조, K. 202 (1774년)

[편집] 후기 교향곡 (1781년-1791년)

교향곡 31번 D 장조 "파리", K. 297 (1778년)

모차르트는 그의 능력에 어울리는 일자리를 찾기 위해 1778년에 파리에 도착한다. 비록 그 목적을 이루지는 못하지만, 그는 소위 "파리 교향곡"을 작곡하게 된다.

교향곡 32번 "이탈리아 형식의 서곡" G 장조, K. 318 (1779년)
교향곡 33번 B flat 장조, K. 319 (1779년)
교향곡 34번 C 장조, K. 338 (1780년)
교향곡 35번 "하프너" D 장조, K. 385 (1782년)

모차르트가 결국 빈으로 이사한 후에 작곡한 곡이다. 원래는 하프너 家("하프너 세레나데, K.249"를 의뢰했었음)를 위한 세레나데로 쓰여진 곡이었다. 미뉴에트와 마치 한 악장을 뺌으로서 교향곡 형식으로 만들었다.

교향곡 36번 "린츠" C 장조, K. 425 (1783년)

모차르트가 린츠에 방문했을 때 작곡한 곡이다.

교향곡 37번 G 장조, K. 444 (1784년)

오랫동안 모차르트 교향곡으로 분류되어 왔으나, 후대의 학자들은 이 곡이 실제로는 미하엘 하이든이 작곡했고, 모차르트는 서주부만 작곡한 사실을 밝혀냈다. 현재 이 곡은 미하엘 하이든 교향곡 26번으로 분류된다.

교향곡 38번 "프라하" D 장조, K. 504 (1786년)

프라하에서의 행복한 시절을 보낸 후 빈에서 작곡한 곡이다. 이전의 모차르트 교향곡보다 개념적으로 진보했으며, 연주하기 어려운 곡이다.

교향곡 39번 E flat 장조, K. 543 (1788년)

40번과 41번 교향곡과 더불어 "후기 3대 교향곡"으로 불린다. 이 세 교향곡은 모차르트의 생전에 출판되지는 못했었지만, 하나의 작품(opus)으로 출판하려고 했을 가능성이 크다. 이 가운데 한 곡 또는 그 이상이 1789년 라이프치크에서 연주되었을 것이다. 세 곡 가운데 이 39번 교향곡이 가장 덜 알려졌고, 덜 연주된다.

교향곡 40번 g 단조, K. 550 (1788년)

같은 g 단조인 25번 교향곡에 비교해서 "큰 g 단조 교향곡"으로도 불린다. 모차르트의 교향곡 가운데 가장 널리 연주되는 곡이다. 두 번째 개정판에서 클라리넷이 추가되는 등, 관악기의 우아한 편성이 주목된다. 모차르트가 10살 때 작곡했다고 하지만 가짜일 수 있는 교향곡 a 단조 "Odense"(K.16a)를 제외하면 25번 교향곡과 이 40번 교향곡만이 모차르트가 작곡한 단조 교향곡의 전부이다.

교향곡 41번 "쥬피터" C 장조, K. 551 (1788년)

첫 번째 악장에서의 트럼펫과 팀파니의 두드러진 사용이 특징이다. 마지막 악장의 네 음표로 이뤄진 동기는 모차르트에 의해 자주 사용되었다. 마지막 악장은 소나타 형식을 따라 다섯개의 기본적인 주제가 대위법으로 전개되는 "코다"로 마무리된다. "쥬피터"라는 별칭은 모차르트가 붙인 것이 아니며 영국의 요한 페터 살로몬이 붙인 것으로 전해진다.

[편집] 협주곡

모차르트는 여러 악기들을 위한 많은 협주곡들을 작곡했다.

[편집] 피아노 협주곡

피아노 협주곡 1번 F 장조, K. 37
피아노 협주곡 2번 B flat 장조, K. 39
피아노 협주곡 3번 D 장조, K. 40
피아노 협주곡 4번 G 장조, K. 41
피아노 협주곡 5번 D 장조, K. 175
피아노 협주곡 6번 B flat 장조, K. 238
세 대의 피아노를 위한 협주곡 7번 "로드론" F 장조, K. 242
피아노 협주곡 8번 "뤼초우" C 장조, K. 246
피아노 협주곡 9번 "주놈" E flat 장조, K. 271
두 대의 피아노를 위한 협주곡 10번 E flat 장조, K.365
피아노 협주곡 11번 F 장조, K. 413/387a
피아노 협주곡 12번 A 장조, K. 414/385p
피아노 협주곡 13번 C 장조, K. 415/387b
피아노 협주곡 14번 E flat 장조, K. 449
피아노 협주곡 15번 B flat 장조, K. 450
피아노 협주곡 16번 D 장조, K. 451
피아노 협주곡 17번 G 장조, K. 453
피아노 협주곡 18번 B flat 장조, K. 456
피아노 협주곡 19번 F 장조, K. 459
피아노 협주곡 20번 d 단조, K. 466
피아노 협주곡 21번 C 장조, K. 467
피아노 협주곡 22번 E flat 장조, K. 482
피아노 협주곡 23번 A 장조, K. 488
피아노 협주곡 24번 c 단조, K. 491
피아노 협주곡 25번 C 장조, K. 503
피아노 협주곡 26번 "대관식" D 장조, K. 537
피아노 협주곡 27번 B flat 장조, K. 595

[편집] 바이올린 협주곡

멜로디의 아름다움과, 비록 모차르트가 후대의 다른 음악가들(베토벤이나 브람스 등)만큼 바이올린의 가능성을 모두 이용한 것은 아니지만, 악기의 표현적이고 기교적인 특성을 기술적으로 잘 사용한 점이 모차르트 바이올린 협주곡들의 특징이다. 다섯 곡 모두 모차르트가 아버지를 따라서 유럽을 여행하던 십대 후반 시절에 작곡한 것들이다. (알프레드 아인스타인은 바이올린 협주곡이라고 이름붙은 작품들보다도 세레나데의 바이올린 협주곡같은 부분들이 더 뛰어나다고 이야기한다.)

바이올린 협주곡 1번 B flat 장조, K. 207 (1775년)
바이올린 협주곡 2번 D 장조, K. 211 (1775년)
바이올린 협주곡 3번 G 장조, K. 216 (1775년)
바이올린 협주곡 4번 D 장조, K. 218 (1775년)
바이올린 협주곡 5번 A 장조, K. 219 (1775년)

[편집] 호른 협주곡

호른 협주곡은 호른 주자와 오케스트라간의 세련되고 유머스러운 대화가 특징이다. 많은 호른 협주곡의 서명에는 헌정 대상에 대한 농담이 들어 있다.

호른 협주곡 1번 D 장조, K. 412 (1792년)

두 번째 악장은 모차르트의 사후에 그의 제자인 프란츠 크사버 쥐스마이어(Franz Xaver Süssmayr)에 의해 완성되었다.

호른 협주곡 2번 E flat 장조, K. 417
호른 협주곡 3번 E flat 장조, K. 447
호른 협주곡 4번 E flat 장조, K. 495 (1786년)

[편집] 그 외의 협주곡

바순 협주곡 B flat 장조, K. 191 (1774년)
플룻, 하프와 오케스트라를 위한 협주곡 C 장조, K. 299 (1778년)

사뭇 다른 두 악기의 조화는 매우 독창적이다.

오보에 협주곡 C 장조, K. 314

플룻 협주곡으로 알려져 왔지만, 원래는 거의 확실하게 오보에 협주곡이다.

바이올린, 비올라와 오케스트라를 위한 신포니아 콘체르탄테 E flat 장조, K. 364 (1779년)

비올라 부분이 특히 뛰어나다.

오보에, 클라리넷, 호른과 바순을 위한 신포니아 콘체르탄테 E flat 장조, K. 297b, Anh.9 (후에는 Anh. C 14.01) (1791년)

모차르트의 곡인지 아직까지 불분명(그의 서명이 없음)하다.

클라리넷 협주곡 A 장조, K. 622 (1791년)

모차르트 말년의 작품 중의 하나로, 모짜르트가 클라리넷을 위해 작곡한 3곡중 하나이다. 특히 2악장은 모짜르트 작품중에서 가장 아름다운 곡으로 꼽히는 명곡이다.

플룻 협주곡 1번 G 장조, K. 313 (1778년)
플룻 협주곡 2번 D 장조, K. 314 (1778년)
플룻 안단테 C 장조, K. 315 (1778년)

[편집] 콘체르탄테 교향곡

바이올린, 비올라와 오케스트라를 위한 신포니아 콘체르탄테 E flat 장조, K. 364 (1779년)
오보에, 클라리넷, 호른과 바순을 위한 신포니아 콘체르탄테 E flat 장조, K. 297b, Anh.9 (후에는 Anh. C 14.01) (1791년)

[편집] 피아노 솔로

모차르트의 초년 시기의 작곡 시도는 피아노 소나타와 그 밖의 피아노 곡들로 시작되는데, 이는 그가 음악을 배우면서 사용한 악기가 피아노였기 때문이다. 거의 대부분의 피아노 곡들은 모차르트 스스로(또는 능숙한 피아노 연주자였던 그의 누나)가 연주하기 위해 작곡하였다.

1782년부터 1786년까지 그는 소나타, 변주곡, 환상곡, 모음곡, 푸가, 론도 등을 포함해 20곡의 솔로 및 두 대의 피아노를 위한 곡을 작곡했다.

난네를의 뮤직 북

안단테 C 장조, K. 1a
알레그로 C 장조, K. 1b
알레그로 F 장조, K. 1c
미뉴에트 F 장조, K. 1d
미뉴에트 G 장조, K. 1e
미뉴에트 C 장조, K. 1f
미뉴에트 F 장조, K. 2
알레그로 B flat 장조, K. 3
미뉴에트 F 장조, K. 4
미뉴에트 F 장조, K. 5
알레그로 C 장조, K. 5a
안단테 B flat 장조, K. 5b

피아노 소나타 1번 C 장조, K. 279 (뮌헨, 1774년 여름)
피아노 소나타 2번 F 장조, K. 280 (뮌헨, 1774년 여름)
피아노 소나타 3번 B-flat 장조, K. 281 (뮌헨, 1774년 여름)
피아노 소나타 4번 E-flat 장조, K. 282 (뮌헨, 1774년 여름)
피아노 소나타 5번 G 장조, K. 283 (뮌헨, 1774년 여름)
피아노 소나타 6번 D 장조, K. 284 (뮌헨, 1775년 2월-3월)
피아노 소나타 7번 C 장조, K. 309 (만하임, 1777년 11월 8일)
피아노 소나타 8번 a 단조, K. 310 (파리, 1778년 여름. 일부 목록에는 8번과 9번이 바뀌어 있음.)
피아노 소나타 9번 D 장조, K. 311 (만하임, 1777년 11월. 일부 목록에는 8번과 9번이 바뀌어 있음.)
피아노 소나타 10번 C 장조, K. 330 (1778년 여름)
피아노 소나타 11번 "터키행진곡" A 장조, K. 331 (1778년 여름)
피아노 소나타 12번 F 장조, K. 332 (1778년 여름)
피아노 소나타 13번 B flat 장조, K. 333 (1778년 여름)
피아노 소나타 14번 C 단조, K. 457 (빈, 1784년 10월 14일)
피아노 소나타 15번 F 장조, K. 533 (빈, 1788년 1월 3일)
피아노 소나타 16번 C 장조, K. 545 (소위 "쉽거나" 혹은 "단순한" 소나타, 빈, 1788년 6월 26일)
피아노 소나타 17번 F 장조, K. 547a (빈, 1788년 여름)
피아노 소나타 18번 B flat 장조, K. 570 (빈, 1789년 2월)
피아노 소나타 19번 D 장조, K. 576 (빈, 1789년 7월)
환상곡과 푸가 1번 C 장조, K. 394 (빈, 1782년)
환상곡 2번 C 단조, K. 396 (빈, 1782년)
환상곡 3번 D 단조, K. 397 (빈, 1782년)
환상곡 4번 C 단조, K. 475 (빈, 1785년 5월 20일)

[편집] 실내악

[편집] 바이올린 곡

모차르트는 피아노와 바이올린을 위한 곡들(16곡의 소나타와 여러 단편곡, 그리고 두 개의 변주곡모음)도 작곡했는데, 특히 성년 시기에 작곡한 곡들에서 피아노는 그저 다른 독주 악기의 보조에 머무르지 않고 대화를 만들어 간다.

두 대의 바이올린이나 바이올린과 비올라를 위한 현악 이중주

[편집] 현악 사중주

현악 사중주 "밀라노, K. 80 과 K. 155-160 (1770년-1773년)

이 시기의 작품(세 악장으로 구성)들은 이후의 보다 완전한 사중주 작품들의 전조격에 해당한다.

현악 사중주 1번 G 장조, K. 80/73f (1770년)
현악 사중주 2번 D 장조, K. 155/134a (1772년)
현악 사중주 3번 G 장조, K. 156/134b (1772년)
현악 사중주 4번 C 장조, K. 157 (1772년-1773년)
현악 사중주 5번 F 장조, K. 158 (1772년-1773년)
현악 사중주 6번 B-flat 장조, K. 159 (1773년)
현악 사중주 7번 E-flat 장조, K. 160/159a (1773년)

빈 사중주, K. 168-173 (1773년)

더 발전된 양식의 작품들이 만들어진 시기이다. 빈에서 모차르트는 요제프 하이든의 사중주 작품 Op. 17과 Op. 20을 듣고 깊은 영감을 받았다고 알려져 있다. 모차르트는 아래의 작품들에서 그를 따라하기 위해 노력하지만, 아직은 하이든에는 미치지 못한다.

현악 사중주 8번 F 장조, K. 168 (1773년)
현악 사중주 9번 A 장조, K. 169 (1773년)
현악 사중주 10번 C 장조, K. 170 (1773년)
현악 사중주 11번 E-flat 장조, K. 171 (1773년)
현악 사중주 12번 B-flat 장조, K. 172 (1773년)
현악 사중주 13번 d 단조, K. 173 (1773년)

하이든 사중주 K. 387, 421, 428, 458, 464, 465, Op. 10 (1782년-1785년)

모차르트는 빈으로 돌아오고 하이든을 개인적으로 만나 그와 친분을 맺은 뒤인 1780년대 초기에 다시 사중주를 작곡하기 시작했다. 하이든이 당시 작곡했던 여섯 개의 사중주 곡들(Op. 33)은 모차르트가 다시 사중주 곡들을 쓰도록 자극하는 역할을 했던 것으로 생각된다. 아래의 사중주 곡들은 종종 사중주 장르의 정점에 놓여 있다고 여겨진다.

현악 사중주 14번 G 장조, K. 387 (1782년)
현악 사중주 15번 d 단조, K. 421/417b (1783년)
현악 사중주 16번 E-flat 장조, K. 428/421b (1783년)
현악 사중주 17번 B-flat 장조 ("사냥"), K. 458 (1784년)
현악 사중주 18번 A 장조, K. 464 (1785년)
현악 사중주 19번 C 장조 ("불협화음"), K. 465 (1785년)

현악 사중주 20번 D 장조 ("호프마이스터"), K. 499 (1786년)

이 작품은 프러시아 사중주와 더불어 프란츠 안톤 호프마이스터에 의해 출판되었다. 모차르트가 작곡한 마지막 세 사중주 곡들은 프러시아의 왕인 프레드리히 2세를 위해 헌정되었으며, (왕이 직접 연주한 악기인) 첼로 파트의 칸타빌레적인 특징과 부드러운 선율, 여러 악기들간의 조화로 주목받는다.

프러시아 사중주 K. 575, 589, 590 (1789년-1790년)

현악 사중주 21번 D 장조, K. 575 (1789년)
현악 사중주 22번 B-flat 장조, K. 589 (1790년)
현악 사중주 23번 F 장조, K. 590 (1790년)

[편집] 현악 오중주

두 대의 바이올린, 두 대의 비올라 그리고 첼로를 위한 모차르트의 현악 오중주 곡들(K. 174, 406, 515, 516, 593, 614)은 그 수는 비록 사중주보다 적지만 그 가운데에는 사중주곡보다 더욱 뛰어난 평가를 받는 곡들도 있다.

현악 오중주 B-flat 장조, K. 174
현악 오중주 C 장조, K. 515

이 작품으로부터 교향곡 41번("쥬피터")의 웅장함이 유래하게 된다. 이 곡의 첫 번째 악장은 모차르트의 모든 작품 가운데서 가장 긴 악장 중의 하나이며, 극한의 아름다움과 복잡성을 띠는 발전부를 갖고 있다.

현악 오중주 g 단조, K. 516

모차트르의 대표곡 중의 하나로 여겨진다. 같은 조성의 교향곡 40번과 비슷한 격정적이고 비극적인 감성을 떠올리게 한다. 어떤 사람들은 이 곡의 마지막 악장이 환희에 찬 G 장조로 끝나는 것이 곡 전체와 어울리지 않는다고 지적하기도 한다.

현악 오중주 c 단조, K. 406 (516b)

이 작품은 이전에 작곡된 관악 세레나데 "나흐트 무지크"(밤의 음악, K. 388)을 현악 오중주로 편곡한 것이다.

현악 오중주 D 장조, K. 593
현악 오중주 E-flat 장조, K. 614

[편집] 기타 실내악곡

플룻을 위한 사중주 (플룻, 바이올린, 비올라, 첼로) K. 285, 285a, 285b, 298 (1777년-1787년)
피아노와 관악기를 위한 사중주 (오보에, 클라리넷, 호른, 바순) K. 452 (1784년)
클라리넷 오중주 K. 581 (1789년)

[편집] 세레나데, 디베르티멘토와 기타 작품들

기악 앙상블을 위한 작품에는 "디베르티멘토", "노투르나", "세레나데", "카사치오네", "행진곡", "무곡"과 "교향곡" 등이 포함된다. 모차르트의 오케스트라를 위한 작품에는 현악 앙상블을 위한 것들(초기의 디베르티멘토 K.136-138 등)과 관악 앙상블을 위한 것들, 그리고 현악과 관악의 여러 조합을 위한 것들이 있다.

"그랑 파르티나 (세레나타) K.361"는 가장 대표적인 관악기를 위한 모차르트의 곡이다. 두 대의 오보에, 두 대의 클라리넷, 두 대의 바셋 호른, 네 대의 헌팅 호른, 두 대의 바순과 더블 베이스로 연주된다.

모차르트는 "미뉴에토", "콩트르당스"와 "알망드" 등 오케스트라를 위한 많은 무곡을 작곡했다.