Die Gesandten

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Die Gesandten

Hans Holbein der Jüngere, 1533

Öl auf Holz, 206 × 209 cm

„Die Gesandten“ ist ein berühmtes Gemälde von Hans Holbein dem Jüngeren, entstanden im Frühjahr 1533 in London. Originalformat 206 x 209 cm. Es hängt im Raum vier der National Gallery in London.

[Bearbeiten] Analyse

Im Jahre 1900 identifizierte Mary Hervey die Porträtierten als die Diplomaten Jean de Dinteville (links), im Jahr 1533 französischer Gesandter am Hof Heinrichs VIII. von England, und Georges de Selves (rechts), bereits im Alter von siebzehn Jahren Bischof von Lavaur.

In seinem 2002 erschienenen Buch „The Ambassadors' Secret“ erklärt der amerikanische Kunsthistoriker John North aufgrund einer genauen Untersuchung der Globen und der beiden Sonnenuhren, des Quadranten und des Torquetums, dass all diese Instrumente gemeinsam den Ort und die Zeit der im Gemälde dargestellten Szene bezeichnen, nämlich den 11. April 1533, zwischen drei und vier Uhr nachmittags, in London. 1533 fiel der Karfreitag auf den 11. April, und Christus starb nach der Bibel im Alter von 33 Jahren nachmittags um drei Uhr am Kreuz.

Im Bild taucht an mehreren Stellen immer wieder ein Winkel von 27° auf, so u. a. im aufgeschlagenen Gesangbuch, im Arithmetikbuch, in der polyedrischen Sonnenuhr und im Torquetum. 27 ist die dritte Potenz von 3, der Zahl der heiligen Dreifaltigkeit, 3 hoch 3, also 3 x 3 x 3.

Der Sonnenstand in der ersten Todesstunde Christi um vier Uhr nachmittags betrug 27°.

[Bearbeiten] Details

entzerrte Detailaufnahme des Schädels im Bildvordergrund

Die Anamorphose des schräg im Bildvordergrund stark verzerrt dargestellten Totenschädels löst sich dann zu einer normalen Ansicht auf, wenn man von der Horizontalen in einem Winkel von 27° von rechts her auf das Bild des Schädels herabschaut. Man muss das Bild von unten links betrachten und sieht dann einen stark verzerrten Totenkopf.

Bei einem Blick von diesem Punkt aus im Winkel von 27° nach oben kreuzt eine vom Auge ausgehende gedachte Linie erst die astronomischen Instrumente, dann das linke Auge Dintevilles, und schließlich das hinter einem grünen Vorhang fast verborgene Kruzifix am linken oberen Bildrand. Die Anamorphose kann somit, nach North, als Anweisung an den Betrachter verstanden werden.

[Bearbeiten] Literatur

Mary Hervey: Holbein's Ambassadors, the picture and the men. A historical study. George Bell and Sons, London 1900
Heise, Karl Georg: Hans Holbein der Jüngere, Die Gesandten. Werkmonographie zur Bildenden Kunst, n°43 Stuttgart, 1959
Hoffmann, Konrad: Hans Holbein der Jüngere, Die Gesandten. In: Festschrift für Georg Scheja zum 70. Geburtstag, Sigmaringen, 1975
Bertrand Rouge: Angle du mort et pli baroque: l'éllipse dans les Ambassadeurs de Hans Holbein: rhétorique, géométrie et perspective. In: Ellipses, blancs, silences. Actes du colloque du CICADA, 6-7-8 décembre 1990, Paris", Pau, 1992
Peter Cornelius Claussen: Der doppelte unter Holbeins Gesandten. In: Hülle un Fülle, Festschrift für Tilmann Buddensieg, 1993
Susan Foister, Ashok Roy & Martin Wyld: Making and Meaning: Holbein's Ambassadors. The National Gallery, London 1997
Etty Dekker & Kristen Lippincott: The Scientific Instruments in Holbein's Ambassadors. In: Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 62 (1999), S. 93-125
Andreas Edel: Unbegrenzte Möglichkeiten? Betrachtungen zum Doppelporträt der französischen Gesandten Jean de Dinteville und Georges de Selve von Hans Holbein d.J. aus dem Jahr 1533. In: Archiv für Kulturgeschichte 82 (2000), S. 37-66
John North: The Ambassadors' Secret, Holbein and the World of the Renaissance. Hambledon and London, London 2002
Steffen Siegel: Das Zentrum liegt am Rande. Die Kunst, ganz genau hinzuschauen: John North lüftet das Geheimnis von Hans Holbeins Gesandten. In: FAZ 27. Mai 2002
Daniela Fährmann: Rezension zu John North in: Kunstchronik, Band 57, Heft 4, 2004