Kameraschwenk

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Der Kameraschwenk ist ein Stilmittel bei der Aufnahme von Dokumentar- oder Spielfilmen. Dabei wird die Kamera über eine Einstellung oder Szene bewegt (geschwenkt), um dem Zuschauer einen Überblick zu verschaffen und die Zusammenhänge zu verdeutlichen. Die Kamera verlässt dabei aber ihren Standort nicht. Der Schwenk ist außerdem ein Gestaltungsmittel, welches fast ausschließlich auf die dramatisch-expressive Form der dramaturgischen Verwendung festgelegt ist, da man es nur in Augenblick höchster Aufregung, also zum Beispiel bei einem Sturz, erlebt, dass sich die Umwelt um einen selbst dreht.

[Bearbeiten] Ebenen des Kameraschwenks

Horizontaler Schwenk
Vertikaler Schwenk (vertikal pan). Die Kamerabewegung ähnelt einem nickenden Kopf.
Kombination aus beiden oben genannten Schwenkrichtungen. Diese führt zur Diagonalen.

[Bearbeiten] Arten des Kameraschwenks

[Bearbeiten] Begleitender Kameraschwenk

Dabei begleitet die Kamera sich bewegende Objekte. Das Objekt steht im Vordergrund, während der Hintergrund verwischt und unruhig wirkt und vom Zuschauer nicht mehr wirklich wahrgenommen wird. Die Schwenkgeschwindigkeit wird vom Objekt bestimmt. Der begleitende Schwenk muss nicht unbedingt horizontal oder vertikal durchgeführt werden, allerdings sollte man auf die Bildgestaltung achten. So sollte der Horizont immer in der Horizontale bleiben.

[Bearbeiten] Langsamer Kameraschwenk

Der langsame Kameraschwenk informiert den Zuschauer über die Umgebung. Dieser Schwenk entspricht dem Schauen und Beobachten, weshalb auch die Schwenkgeschwindigkeit in diesem Fall so abgestimmt sein sollte, dass ein angenehmes Schauen für den Zuschauer möglich ist. Durch diese Art des Schwenkes wird kann man etwas suchen (search pan) und Details hervorheben.

[Bearbeiten] Panoramaschwenk (360° Pan, Circular Pan)

Komplette Drehung der Kamera um die eigene Achse in horizontaler Richtung. Man sollte diesen Schwenk aber nur zur Einleitung verwenden, da sie relativ lang sind und so den flüssigen Handlungsablauf unterbrechen.

[Bearbeiten] Schneller Kameraschwenk

Diese Art des Schwenks ist so gut wie nie ziellos, sondern weist den Zuschauer auf gewissen Informationen hin. Oft werden Neuigkeiten ins Bild gebracht. Dieser Schwenk ist sehr mit der Handlung des Films verbunden. Schnelle Schwenks können auch plötzliche Reaktionen der Filmfiguren ins Bild bringen, können Kontrahenten noch kontrastierender als durch Schuss- Gegenschuss aufeinander prallen lassen. Sie können ganze Szenen ohne Schnitt erzählen, zwischen Dialogpartnern hin und herwechseln. Oft, wie zum Beispiel im Kriminalfilm, kann der schnelle Schwenk auch als aggressiv empfunden werden.

[Bearbeiten] Reißschwenk (Rißschwenk, Wischer, swish pan, whip pan)

Der Reißschwenk ist eine besondere Variante des Kameraschwenks. Vor oder nach einer ruhigen Einstellung wird die Kamera sehr schnell horizontal herumgerissen. Dadurch werden zwei Motive verbunden, ohne dass der dazwischenliegende Raum klar erkennbar ist. Mit dem Reißschwenk können hektische, nervöse Wirkungen erzielt und Ortswechsel angedeutet werden.

Häufig verwendet man sie, um aus einer Einstellung in eine andere Szene zu wechseln. An einen Reißschwenk, der etwa am Ende einer festen oder normal geschwenkten Einstellung ansetzt, kann man fast unbemerkt einen weiteren in der gleichen Richtung anschneiden, der dann wiederum auf einem Stand enden kann. Der Reißschwenk soll beim Zuschauer einen „Augenkitzel“ bewirken.

[Bearbeiten] Schwenkgeschwindigkeit

Durch die Geschwindigkeit des Schwenks wird die gefühlte Erzählzeit verändert. Ein schneller Schwenk beschleunigt daher die gefühlte Zeit, während ein langsamer Schwenk diese dehnt und verlangsamt. Wenn es kein Objekt gibt, an dem sich die Geschwindigkeit des Schwenks orientieren kann, so sollte man sich nach der Anzahl der für den Zuschauer zu erkennenden Details richten. Je mehr Details der Schwenk also enthält, umso langsamer sollte der Schwenk sein.

Die Geschwindigkeit ist aber auch abhängig von der Brennweite. Je länger diese ist, umso langsamer sollte geschwenkt werden, da die lange Brennweite nicht die Objekte größer erscheinen lässt, sondern auch die Schwenkgeschwindigkeit. Schwenks in Teleposition sind aber sehr schwierig, da jede Erschütterung vergrößert am Bildschirm dargestellt wird. Daher ist es einfacher mit Normal- oder Weitwinkelposition zu schwenken.

Wird schneller geschwenkt als es die Bildauflösung zulässt, so kommt es zum Shutter-Effekt. Insbesondere senkrechte Linien im Motiv erzeugen, wenn man Horizontal über sie hinweg schwenkt, Dopplungen und zitternde Abbilder. Bei der Wahl der Schwenkgeschwindigkeit muss auch auf das verwendete Aufnahmeverfahren Rücksicht genommen werden. Folgend ist bei einer niedrigen Bewegungsauflösung auch eine entsprechend niedrige Schwenkgeschwindigkeit zu wählen.

Bevor man einen Schwenk durchführt, sollte man wissen, wohin dieser führen soll, also das Ziel kennen. Dieser Fehler führt oft zu ruckartigem Ausgleichen und Suchen einer Endposition. Außerdem sollte der Bildinhalt am Ende eine Aussage haben, da der Schwenk sonst unnötig wirkt. Auch die Bewegungsrichtung spielt eine große Rolle auf den Betrachter. Dabei ist auch der Kulturkreis, ob man von links nach rechts oder umgekehrt liest, eine Rolle in der empfundenen Natürlichkeit des Schwenks.

Im Amateurfilm sollten üblicherweise zu viele aneinandergeschnittene Schwenks vermieden werden.