Ernest Chausson

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Ernest Chausson
Retrato de Ernest Chausson hacia 1890.
Nacimiento:	20 de enero de 1855 París
Fallecimiento:	10 de junio de 1899 Limay (Seine-et-Oise)
Ocupación:	Compositor.
Cónyuge(s):	Jeanne Escudier

Ernest Chausson, (París, 20 de enero de 1855, Limay, Seine-et-Oise, el 10 de junio de 1899) fue un compositor romántico francés. Su obra, relativamente modesta en cuanto a cantidad (no llegan a setenta sus obras, con sólo 39 números de opus), muestra la influencia de César Franck y de Richard Wagner. Sus obras más conocidas son el Poème, para violín y orquesta, la Sinfonía y la ópera Le Roi Arthus.

[editar] Biografía

Nacido en el seno de una familia burguesa, su padre, Prospère Chausson (1804-94), empresario de obras públicas, le dará una buena educación. Tendrá un preceptor particular, Brethous-Lafargue, un hombre de mundo amante de las disciplinas artísticas, que le lleva a conciertos y exposiciones y que le introduce, hacia 1871, en los salones parisinos. Chausson frecuenta el de Madame Jobert (la madrina de Musset), y, a partir de 1874, el de Madame Saint-Cyr de Rayssac. En ellos conoce a personalidades como los pintores Henri Fantin-Latour, Odilon Redon, Paul Chenavard, al abad Lacaria y al músico Vincent d'Indy. Por esa época, comienza a escribir —redacta varias noticias, esboza una novela— y ensaya un poco el dibujo.

En octubre de 1875, para satisfacer a su padre, ingresa en la facultad de derecho. Obtiene su licenciatura en abril de 1876 y el 7 de mayo de 1877 el doctorado. Se convierte en abogado de la corte de apelación de París, pero nunca hará el curso de prácticas.

En octubre de 1879, a la edad de 25 años, se matricula por libre en la clase de composición que Jules Massenet impartía en el Conservatorio de París. Tiene ya escritas algunas composiciones, como dos sonatinas para piano a cuatro manos, algunas variaciones, algunas canciones (aunque los manuscritos más antiguos que se conservan son de estudios de composición corregidos por Massenet). Se presenta al Prix de Rome en 1880 con la cantata L'Arabe para tenor y coro de hombres, pero fracasa en el concurso. Continua sus estudios hasta 1883, primero en el Conservatorio y, después, de forma privada, con César Franck, al que había sido presentado por d'Indy. En 1882 viaja a Alemania, principalmente para escuchar a Wagner. Asiste en el Festival de Bayreuth al estreno de Parsifal, acompañado por d'Indy.

En 1883 se casa con Jeanne Escudier y viaja con ella a Bayreuth (volverá a hacer de nuevo el «peregrinaje» en 1889). En 1886 es nombrado secretario de la «Société Nationale de Musique», fundada por Saint-Saëns en 1870, con el objetivo de promover un nuevo y original estilo musical francés. Será secretario de la Sociedad hasta su muerte en 1899.

Allí conocerá a muchas de las personalidades artísticas de París, como a los compositores Duparc, Fauré, Debussy, Pierre de Bréville, Isaye y Albéniz; a los poetas Mallarmé y Henri de Régnier; al novelista y dramaturgo ruso Turgenev; y a los pintores Monet y Puvis de Chavanne, entre otros. Muchos de ellos frecuentarán su afamado salón del nº 22 de la rue de Courcelles de Paris. Por esos años, Chausson, buen coleccionista de arte, logra formar una importante colección de pintura impresionista.

Muere el 10 de junio de 1899 en Limary a los 44 años de edad, a causa de un desgraciado accidente de bicicleta en el que tras perder el control, choca contra el muro de cierre de su propiedad, rompiéndose el cráneo. Dejó su última obra, un cuarteto de cuerda, inacabada y será completada por d'Indy. Está enterrado en el Cementerio de Père-Lachaise en París.

[editar] Obra musical

Causson y su esposa en 1890

Habitualmente, se clasifica su obra en tres periodos. El primero (1878-86), caracterizado por la influencia de las enseñanzas de Massenet, sería el periodo de las melodías elegantes, a menudo un poco relamidas, con canciones como Le charme (1879), Les papillons (1880) o la Sérénade Italienne (1880). En este periodo hay una evolución de la trama armónica y formal, influenciada por las músicas de Wagner —como en la orquestación de Viviane (1882)— y de César Frank —como en las canciones Nany (1880), La dernière feuille (1880), las Quatre mélodies op.8 (1882-88), el Hymne védique (1886), y una obra mayor, La caravane (1887).

El segundo periodo coincidiría con su nominación como secretario de la «Société de Musique» en 1886. Se atribuye a la frecuentación de los medios artísticos y, sobre todo al de los compositores, la emergencia de un fuerte carácter dramático, que también se explica por su carácter pesimista, o por el deseo de deshacerse de la imagen de rico diletante que siempre le acompaña. Entre las obras más destacadas de esta etapa, se pueden mencionar el Poème de l’amour et de la mer (1882-93), La légende de Sainte-Cécile (1891), su opera Arthus (1886-95), de la que escribe también el libreto, la Symphonie op. 20 (1889-90), y el Concerto op. 21 para piano, violín y cuarteto de cuerdas (1889-91).

La muerte de su padre en 1894 marcaría el principio del tercer periodo, caracterizado por la gran influencia que en él ejercen los poetas simbolistas y sus lectura de los rusos Dostoievski, Turguenev o Tolstoi. De esta época serían el ciclo des Serres chaudes (1893-96) sobre poesías de Maeterlinck, la Chanson perpétuelle (1898), el Poème op. 25 para violín y orquesta, estrenada por Ysaye y muy apreciada por Debussy.

Reflejo de viejos hábitos periodizantes historicistas, este enfoque es ilusorio, es una suerte de fantasía psicologizante tendente a explicar la plasticidad creadora por acontecimientos destacados (a menudo engrosando su importancía). Chausson es un amateur que tiene gusto y sabe hacer. Se beneficia de un entorno muy propicio, pero comienza su vida de compositor con un bagaje técnico relativamente pobre. Lo que le falta, lo adquirirá, lo descubrira y lo inventará a lo largo del tiempo y de sus obras. Es por ello por lo que puede que componga tan lentamente (Arthus, que en teoria pertenece al segundo periodo, permanece en su pupitre durante 9 años, y es de hecho una obra del pretendido tercer periodo). Con los años, la obra de Chausson gana constantemente en maestría formal y muestra una brillante armonía, a menudo original, a veces audaz, construida sobre la herencia de César Frank, incluso cuando esté teñida por la admiración que siente por la música wagneriana.

[editar] Catálogo cronológico de obras

Ernest Chausson (al fondo) escucha a Debussy al piano, 1893

1877 Lilas sur un poème de M. Bouchor (voix et piano).

1878 Le petit sentier sur un poème de M. Bouchor (voix et piano).

1878 Deux mélodies sur des poèmes de M. Bouchor [L’âme des bois - Chanson].

1878-79 2 sonatines pour piano 4 mains en sol mineur et ré mineur.

1879 O salutaris en si majeur pour orgue ou piano ou harpe.

Le rideau de ma voisine sur un poème de Musset (voix et piano).

L’albatros sur un poème de Charles Baudelaire (voix et piano).

La veuve du roi basque, sur un poème de L. Brethous-Lafargue, ballade pour voix soliste, choeur, orchestre.

1879-80 Cinq fantaisies pour piano opus 1 [planches détruites].

Hylas, sur un poème de Leconte de Lisle, pour voix solistes, chœur et orchestre.

1879-82 Sept mélodies, opus 2 [Nanny (Leconte de Lisle) - Le charme (A. Silvestre) - Les papillons (T. Gautier) - La dernière feuille (T. Gautier) - Sérénade italienne (P. Bourget) - Hébé (L. Ackermann) - Le colibri (Leconte de Lisle)].

1880 Esméralda, sur un texte de Victor Hugo pour voix soliste et orchestre [deux version].

Jeanne d'Arc, drame lyrique pour solistes et chœur de femmes.

Sonatine pour piano en fa majeur.

1880-81 11 fugues sur des sujets empruntés à Bach, Franck, Hasse, Massenet, Saint-Saëns.

1881 L’arabe, cantate sur un texte anonyme pout ténor, chœur d'hommes et orchestre [pour le Prix de Rome].

Andante et allegro pour clarinette et piano.

Hymne à la nature sur un poème d'A. Silvestre pour quatuor vocal.

Trio en sol mineur pour piano, opus 3.

1882 Nous nous aimerons sur un poème anonyme (voix et piano).

Les caprices de Marianne, opus 4, comédie lyrique, d'après A. de Musset (Estrenado en la Société Nationale de Musique (Paris), 18 abril 1885).

Viviane, opus 5, poème symphonique sur la légende des «Chevaliers de la Table ronde» (révisé en 1887).

1882-90 Poème de l’amour et de la mer opus 19 sur un poème de M. Bouchor, pour voix soliste et orchestre, [1 La fleur des eaux - 2 Interlude - 3 La mort de l’amour, Le temps de lilas] (revisado en 1893).

1883 Deux motets pour voix, violon et orgue, opus 6 [1. Deus Abraham - 2 Ave verum].

Deux duos opus 11 [La nuit sur un poème de T. de Banville; Le réveil sur un poème de H. de Balzac].

1883-84 Hélène, opus 7, drame lyrique en deux actes d'après Leconte de Lisle) (estrenado en la Société Nationale de Musique (Paris) 14 mayo 1887).

1884 Le mort maudit sur un poème de J. Richepin (voix et piano).

Marche militaire pour piano.

1885 Chanson de noces dans les bois sur un poème d'A. Theuriet pour deux sopranos et piano.

1885-87 Quatre mélodies opus 13 [Apaisement (Paul Verlaine) - Sérénade (J. Lahor) - L’aveu (V. de l’Isle Adam) - La cigale (Leconte de Lisle)].

1886 Trois motets pour quatuor vocal, violoncelle harpe et orgue, opus 12 [1 Ave Maria - 2. Tota pulchra es - 3. Ave maris stella].

Epithalame sur un poème de M. Bouchor (voix et piano).

Solitude dans les bois, opus 10, poème symphonique [détruit].

Hymne védique sur un poème de Leconte de Lisle, opus 9, pour 4 voix et orchestre.

1886-95 Le roi Arthus, opus 23, drame lyrique en trois actes sur un livret du compositeur, créé au théâtres de la Monnaie (Bruxelles) le 30 novembre 1903.

1887 La caravane sur un poème de T. Gautier, opus 14 [existe version orquestal].

1887-88 Chant nuptial, opus 15, sur un poème de Leconte de Lisle pour quatuor de voix féminines.

1888 Chansons de Miarka sur des poésies de J. Richepin opus 17 [Les morts - La pluie].

1888-89 La tempête, opus 18, musique de scène pour le drame de W. Shakespeare (traduction de M. Bouchor), pour voix solistes et petit orchestre, créé au Petit Théâtre des Marionettes (Paris) le 5 novembre 1888 [Chant d’Ariel - Air de danse - Duo de Junon et Cérès - Danse rustique - Chanson d’Ariel]. (La Chanson d’Ariel se arreglo para solo voices, flute, violin, viola, cello, harp, and celesta (pub. 1905)).

1889 Les oiseaux, musique de scène pour l'oeuvre d'Aristophane (flûte et harpe), créé au Petit Théâtre des Marionettes [Paris) en avril 1889.

1889-90 Symphonie en si, opus 20.

1889-91 Concerto en ré majeur pour piano, violon et quatuor de cordes, opus 21.

1890 Trois motets pour voix harpe et orgue opus 16 [1. Lauda Sion - 2. Benedictus - Pater noster].

1890-97 Chansons de Shakespeare sur des traductions de M. Bouchor opus 28 [Chanson de clown de la «Douzièmes nuit» ; Chanson d’amour de «Mesure pour mesure»; Chanson d’Ophélie d'«Hamlet» ; Chant funèbre de «Beaucoup de bruit pour rien»].

1891 Tantum ergo pour voix soliste, orgue, violon, harpe.

La légende de Sainte Cécile, opus 22, musique de scène sur un livret de M. Bouchor, pour voix solistes, voix de femmes et petit orchestre, (estrenado en el Petit Théâtre des Marionettes l e 25 janvier 1892).

1895 Paysage pour piano, opus 38.

Chœur de femmes avec accompagnement de piano.

1895-96 Serres chaudes sur des textes de M. Maeterlinck) opus 24 [Serre chaude - Serre d’ennui - Lassitude - Las Fauves - Oraison].

1896 Quelques danses pour piano, opus 26 (1. Dédicace - 2- Sarabande - 3- Pavane - 4. Forlane).

Poème pour violon et orchestre, opus 25.

Trois lieder sur des poésies de C. Mauclair opus 27 [Les heures - Ballade - Les couronnes].

1896-97 Ballata sur un poème de Dante pour quatuor vocal, opus 29 (Canzoniere di Dante).

1896-98 Deux mélodies, opus 36 [Cantique à l’épouse sur une poésie d'A. Jounet - Dans la forêt du charme et de l'enchantement sur un poème de J. Moréas].

1897 Vêpres pour le commun des vierges pour orgue, opus 31.

Quatre mélodies sur des poèmes de M. Bouchor opus 8 (Nocturne - Amour d’antan - Printemps triste - Nos souvenirs).

Concerto pour piano, hautbois, alto at quatuor de cordes [études].

Quatuor en la majeur pour piano, opus 30.

Pièce pour violoncelle ou alto et piano, opus 39.

1897-99 Quatuor de cordes opus 35 [completado por Vincent d'Indy].

1897-98 Soir de fête, poème symphonique, opus 32.

1898 Chanson perpétuelle, sur une poésie de Charles Cros, opus 37, pour soprano et orchestre (ou quintette de piano).

Marins dévots à la Vierge sur un poème de L.-P. Fargue (voix et piano).

Pour un arbre de Noël sur un poème anonyme, opus 33.

Deux poèmes sur des textes de Paul Verlaine, opus 34 (La chanson bien douce; Le chevalier malheur).

1899 Symphonie n° 2 (études).