Modi a trasposizione limitata
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I modi a trasposizione limitata (fr. Modes à transpositions limitées: letteralmente modi a trasposizioni limitate ma sulla differenza si legga sotto) sono delle scale musicali utilizzate melodicamente e come cellula germinale di nuove armonie nella musica di Olivier Messiaen che diede ad esse tale nome.
Esse sono ottenute dividendo l'ottava in moduli uguali di cui l'ultima nota è la prima del successivo. Tali moduli vengono divisi in gruppi uguali di intervalli, così che dopo un certo limitato numero di trasposizioni cromatiche (cioè un semitono verso l'acuto o il grave) la successiva trasposizione ripresente le stesse note di partenza.
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[modifica] Storia
L'avvento del sistema temperato diede alla trasposizione e alla modulazione una flessibilità prima offuscata dalla persistenza di reminiscenze della modalità, a prezzo della limitazione della modalità a due tipi (maggiore e minore). Il Clavicembalo ben temperato di Bach dimostrò le possibilità espressive dei "modi a dodici trasposizioni"
La ricerca di nuove scale come fonte di nuovi contorni melodici e triadi alterate "legittimate" da quelle si può far risalire già ai primordi della musica tonale, con l'uso cosciente di scale minori melodiche discendenti o scale maggiori armoniche in Bach.
Il Romanticismo e la musica ottocentesca esplorarono fino all'esaurimento le risorse dell'armonia cromatica, dando alla scala cromatica un'importanza prima inedita.
Si devono a Nikolaj Rimskij-Korsakov le prime sperimentazioni armoniche con scale a otto suoni, a Claude Debussy l'esplorazione delle possibilità espressive della scala esatonale. Proprio da Debussy Messiaen prende lo spunto per elaborare una coerente teoria di scale a trasposizione limitata: la scala esatonale possiede infatti due caratteristiche quali l'assenza di una "tonica" e la possibilità di una sola trasposizione che se da un lato delusero i nostalgici della composizione tonale, dall'altro aprirono nuovi orizzonti per i ricercatori di armonie irrelate al discorso tonale.
A partire dal medesimo punto Arnold Schönberg concepì la scala cromatica come "crocevia per tutte le direzioni" per quella che volle chiamare "pantonalità" piuttosto che "atonalità". Egli trasformò la scala cromatica in "serie" di dodici note proprio offuscando e negando ad essa lo statuto di "scala". Il cammino della musica seriale ebbe solo sporadici contatti con i modi a trasposizione limitata, per lo più grazie a Messiaen o ai suoi discepoli.
[modifica] Teoria
I presupposti della costruzione dei modi a trasposizione limitata sono:
- il sistema temperato, cioè la suddivisione dell'ottava in dodici semitoni aventi tutti la medesima distanza tra due gradi di scala adiacenti;
- il cromatismo, cioè l'avvenuta corrosione del principio di tonalità, cioè la centralità di attrazione del primo suono di una scala. Le scale di esempio si fanno partire dal do convenzionalmente.
[modifica] Definizione
Una sequenza di intervalli è "a trasposizione limitata" quando, trasportato verso l'acuto o verso il grave di un certo intervallo, ripresenta esattamente la stessa sequenza di intervalli. (Nella tonalità e nella modalità antica questo avviene solo trasportando all'ottava superiore o inferiore). I modi a trasposizione limitata si ottengono dividendo l'ottava in moduli uguali.
Data l'assenza di un concetto di tonica in tali scale Messiaen include con il termine prima trasposizione anche la sequenza base di ciascuna scala. Da qui la differente accezione del termine trasposizione rispetto al suo consueto uso nel lessico musicale italiano. Da qui in avanti si useranno le denominazioni usate da Messiaen.
- Come conseguenza ne deriva che
data la seguente convenzione: 1 = semitono 2 = tono 3 = terza minore 4 = terza maggiore 6 = tritono 12= ottava
Nel sistema temperato l'ottava di dodici semitoni può essere suddivisa in
- dodici semitoni
- sei toni
- quattro terze minori
- tre terze maggiori
- due tritoni
Le possibili ulteriori suddivisioni di queste specie generano il seguente schema:
[modifica] Modi a una trasposizione
12 = 1+1+1+1+1+1+1+1+1+1+1+1 = scala cromatica
vi è un'unica trasposizione in quanto ogni trasposizione della scala cromatica ripete sempre la stessa sequenza di intervalli.
[modifica] Modi a due trasposizioni
12 = 2+2+2+2+2+2= Scala esatonale o a toni interi
Vi sono solo due possibili trasposizioni: una partendo da do ed una partendo da do#; partendo da re si ritrovano le stesse note della prima trasposizione.
[modifica] Modi a tre trasposizioni
12 = 3+3+3+3 = arpeggio dell'accordo di settima diminuita
ogni terza minore (3) si può dividere in
1+2 (equivalente a 2+1 facendo cominciare la scala dal "secondo grado" della precedente).
[modifica] Modi a quattro trasposizioni
12 = 4+4+4 = arpeggio della triade maggiore eccedente
ogni terza maggiore (4), escluse le combinazioni precedenti (2+2), si può dividere in
1+3 (equivalente a 3+1)
2+1+1 (equivalente a 1+2+1 e a 1+1+2)
[modifica] Modi a sei trasposizioni
12 = 6+6
Ogni tritono (6), escluse le combinazioni già incontrate (ad. es. 1+2+1+2) si può dividere in
1+5 (equivalente a 5+1)
2+4 (equivalente a 4+2)
1+4+1 (equivalente a 1+1+4 e a 4+1+1)
1+3+2 (equiv. a 3+2+1 e a 2+1+3)
1+2+3 (equiv. a 2+3+1 e a 3+1+2)
2+2+1+1 (equivalente a 1+1+2+2 e a 1+2+2+1)
1+1+3+1 (equivalente a 1+1+1+3, a 1+3+1+1 e a 3+1+1+1)
1+1+1+2+1 (equivalente a 1+1+1+1+2 a 1+1+2+1+1, a 1+2+1+1+1 e a 2+1+1+1+1)
[modifica] Pratica
Sono stati indicati in grassetto i modi citati da Messiaen nel suo Technique de mon langage Musical: egli prediligeva infatti quelle che meglio si attagliavano al "fascino delle impossibilità" da lui teorizzato, o quelle che gli fornivano moduli melodici particolarmente amati. Usò dunque i seguenti sette modi
Modo 1 - do - re - mi - fa# - sol# - la# - do
modo 2 - do - reb - mib - mi - fa# - sol- la - sib - do
modo 3 - do - re - mib - mi - fa# - sol - lab - sib - si - do
modo 4 - do - reb - re - fa - fa# - sol - lab - si - do
modo 5 - do - reb - fa - fa# - sol - si - do
modo 6 - do - re - mi - fa - fa# - sol# - la# si - do
modo 7 - do - reb - re - mib - fa - fa# - sol - lab - la - si - do
Definì poi con un numero in esponente le trasposizioni di ciascun modo: ad es. 21 è il "secondo modo a trasposizione limitata (1+2+1+2+1+2+1+2) che parte da do", mentre 22 quello che con la stessa sequenza di intervalli parte da re bemolle.
Egli in particolare usò il primo modo - la scala per toni interi - solo sovrapposto ad altri modi, ritenendo che da solo sia stato usato già adeguatamente dai suoi maestri.
I modi a trasposizione limitata sono stati utilizzati per la costruzioni di armonie sganciate sia dalla logica tonale, sia dalla logica delle triadi, secondo la poetica impressionistica, così da poter essere integrati facilmente tanto in reciproche combinazioni (modulazioni da un modo a una trasposizione di sé stesso, da un modo a un altro, sovrapposizione di più modi) quanto in combinazione con altri sistemi (musica tonale, musica atonale).
