Jacob Obrecht
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Jacob Obrecht (Gand, 1457-1458 - Ferrara fine luglio 1505) fu un compositore rinascimentale di scuola franco fiamminga.
Fu il più famoso compositore europeo di messe del tardo XV secolo, eclissato soltanto, dopo la sua morte, da Josquin Desprez. Scrisse anche molti mottetti e chanson.
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[modifica] Biografia
Jacob Obrecht nacque a Gand unico figlio di Willem Obrecht, trombettiere e Lijsbette Gheeraerts. Sua madre morì nel 1460 all'età di 20 anni. Un ritratto di Jacob datato 1496, fattogli all'età di 38 anni, ha consentito di stabilire la sua data di nascita. Pochi sono i dettagli sulla sua educazione, ma probabilmente imparò a suonare la tromba dal padre imparando l'arte del contrappunto e dell'improvvisazione su di un cantus firmus. Molto probabilmente conobbe Antoine Busnois alla Corte di Borgogna; in ogni caso conobbe la sua musica poiché le sue prime messe mostrano una somiglianza stilistica con quelle dell'anziano compositore.
Obrecht sembra abbia avuto una serie di problemi di ordine finanziario che sfociarono in situazioni critiche. Almeno due volte si trovò a doversi tirar fuori da irregolarità finanziarie, più per incuria nella contabilità che per altri motivi, e secondo un'interessante testimonianza dovette cedere le suo opere ai suoi committenti per coprire degli ammanchi.
Nonostante il suo operato fu censurabile, egli fu tenuto in grande considerazione sia dai committenti che dai colleghi. Tinctoris, che operava a Napoli, lo indicò in una breve lista, come uno dei maggiori compositori del periodo. Tanto più significativa è la menzione considerando che all'epoca egli aveva soltanto 25 anni e Tintoris risiedeva dall'altra parte dell'Europa.
Obrecht trascorse la sua vita fra le Fiandre e l'Olanda, ma fece almeno due viaggi in Italia, una prima volta nel 1487, dietro invito del Duca Ercole I d'Este a Ferrara e nuovamente nel 1505. Il Duca aveva infatti ascoltato la musica di Obrecht, che si sa circolò in Italia fra il 1484 e il 1487 e disse di apprezzare la sua musica più di quella di tutti i compositori contemporanei; conseguentemente invitò Obrecht a Ferrara per sei mesi nel 1487.
Nel 1504 Obrecht ritornò nuovamente a Ferrara, ma a causa della morte del Duca all'inizio dell'anno seguente rimase senza impiego. Morì durante una pestilenza alla fine di luglio del 1505.
[modifica] Produzione e stile
Obrecht scrisse principalmente musica sacra: Messe, mottetti e qualche canzone profana.
Dal punto di vista stilistico, è un esempio di contrappunto stravagante del tardo XV secolo.
Usò normalmente la tecnica del cantus firmus nella composizione delle sue messe, ma impiegò una sbalorditiva varietà di forme per trasformare semplici linee melodiche in composizione di messe molto complesse. Alcune volte prese alcuni suoi componimenti e li divise in brevi frasi melodiche; altre volte usò il contrappunto per moto retrogrado di melodie complete o di alcuni frammenti; in un caso estrasse le note mettendole in ordine di durata dalla più lunga alla più breve, realizzando nuovo materiale melodico dal riordinamento delle note.
Obrecht preferì utilizzare strutture episodiche in cui ogni sezione di un lavoro usava differenti motivi musicali. I suoi procedimenti mostrarono uno stridente contrasto con i lavori della successiva generazione, per esempio Josquin Des Prez, che favorirono unità e semplicità di approccio.
Grande maestro della tecnica del cantus firmus, nella Missa Sub presidium tuum, inserì sei differenti canti mariani: Sub presidium tuum (Antifona per soprano, tutti i movimenti), Ave preclara maris stella (Sequenza verso 7, Soprano II, Credo), Aurea virga prime matris Eve (Sequenza verso 9b, Soprano II e Tenore II, Sanctus), Aurea virga prime matrix Eve (Sequenza verso 3b, Soprano II e Tenore I, Agnus Dei I & II), Regina caeli (Antifona, Soprano II e Tenor I, Agnus Dei III) e Verbum bonum et suave (Sequenza verso 3b, Alto I, Agnus Dei). Inoltre il numero delle parti delle voci fu aumentato a tre nel Kyrie, a quattro nel Gloria e così di seguito fino a raggiungere le sette voci nell'Agnus Dei. Il canto è sempre distinguibile alla voce superiore per tutta la durata della messa.
Come materiale da elaborare preferiva utilizzare temi di canzoni popolari di quel periodo. Anche se sembra strano, ad un ascoltatore dei nostri giorni, che un compositore usasse delle musiche profane per composse opere sacre, questo procedimento non fu considerato strano ne particolermente irriverente all'epoca della composizione. Per esempio esiste una Messa di Jean Mouton Missa faulte d'argent (mancanza di denaro), basata su una chanson di Josquin dello stesso titolo, in cui un uomo si sveglia a letto con una prostituta, ricordando di non avere abbastanza soldi per pagarla.
Nonostante sia stato un innovatore, Obrecht esercitò un modesto influsso sulle generazioni successive, in quanto il suo stile musicale passò presto di moda.
[modifica] Collegamenti esterni
[modifica] Bibliografia
- Voce Jacob Obrecht in The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. 20 vol., Londra, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
- Gustave Reese, Music in the Renaissance. New York, W.W. Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4.
- Joshua F. Drake, ‘Aesthetics, Context, and the Music of Obrecht’, discussione (con Jenny Bloxam (US), Jacobijn Kiel (NL), Sean Gallagher (US)) alla Annual Medieval and Renaissance Music Conference, Glasgow, Scotland, luglio 2004. Il Professor Drake era anche nel comitato di programmazione di questa conferenza.
- The Concise Edition of Baker's Biographical Dictionary of Musicians, 8th ed. Revised by Nicolas Slonimsky. New York, Schirmer Books, 1993. ISBN 0-02-872416-X
- Rob C. Wegman, Born for the Muses: The Life and Masses of Jacob Obrecht. Oxford, Clarendon Press, 1994. ISBN 0-19-816382-7
[modifica] Incisioni
- Flemish Masters, Virginia Arts Recordings, VA-04413, interpretato da Zephyrus. Comprende la Missa Sub tuum presidium di Obrecht, dei mottetti di Willaert, Clemens non Papa, Ockeghem, Des Prez, Mouton e Gombert.
- Ascolta su una registrazione del Umeå Akademiska Kör.
