Solmisation
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Mit Solmisation bezeichnet man das Benennen der Töne nach dem Verfahren des Guido von Arezzo und das dementsprechende Singen der Noten. Guido von Arezzo (11. Jahrhundert) legte eine sechsstufige Tonleiter mit den Silben ut, re, mi, fa, sol, la fest (Hexachordsilben). Das sind die Anfangssilben der jedesmal um einen Ton höher beginnenden Zeilen der ersten Strophe vom Vesperhymnus am Tage Johannes des Täufers.
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[Bearbeiten] Der Johanneshymnus
Ut queant laxis ist der Anfang des lateinischen „Hymnus in Ioannem“ von Paulus Diaconus (ca. 720 - 799) auf den Heiligen Johannes, mit dem Guido von Arezzo seine Gesangsschüler das Memorieren der Töne lehren wollte. Das Lied erschien deshalb so passend, weil die sechs Verse nacheinander mit den sechs Tönen der Skala von c bis a anfangen. Aus den Anfangsbuchstaben der Zeilen wurden die Solmisationssilben Ut, Re, Mi, Fa, So, La. Die siebte Note, Si, die Note ohne Namen, wurde dann aus den Anfangsbuchstaben Sancte Iohannes (Heiliger Johannes) gebildet. Im 17. Jahrhundert ersetzte Otto Gibelius ut durch do und si (in Europa seit John Curwen häufig ti') wurde für die 7. Stufe ergänzt:
- Ut queant laxis
- resonare fibris
- mira gestorum
- famuli tuorum
- solve polluti
- labii reatum
- Sancte Iohannes.
Wörtlich: Auf dass die Schüler mit lockeren Stimmbändern mögen zum Klingen bringen können die Wunder deiner Taten, löse die Schuld der befleckten Lippe, heiliger Johannes – eine Anspielung auf Zacharias, der nach dem Bericht des Lukasevangeliums stumm geworden war und dem bei der Geburt seines Sohnes Johannes die Zunge wieder gelöst wurde. Aus demselben Grund war Johannes der Täufer (bevor ihn die hl. Cäcilia ablöste) Patron der Kirchenmusik.
In einer alten deutschen Übersetzung werden die Töne der Skala auf G verwendet: Gib, dass mit lockerem Ansatz singen können, Hehr, was du tatest, Chöre deiner Schüler, Dass dich ohne Fehl Ehren unsere Lippen, Heiliger Johannes.
Die mittelalterliche Musiktheorie kannte drei Hexachorde (durum, naturale, molle), die, über drei Oktaven verteilt, ineinandergreifen. Der Wechsel von einem Hexachord zum nächsten wurde Mutation genannt. Entscheidend dafür war die Lage des Halbtons, der immer auf die Silben mi und fa fallen musste. Mit diesen Hexachorden konnte der Gregorianische Gesang, der sich auf der diatonischen Skala aufbaut, leicht auch den Schülern beigebracht werden, die die Tonarten nicht kannten.
[Bearbeiten] Die Guidonische Hand
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Guido von Arezzo entwickelte im 11. Jahrhundert ein Modell, mit dem die Ganz- und Halbtonschritte an den Segmenten der linken Hand eines Dirigenten abzulesen waren und somit Intervalle und Tonarten verständlich wurden.
Lernpsychologisch gilt heute noch die Reizverknüpfung als Hauptmittel des unbewussten Lernens (Konditionierung). Das Singen, Sehen und Greifen der Töne führt im Sinne des Wortes zum Begreifen. Heutige Methoden der haptischen Erfassung sind die Stumme Tastatur und flexible Konzepte wie die Tontreppe oder die Tonsäule.
[Bearbeiten] Solmisation heute
In späterer Zeit wurde das Singen solcher oder ähnlicher Notenbezeichnungen allgemein als Solmisieren bezeichnet. Die einsetzende stärkere Verwendung chromatischer Tonstufen führte zu Erweiterungen dieses Grundschemas. Heute unterscheidet man zwischen absoluter und relativer Solmisation:
[Bearbeiten] Absolute Solmisation
Bei der absoluten Methode, die vor allem in romanischen Ländern in Gebrauch ist, werden die Tonsilben Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si als Äquivalent zu ces/c/cis, des/d/dis, es/e/eis, etc. verwendet. Die Tonfolge as - c - es wird also mit La - Do - Mi gesungen.
[Bearbeiten] Relative Solmisation
Die von John Curwen entwickelte Tonika-Do-Methode, die von Zoltán Kodály aufgenommen wurde, verwendet die Tonsilben Do, Re, Mi, Fa, So, La, Ti für die erste, zweite, dritte und die weiteren Stufen der aktuellen Tonart. As - c - es wird also in As-Dur als Tonikadreiklang Do - Mi - So, aber in Des-Dur (als Dominante) So - Ti - Re. Diese Methode hat den Vorteil, dass eine Melodie auch in verschiedenen Tonarten mit dem gleichen Text gesungen werden kann. Für Moll-Tonleitern können die Tonsilben Do, Re, Ma, Fa, So, La, Ti verwendet werden, hierbei ist Ma um einen Halbton tiefer als Mi. Der Ton zwischen So und La wird als Si beziehungsweise Lu definiert.
Um 1920 erfand der Musikpädagoge Carl Eitz ein neues Tonsilbensystem, das so genannte Tonwort, das später verschiedene Modifikationen erfuhr. Am bekanntesten wurde das System von Richard Münnich (Ja, Le, Mi, Ni, Ro, Su, Wa, Ja), das beispielsweise im Musikunterricht in der DDR zur Anwendung kam. Die Silben beginnen der Reihe nach mit den klingenden Konsonanten und gebrauchen dann alle fünf Vokale so, dass Halbtönen die gleichen Vokale zugeordnet werden. Das System ist äußerst flexibel und vermag auch vorübergehende Modulation ohne Umdeutung darzustellen oder Moll über Do, also Dur/Moll als dynamische Polarität - ganz im Sinne des Musiktheoretikers Heinrich Schenkers.
Die neueste Methode (il cantar leggendo) ist 1972 vom Roberto Goitre geschrieben worden.
Diese neuen Ideen haben sich jedoch nicht durchsetzen können, obwohl sich die Bildungsregeln für die Vokale auf die Konsonanten der traditionellen Tonsilben übertragen lassen.
