Orlando furioso

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Orlando furioso in un'illustrazione di Gustave Doré.

L’Orlando furioso è un poema cavalleresco in 46 canti di Ludovico Ariosto; scritto in ottave, è l'ideale continuazione dell’Orlando innamorato di Matteo Maria Boiardo.

L’opera ruota intorno a tre motivi: epico (lotta tra pagani e cristiani), amoroso (passione amorosa di Orlando per Angelica), celebrativo (amore di Ruggero e Bradamante dalla cui unione discenderà la Casa d’Este).

Indice 1 Cronologia 2 Caratteri del poema 2.1 L'ironia ariostesca 3 Voci correlate 4 Altri progetti 5 Collegamenti esterni

[modifica] Cronologia

La prima edizione, in quaranta canti, risale al 1516. Tra il 1519 e il 1528 l'autore elabora cinque canti che ruotano intorno al traditore Gano di Maganza. Questo frammento, lacunoso e incompleto, non sarà mai utilizzato da Ariosto, né come "giunta" al Furioso, né come possibile esordio di un nuovo poema. Si riporta una breve sintesi dell'opera incompiuta

1. La guerra contro Marsilio e Agramante è terminata: le fate vanno al loro concilio quinquennale, presieduto dal loro sovrano il Demorgogone, e li decidono di vendicarsi dei molti torti subiti dai paladini cristiani. Alcina riesce a farsi affidare il compito di portare a termine la vendetta e decide di servirsi di Gano di Maganza per sconfiggere il Sacro Romano Impero e rientrare in possesso di Ruggiero che le era sfuggito di mano. Discesa di Alcina agli inferi per stimolare l'Invidia ad entrare nel Maganzese e provocarne le azioni fedifraghe. Patto tra Gano ed Alcina volto alla distruzione dei Paladini e alla rovina del regno di Carlo Magno.
2. Alcina, non paga di avere dalla propria parte Gano che ordisce trame e sommovimenti di genti contro la Francia, costringe il Sospetto ad impadronirsi di Desiderio re dei Longobardi, cosicché anche costui muova contro Carlo. Desiderio viene sconfitto, grazie al tradimento di una nobildonna che, piuttosto che essere violata dal figlio del re, Penticone, fingendo di accettare le sue profferte amorose, preferisce consegnare quest'ultimo e il suo esercito in mano al nemico. Carlo Magno va in Boemia, distrugge una orrenda selva fatata in cui si celava l'antica maga Medea e dà l'assalto a Praga, città a lui ribelle. Ma Gano, cattivo consigliere, "alloppia" la sua mente con consigli fraudolenti.
3. Su consiglio di Gano (che vuole prolungare l'assedio a Praga finché non giungano rinforzi a Cardorano re Boemo) Carlo decide di risolvere l'assedio con una "singolar tenzone" che vede contrapposti i migliori dieci campioni delle due schiere nemiche e perciò manda a chiamare i suoi migliori paladini, Orlando e Rinaldo in testa. Il traditore Gano riesce a seminare discordia fra Rinaldo ed Orlando, facendo credere a Rinaldo che Carlo Magno lo voglia eliminare perché troppo potente costringendolo a muovere contro il suo re, e riesce altresì a catturare Bradamante dopo aver allontanato da lei i marito Ruggiero. Il provvidenziale intervento di Orlando in incognito e di Marfisa in un secondo momento fa sì che la situazione si rovesci e che Gano sia fatto prigioniero delle due donne
4. Nel frattempo Ruggiero partito per mare a causa di un ordine che crede datogli da Carlo, in realtà inviatogli da Gano, si scontra con la nave di Ricardo re di Normandia e finisce in mare. Viene dunque inghiottito da una enorme balena. Nel ventre del mostro marino incontra un vecchio che gli spiega essere la balena una creatura di Alcina che ivi ricovera gli amanti di cui si è stufata. Nel cetaceo il paladino ritrova Astolfo. L'inglese si trova li, a suo dire, per scontare un peccato vergognoso: l'aver tentato di rapire la moglie di un suo vassallo di cui si era incapricciato. Il tentativo di sottrarre la donna al marito era fallito miseramente e Astolfo era stato catturato da quest'ultimo, gettato in mare quindi inghiottito dalla balena. I due paladini si consolano pregando e sperando nell'intervento divino e poi vanno a mangiare visto che nella balena vi è ogni sorta di provviste.
5. (questo canto è molto lacunoso) Torniamo a Praga : Carlo è circondato dai nemici giunti nel frattempo. Nel frattempo Rinaldo e Orlando si scontrano e si rendono conto, dalle accuse incoerenti che l'uno lancia all'altro, che c'è qualcosa che non va e decidono di differire la pugna al giorno dopo, non prima di essersi spiegati sulle ragioni delle loro reciproche accuse. L'esercito di Carlo però subisce una pesantissima sconfitta e si ritira in una rotta rovinosa in cui ciascuno pensa solo a sé stesso. Lo stesso Imperatore viene travolto dalla massa dei soldati in fuga e finisce nelle acque di un fiume. Solo il suo fedele cavallo riesce a ricuperarlo e a portarlo a riva.

Qui i "Cinque Canti" si interrompono e nelle stampe compare la dicitura "manca il fine" a segnalare questa incompletezza. I Cinque canti furono pubblicati postumi nel 1545, in appendice ad un’edizione curata Virginio Ariosto, figlio del poeta, per i tipi di Paolo Manuzio e ripubblicati, emendati di alcune lacune nel 1548 per conto dell'editore Giolito. Dei Cinque canti esiste anche un manoscritto, di probabile mano di Giulio di Gianmaria Ariosto, risalente alla metà del cinquecento, che riporta un'ottava iniziale altrimenti ignorata da entrambe le stampe. Questo manoscritto però pur con qualche modifica nell'ordine delle ottave e con qualche sciatteria linguistica, per lo più imputabile al copista, riporta il medesimo testo pubblicato precedentemente.

[modifica] Caratteri del poema

Il poema si presenta esplicitamente come una "gionta" ossia continuazione dell'Orlando innamorato di Matteo Maria Boiardo, in una prospettiva però largamente diversa. Mentre nel poema boiardesco è possibile cogliere il rimpianto per l'età cavalleresca, ricreata con la fantasia, nell'opera dell'Ariosto si rispecchiano con pienezza i caratteri della concezione rinascimentale dell'uomo e della vita.

Anche se una delle linee portanti dell'ampio intreccio narrativo è la guerra tra i cristiani di Carlo Magno e i musulmani di Agramante, il tema della fede, o delle fedi, non compare se non in modo esteriore e marginale. I valori ai quali si ispirano i guerrieri di entrambe le parti sono pienamente terreni, e sono gli stessi, al punto che, nel gran numero di personaggi che percorrono il poema, è a volte difficile riconoscere il campo al quale appartengono.

I cavalieri cercano sempre qualcosa: la donna amata, l'avversario da battere, il cavallo perduto, l'oggetto rubato; e in questa perenne ricerca, di volta in volta favorita o frustrata dal caso o dalla magia, si vede agire l'uomo del Rinascimento proteso alla realizzazione delle proprie capacità (o "virtù" nel senso che Machiavelli dà alla parola).

In un aggirarsi incessante su sentieri labirintici, i personaggi permettono al poeta di sviluppare i temi della fortuna, dell'amore (nelle sue più diverse manifestazioni), dell'inganno, della follia. Quando il lettore sta per immedesimarsi in un personaggio, o per partecipare con emozione alla vicenda narrata, l'Ariosto interviene con sapienti accenni di ironia a volte anche di autoironia, a cominciare dalle ottave del Proemio, in cui accenna alla propria "follia amorosa" accostandola a quella di Orlando.

[modifica] L'ironia ariostesca

Troviamo a questo proposito tre tipi di ironia. Il primo tipo, l'ironia oggettiva, proviene da determinati fatti o coincidenze che avvengono nel poema. Il secondo, lo straniamento, consiste in un distacco e sguardo critico da parte del narratore rispetto al poema realizzato attraverso un intervento. Il terzo, l'abbassamento, consiste nel portare, abbassandoli di livello, i personaggi ad un livello inferiore e più prosaico.

[modifica] Voci correlate

• Ludovico Ariosto
• Matteo Maria Boiardo
• Orlando innamorato
• Pro Bono Malum

[modifica] Altri progetti

• Wikisource contiene il testo completo di Orlando furioso

[modifica] Collegamenti esterni

• Tutto l'Orlando furioso on line da Liber Liber
• Orlando Furioso, file pdf da Biblioteca della letteratura italiana
• Orlando Furioso, file txt da Gutenberg Project
• Concordanze per forma dell'Orlando Furioso
• Riassunto in forma di ipertesto