艾萨克·阿西莫夫

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zh-tw:以撒·艾西莫夫;zh-cn:艾萨克·阿西莫夫

Isaac Asimov
筆名	保羅·法蘭西 喬治·戴爾
出生日期	1920年1月2日
	白俄羅斯彼得羅維奇
逝世日期	1992年4月6日
	美國紐約
作家職業	作家、生化學家、歷史學者
國籍	美國
寫作類別	科幻小說、科普叢書 推理小說、散文、文學評論
受人影響	克里佛特·西麥

以撒·艾西莫夫（Isaac Asimov，1920年1月2日—1992年4月6日），俄羅斯裔美國作家與生物化學教授。他創作力豐沛，產量驚人，作品以科幻小說和科普叢書最為人稱道。美國科幻小說黃金時代的代表人物之一。

艾西莫夫一生創作和編輯過的書籍超過500冊，據估計他至少寫過9000封的信函和明信片，著作類別除了哲學類以外，幾乎涵蓋整個「杜威十進位圖書分類法」^[1]。艾西莫夫是公認的科幻大師，与儒勒·凡尔纳、H·G·威尔斯并称为科幻历史上的三巨头，同时还与zh-tw:羅伯特·海萊因;zh-cn:罗伯特·海因莱因、zh-tw:亞瑟·克拉克;zh-cn:亚瑟·克拉克並列為西方科幻小說的三巨頭。^[2]艾西莫夫的作品中，以「基地系列」最為人稱道，其它的主要著作還有「銀河帝國三部曲」和「機器人系列」，三大系列最後在「基地系列」的架空宇宙中合歸一統，被誉为“科幻圣经”。艾西莫夫筆下產出不少短篇小說，其中〈夜歸〉（Nightfall）曾獲美國科幻作家協會（Science Fiction Writers of America）票選為1964年前的最佳短篇小說。他也寫推理小說和奇幻小說，以及大量的非文學類作品，並曾用筆名保羅·法蘭西（Paul French）為青少年撰寫科幻小說「幸運之星系列」。

艾西莫夫治學有方，他的科普著作多以史學手法闡述科學概念，儘可能細數從頭，理性分析科學脈絡。提及某個科學家時，也會一併附上詳細的背景資料，諸如國籍、出生日期和死亡日期，並以語源學和發音方式介紹科技名詞。這些特點在他的《科學指南》（Guide to Science）、三大卷的《認識物理學》（Understanding Physics）和《艾西莫夫的科學探索史綱》（Asimov's Chronology of Science and Discovery）裡處處可見。

艾西莫夫參與門薩學會多年，後來有點不甘願的被拱為副會長，他說這個學會的會員都「好逞能鬥智」，相較之下，他更樂意担任美國人道協會（American Humanist Association）的會長。小行星「5020 Asimov」、《艾西莫夫科幻小說》雜誌和兩項艾西莫夫獎都是以他的名字命名。

目录 1 生平小傳 2 知識份子立場 3 寫作生涯 3.1 生涯總覽 3.2 科幻小說 3.3 科普著作 3.4 其它類型 3.5 作品特色 4 外界評論 5 獲獎紀錄 6 作品略表 6.1 大基地系列 6.2 非系列小說 6.3 短篇小說類 7 參考資料與外部連結 7.1 參考資料 7.2 外部連結 7.3 延伸閱讀

[编辑] 生平小傳

艾西莫夫約莫是1920年1月2日（出生日期僅供參考，實際的日期尚未確定）出生於俄羅斯斯摩棱斯克州彼得羅維奇的猶太鄉鎮，父親猶大·艾西莫夫（Judah Asimov），母親安娜·瑞秋·柏曼·艾西莫夫（Anna Rachel Berman Asimov），是以磨坊為業的猶太家庭。家族姓氏源於單字「Azimy」，俄語的意思是「冬天磨穀」，字尾飾以曾曾祖父的名字，紀念他的辛勞。艾西莫夫在第一本自傳《In Memory Yet Green》裡解釋過自己姓氏的唸法：

有天我收到一張明信片，詢問我的姓氏到底該怎麼唸，據說事關一場豪賭。我常這麼說：「把三個很簡單的英文單字『has』『him』『of』放在一起，就成了『has-him-of』，先用正常的速度唸一遍，然後把兩個字首『h』拿掉再唸一次，不就是『Asimov』了嗎。」說真的，有那麼困難嗎。

艾西莫夫3歲隨父母移民美國，在紐約布魯克林長大，5歲自己學習認字，由於父母只使用意第緒語和英語溝通，所以他不會說俄語，但能講流利的意第緒語跟英語。他的父母承接了一家雜貨店，家裡人都要在店裡幫忙，他因此接觸到店裡賣的廉價科幻雜誌，一腳踏入科幻世界。艾西莫夫11歲下筆寫小說，19歲稿子就賣給了科幻雜誌社。

艾西莫夫未滿16歲便完成高中學業，1939年畢業於哥倫比亞大學，1948年回校取得生物化學博士學位。 離開校園的這段期間正逢二次世界大戰，他在費城海軍造船廠的大氣實驗室以平民身份工作三年。戰後加入美國陸軍，服役九個月就光榮退伍。從軍期間，他靠打字升到下士，僥倖躲過1946年在比基尼環礁的原子彈試爆。

艾西莫夫完成博士學業後，成為波士頓大學醫學院生化講師，從此跟波大建立起終生的關係。1955年昇任副教授。1958年他全心投入寫作後，就不再教書（他寫作所得遠比任教來得多），但仍爭取到保留副教授的頭銜。1979年大學為表揚他的寫作，晉昇他為生物化學教授。1965年，應大學莫加紀念圖書館（Mugar Memorial Library）館長霍華·戈特利布（Howard Gottlieb）之請，艾西莫夫捐贈出他的私人文件。一共464箱，放滿71格的收藏架。

1942年7月26日，艾西莫夫與葛楚·布魯潔曼（Gertrude Blugerman）結婚，生有一子一女，1970年分居，1973年他和葛楚離婚，與珍妮特·傑普生（Janet O. Jeppson）結婚。

艾西莫夫有嗜幽癖，偏好狹小幽靜的地方。他在第三本自傳中回憶起，小時候總是想拿本雜誌躲進紐約地下鐵的車站裡，在列車轟隆隆的聲響中，封閉自我，享受閱讀的樂趣。艾西莫夫怕坐飛機，一生中只坐過兩次飛機（一次是在海軍大氣實驗室工作的時候，另一次是1946年從歐胡島陸軍基地退伍回家）。他很少長途旅行，有部份是討厭長途旅行就要坐飛機。他的幾部小說裡，都有懼飛症的陰影，像是溫達·厄斯（Wendell Urth）的推理故事，和「機器人系列」的主要角色伊利亞·貝萊。他晚年喜歡遊輪旅行，有幾次還在航程中的娛樂乘客，像在皇家郵輪伊莉莎白女王二號（RMS Queen Elizabeth 2）上講述科學。艾西莫夫的演講風格極富創意，幽默風趣，頗受歡迎，他在時間上的掌控精確非常，不抬頭看鐘，卻總能準時結束演說。

艾西莫夫中等身材，健壯結實，蓄山羊鬍，有著與眾不同的布魯克林意第緒口音。他缺乏運動細胞，不會游泳，也不會騎腳踏車，不過他搬到波士頓之後，倒是學會了開車。在他的幽默小品《Asimov Laughs Again》裡，形容在波士頓開車根本是「開進無政府車陣」。

艾西莫夫興趣廣泛，反應在晚年致力參與的大小團體上，他熱愛吉伯特與蘇利文的輕歌劇，加入推理作家雷克斯·史陶德（Rex Stout）筆下人物尼洛·伍爾夫（Nero Wolfe）的愛好團體伍爾夫協會（Wolfe Pack），也是福爾摩斯愛好組織貝克街游擊隊（Baker Street Irregulars）的著名會員。從1985年到1992年逝世為止，艾西莫夫擔任美國人道協會會長，後來繼任的是作家朋友zh-tw:馮內果;zh-cn:库尔特·冯内古特。他也是影集《星艦奇航記》之父吉恩·羅登貝瑞的摯交，在拍攝《星艦迷航記》電影版期間，給予不少有用的建議。

1992年4月6日，艾西莫夫離開他的第二任妻子珍妮特和第一次婚姻所生的子女，撒手人寰。他死後十年，珍妮特版本的艾西莫夫自傳《It's Been a Good Life》出版，揭露他死於愛滋病。1983年12月，在他進行一次心臟繞道手術時，輸血感染到愛滋病毒。^[3]明確的死因是愛滋病毒感染併發症所引起的心腎衰竭。珍妮特·艾西莫夫在這本自傳的跋裡寫道，艾西莫夫想要「公開」，醫生說服他保持沈默，警告大眾對愛滋病的偏見會傷害到他的家人。艾西莫夫的家人想在他死後公開，卻適逢亞瑟·艾許（Arthur Ashe）公開得到愛滋病之後爆發爭論，於是就打消了念頭。十年之後，艾西莫夫的醫生過世，珍妮特和家人才同意公開他的死因^[4]。

[编辑] 知識份子立場

艾西莫夫是人道主義和理性主義者^[5]。他不反對虔誠的宗教信仰，但是曾經多次斥責迷信和偽科學可能導致劣幣驅逐良幣的後果。在他幼年時期，父母奉行東正教猶太傳統，不過比起在彼得羅維奇來得寬鬆，教條沒有強壓在艾西莫夫身上。也由於他的成長過程中沒有受到太多的宗教影響，長大後他認為聖經描繪的故事是希伯來神話，就如同伊利亞特是希臘神話一樣。艾西莫夫多年號稱無神論者，不過他自覺名不副實，解釋他只是不相信的比相信的多，之後他發現用「人道主義」來形容自己更為恰當。

在他最後的自傳裡，艾西莫夫說，「如果我不是無神論者，我會相信上帝寧可拯救生民百姓，而非當隻字片語中的典範。與其眷顧在電視上言必稱上帝卻口是心非的傳教士，祂會更喜愛坦誠直率的無神論者。」同一本自傳裡也說地獄是「胡說八道的虐待狂」亂跟慈悲的上帝攀關係。人類政府既然樂於減刑，艾西莫夫納悶，何不先從另一世的刑罰開始減起。他否定人類的信念或行為，會導致無盡的懲罰。如果有另一世的存在，他主張，最恆久嚴酷的懲罰將保留給那些「詆毀上帝，捏造地獄」的人。在他的《Treasury of Humor》和《Asimov Laughs Again》作品裡，有不少笑話跟宗教有關，諸如猶太基督上帝、撒旦、伊甸園和一些宗教話題，他表示一個笑話講得好，能有刺激理性討論的功用。

艾西莫夫在羅斯福新政期間成為美國民主黨的鐵桿支持者，從此成為政治自由主義者。1960年代，他挺身發言反對越戰，1970年代初期，他在電視訪談裡公開支持美國民主黨總統候選人喬治·麥戈文（George McGovern，他的對手是總統寶座衛冕者尼克森）。1960年代末期，政治自由主義激進派不理性的運動路線，讓他感到難過。在自傳《In Joy Still Felt》中，他回憶起跟反文化人士艾比·霍夫曼（Abbie Hoffman）的會面，對於這位1960年代反文化的情緒波動特別印象深刻。他認為到最後，他們將擱淺在「精神的無人之地」，為眾人遺棄。（這項看法啟發自杭特·湯普森著名的旅程《Fear and Loathing in Las Vegas》）

艾西莫夫使用核能的主張，在三哩島核能電廠災變後，損及與某些自由主義同志的情誼。一封轉載在《Yours, Isaac Asimov》的信裡，他解釋，儘管比起與核子反應爐為鄰，自己更喜歡居住在「沒有危險的安全之地」，但是與其住在貧民窟，他寧可有核能發電廠作伴。看是要選擇愛河（Love Canal，早年美國一個墊基於廢棄物棄置場上所發展的社區，造成居民健康上的嚴重問題，現已被迫撤離）還是要「美國聯合碳化物植物生產的異氰酸甲酯」（請參照印度博帕爾氰化物洩漏事件）。

艾西莫夫多次呼籲進行人口控制，他的觀點是從托馬斯·馬爾薩斯到保羅·艾瑞希（Paul R. Ehrlich）一脈相承。艾西莫夫表示自己男女平等的主張，早於婦女解放運動，他開玩笑的說，他希望女性解放是「因為我討厭被她們收錢」。他認真爭論過婦女權跟人口控制有密切的關聯。除此之外，他認為同性戀在人口中必須賦予「道德上的合法性」，應視同成年人無生殖結果的性活動。

[编辑] 寫作生涯

[编辑] 生涯總覽

艾西莫夫的寫作生涯可以分成幾個時期，早期作品主要是科幻題材，1939年開始寫短篇小說，1950年撰寫長篇科幻小說，這個時期直到1958年，《裸陽》（The Naked Sun）出版為止。他在1952年開始出版非文學類作品，幫忙編輯大學教課書《生物化學與人體新陳代謝》（Biochemistry and Human Metabolism）。蘇聯在1957年發射第一顆短軌人造衛星史潑尼克一號後，他的非文學類著作，尤其是科普作品顯著增加，結果影響到科幻小說的產出，之後的四分之一世紀，他只寫了四本科幻小說。1982年，他另一半科幻時期隨著《基地邊緣》的出版而展開。此後直到他過世，艾西莫夫為以前的小說作品補充了數部續集和前傳，將各個系列作品合歸一統，構成一部他前所未料的宏觀系列。

艾西莫夫認為自己歷久彌新的貢獻是「機器人學三大法則」和「基地系列」。（見於《Yours, Isaac Asimov》）《牛津英語詞典》認為「正子學」（完全虛構的科技）、「心理史學」（艾西莫夫頻繁使用的虛構名詞，與原字義相異）和「機器人學」這幾個名詞首創於他的科幻小說。「機器人學」無疑是艾西莫夫原創的新字，當時他覺得那不過是順手拈來的機械學正常同源詞，就像水力學一樣。（原字「機器人」源自捷克語的「Robotovat」和「Robota」，意指「苦工」，首見劇作家卡雷爾·恰佩克用於《R.U.R.羅梭的萬能工人》）與「心理史學」不同的是，「機器人學」以艾西莫夫的原始定義，繼續在主流科技中開枝散葉。美國電視劇《銀河飛龍》裡的機器人百科和知識能裝置「正子腦」，得歸功於艾西莫夫創造這項（虛構的）科技。

[编辑] 科幻小說

艾西莫夫在1939年開始投稿科幻雜誌，第一篇被刊登出來的稿子是在18歲寫的《Marooned Off Vesta》。兩年半後，他發表第32篇短篇小說〈夜歸〉，被譽為「最優秀的科幻小說」之一^[6] 。1968年，美國科幻作家協會票選〈夜歸〉為「史上最佳科幻短篇小說」^[7]。他在短篇集《Nightfall and Other Stories》裡寫道，「〈夜歸〉是我寫作生涯的分水嶺…科幻小說界忽然認知我的存在，對我認真看待。年復一年，事實如此明顯，我寫出了一部『經典』。」

〈夜歸〉是一部典型的社會科幻小說（Social Science Fiction），艾西莫夫用來形容這是1940年代的科幻小說新趨向，由包括艾西莫夫和zh-tw:海萊因;zh-cn:海因萊因在內的作家領軍，題材拋開機器和太空劇場，轉而對人類環境進行深思。

他在1942年動筆寫出「基地系列」（後來這些短篇小說集結成「基地三部曲」：《基地》、《基地與帝國》和《第二基地》），講述在未來宇宙中，一個浩瀚無垠的星際帝國，其衰頹與重生。「基地系列」跟「機器人系列」是他的科幻小說代表作。多年之後，他繼續以《基地邊緣》和《基地與地球》發展架構，並且用《基地前奏》和《基地締造者》回顧原始三部曲之前的故事。這個系列的特色是他虛構了一門自然科學，當人口數量達到一定規模後，歷史方向就能進行預測，艾西莫夫稱之為「心理史學」。

同一時期，他還寫了「機器人系列」的短篇作品，大多都收錄在《我，機器人》。作品裡發表了一套機器人倫理法則（見「機器人學三大法則」）和智能電腦，大大影響其他作家和思想家處理此一議題時的看法。其中一篇故事，後來改編成羅賓·威廉斯（Robin Williams）主演的電影《變人》（The Bicentennial Man）。

2004年由威爾·史密斯（Will Smith）主演的《機器公敵》（I, Robot）實則改編自傑夫·溫塔（Jeff Vintar）的劇本〈Hardwired〉，隨後取得授權，再結合艾西莫夫的概念，才冠上《我，機器人》的小說頭銜^[8]。這部電影跟哈蘭·艾利森（Harlan Ellison）的劇本〈I, Robot〉無關，他曾和艾西莫夫合作，以創作捕捉到原作精神的劇本。引述艾西莫夫說過的話，艾利森的電影劇本將是「史上第一部真正成人導向，錯綜複雜，最值得觀賞的科幻電影」。1994年劇本出版成書，拍成電影的希望也隨之變得渺茫。

除了電影以外，「基地系列」和「機器人系列」也啟發許多知名作家，寫出相關的科幻衍生作品，諸如羅傑·麥克布萊·艾倫（Roger MacBride Allen）、葛瑞格·貝爾（Greg Bear）、傑格瑞·班福德（Gregory Benford）和大衛·布林（David Brin）。艾西莫夫的遺孀珍妮特·艾西莫夫不僅同意這類作品的出版，她經常還是扮演主動要求其他作家協作續篇的角色。

1948年，他寫了一篇惡搞的科學報告〈昇華產物硫羥肟酸有機胺的內涵時間特性〉，當其時，艾西莫夫正在準備博士論文，他怕引起審查委員會的反感，遂要求編輯讓他用筆名發表，結果出版時他的大名沒有拿掉。不久就開始口試，他對自己備受注意感到忐忑不安。最後，一位口試委員轉向他，面帶微笑的說：「艾西莫夫先生，能解說一下化合物硫羥肟酸有機胺的熱力特性嗎？」半小時後，他被叫回審查室，拿到博士學位。

1950年代，他持續為科幻雜誌寫短篇小說，他稱這個時期是自己的「黃金十年」。這些作品被收錄在《The Best of Isaac Asimov》，其中包括討論逆轉熵的〈最後的問題〉（The Last Question），是他個人最滿意的短篇小說，與〈夜歸〉互競高下。艾西莫夫在1973年寫道：

為什麼我最滿意這篇故事？首先，寫這篇小說時我靈感充沛，下筆神速，不改一字，這是所有作家都心花怒放的狀態。 再則，這篇小說對我的讀者有著不可思議的影響。經常有人寫信問我，有個故事他們忘了叫什麼，只記得是我寫的，他們簡述完大綱後，這個故事一定是〈最後的問題〉。甚至我最近接到一通長途電話，一位極端絕望的先生說：「艾西莫夫教授，有個故事我想是你寫的，可是我忘了叫啥──」還沒講完我就打斷他的話，直接告訴他是〈最後的問題〉，之後我描述一下劇情，證明這就是他想要的答案，然後樂得讓他以為我有千里讀心的特異功能。

1974年12月，前zh-tw:披頭四樂團;zh-cn:披头士乐队成員zh-tw:保羅·麥卡尼;zh-cn:保罗·麦卡特尼與艾西莫夫聯絡，想請他幫忙一部科幻音樂劇的電影劇本。麥卡尼帶來一份模糊的劇情概念，和小部份對白。他想做一部外星人假扮模仿地球搖滾樂團的電影。扮演搖滾樂團和外星人的應該是麥卡尼正達事業高峰的羽翼合唱團（Wings）。雖然艾西莫夫對搖滾音樂算不上愛好，但是這個計劃讓他深感興趣，很快的，他就勾勒出一個故事大綱，再根據麥卡尼的原始概念，創作出一個精彩動人的故事。不過他沒用上麥卡尼的對白，最後麥卡尼打了回票。這份劇本現存波士頓大學圖書館。

1977年起，他把名字借給《以撒·艾西莫夫科幻小說》雜誌使用（即現在的《艾西莫夫科幻小說》雜誌），並為雜誌梳寫評論。除此之外，還有一份曇花一現的《艾西莫夫科幻冒險雜誌》（Asimov's SF Adventure Magazine），和以雜誌型式重印的《艾西莫夫科幻雜誌選訂集》（Asimov's Science Fiction Anthology，同一手法也用在《艾勒里·昆恩推理雜誌》和《艾弗列·希區考克推理雜誌》的選訂集上）。

[编辑] 科普著作

1950年代末到1960年代，艾西莫夫轉移寫作重心，小說作品大為減少（從1957年的《裸陽》到1982年的《基地邊緣》之間，他只出版了四部成人小說，其中有兩部是推理小說），同時增加非文學類作品，寫的大多是科普著作。1957年蘇聯發射史潑尼克衛星，使得社會大眾關注起「科學缺口」，出版商對填補「缺口」的熱切之情，到了艾西莫夫寫多少就出多少的地步。

同一時間，月刊《奇幻與科幻雜誌》（Magazine of Fantasy and Science Fiction）邀請他在隔月別刊《冒險科幻小說》（Venture Science Fiction）雜誌上連載非文學類專欄，表面上雖是科普專欄，但其實艾西莫夫擁有完全的編輯自由。第一個〈小說與科幻〉（F&SF）專欄始於1958年11月，此後不間斷的連載了399期，直到艾西莫夫病入膏盲。艾西莫夫的主要合作對象雙日出版社（Doubleday）定期把專欄文章收集成冊，將艾西莫夫捧成科學的「大說明家」，他解釋說，他寫的只是科普文章，他不會假定讀者是科學門外漢。他第一部暢銷推薦作《智者的科學指南》（ The Intelligent Man's Guide to Science），使他卸下大學教職，全心投入寫作。

艾西莫夫的寫作範圍涵蓋全方面領域，有次zh-tw:馮內果;zh-cn:库尔特·冯内古特不禁問他，「無所不知是什麼感覺？」艾西莫夫回答說，他只知道肩負全知之名是什麼樣的感覺──「提心弔膽」。（見於《In Joy Still Felt》）托馬斯·品欽在他短篇集《Slow Learner》的序裡公開承認，他全倚仗艾西莫夫的科普叢書介紹（和牛津英語詞典）才瞭解什麼是熵。

艾西莫夫和zh-tw:克拉克;zh-cn:克拉克互敬互重的友誼一度傳為美名，稱之為「艾西莫夫與克拉克的公園大道之約」，有天他們同乘計程車前往紐約公園大道，在車上艾西莫夫堅持稱克拉克是「世上最優秀的科幻作家」（他個人則謙居第二），克拉克則堅持稱艾西莫夫為「世上最優秀的科學作家」（他個人也謙居第二）^[9]。於是在克拉克的《Report on Planet Three》獻詞頁，有詞記之曰：「用克拉克與艾西莫夫之約的說法，科學作家亞軍謹將這本書獻給科幻作家亞軍。」

[编辑] 其它類型

除科學之外，艾西莫夫也熱愛歷史。1960年代起，他寫了14本大眾歷史作品，著名的有《希臘人大冒險》（The Greeks: A Great Adventure）、《羅馬共和國》（The Roman Republic）、《羅馬帝國》（The Roman Empire）、《埃及人》（The Egyptians）和《近東世界：千年歷史》（The Near East: 10,000 Years of History）。

他出版過兩卷《艾西莫夫聖經指南》（Asimov's Guide to the Bible），1967年介紹舊約，1969年介紹新約，1981年合訂為一冊，總頁數達1300頁。這部指南用豐富詳盡的地圖與表格，將聖經從頭到底作鉅細靡遺的介紹，說明每一則歷史事件，解釋政治影響，並對各個重要人物作記傳體的詳述。

即使將近日落西山，艾西莫夫也從不缺少風趣幽默，他出版過一系列的打油詩集，大多是親筆作，第一本打油詩集是1975年出版的《Lecherous Limericks》。《Limericks: Too Gross》在標題上顯示他對雙關語的熱愛，書中包括艾西莫夫的144則打油詩，另一半則是由約翰·查爾迪（John Ciardi）所作。他甚至寫了一本小本的福爾摩斯打油詩集（還在幫書迷簽名時，即興用她的名字作韻腳寫了一首打油詩）。艾西莫夫在意第緒語上的幽默力作是《Azazel, The Two Centimeter Demon》，書中有兩個猶太人，在三餐時閒談朋友八卦。艾西莫夫的《Treasury of Humor》則是一本笑話集，他在書中也談到自己的幽默理論。艾西莫夫說，幽默必不可缺的元素，就是要冷不防變換觀點，把焦點忽然由重轉輕，從大轉小，始能令人發噱。

特別在晚年，艾西莫夫某種程度上有一種「好色紳仕」的形象。在1971年，為嚮應大眾兩性指南書的出版，像是《The Sensuous Woman》和《The Sensuous Man》，艾西莫夫以筆名「A 教授」出版《The Sensuous Dirty Old Man》，不過他的全名則大咧咧的印在封面上。

艾西莫夫出版過兩本自傳《In Memory Yet Green》和《In Joy Still Felt》，第三本自傳《I. Asimov: A Memoir》出版於1994年4月，在他死後十年，他的遺孀珍妮特·艾西莫夫寫了一篇跋。最後一本自傳《It's Been a Good Life》，由珍妮特擔任編輯，是三本自傳的濃縮版。

艾西莫夫和《星艦奇航記》之父吉恩·羅登貝瑞，在1960年代《星艦奇航記》開播時，發展出一段特殊的關係。艾西莫夫在《電視指南》雜誌（TV Guide）上寫過一篇批評《星艦奇航記》科學正確性的文章，羅登貝瑞寫了一封私人信，恭敬地回應說，要在一個每週播出的帶狀節目上要求事事正確是有困難的。艾西莫夫後來改口，說儘管《星艦奇航記》在科學上有問題，但是無損於它是一部概念新穎，有內容的科幻電視劇。兩人就此交上朋友，後來艾西莫夫甚至為部份《星艦奇航記》系列影集擔任顧問。

[编辑] 作品特色

艾西莫夫許多的小說，都有著濃厚的溫和專制主義。他的第一篇機器人短篇小說〈小機〉（Robbie）談的是一個機器人褓姆。在〈蘭尼〉（Lenny）的故事裡，談到機器人心理學家蘇珊·凱文（Susan Calvin）對一個只有三歲智能的正子腦機器人產生母愛。慢慢的，機器人越來越老於世故，它們的介入也變得廣泛而微妙。在〈證據〉（Evidence）裡，機器人偽裝成人類，成功贏得選舉。〈可避免的衝突〉（The Evitable Conflict）中，機器人在幕後以人道主義，扮演起全人類的褓姆。

其後，在《曙光中的機器人》和《機器人與帝國》中，機器人發展出「機器人第零法則」：「機器人不得傷害人類整體，或袖手旁觀坐視人類整體受到傷害。」他使得機器人的存在對人類的自由主權造成壓迫，因此最好的解決方法就是讓機器人分階段逐步撤出人類的世界。無巧不成書，同樣的問題與解決方案，也在一本非機器人系列的時間旅行小說《永恆的終結》（The End of Eternity）裡出現。「第零法則」的重要性在於地位凌駕其它三大法則，如若有個機器人為保護人類整體（維護第零法則），必須殺害一個人或一群人（抵觸第一法則），機器人的正子程式為了人類整體著想就會同意謀殺罪行。

在「基地系列」中（起初並沒有機器人），一位科學家執行了一項半機密的計劃，用千年的時間建立起新的銀河帝國。故事裡有一個精神守護者，稱作《第二基地》，負責保護計劃順利完成。艾西莫夫在1950年代中場休息時，第二基地還是人類保護者，1980年代他重拾科幻筆桿，就把溫和專制主義發揮得更淋漓盡致。

蓋婭行星（Gaia）在《基地邊緣》登場，顯然是基於蓋亞假說（Gaia Hypothesis）。蓋婭行星所有動植物跟礦石，都分享著一個整體意識，構成一個超級心靈，合力為大我奉獻。在《基地與地球》裡，主角開始搜尋地球，想找出他在《基地邊緣》選擇蓋婭星系的原因。艾西莫夫企圖藉由蓋婭行星，探索集體意識的可能性。在《復仇女神》（Nemesis）裡他更進一步，讓艾利斯羅行星上的原核生物擁有自我意識，並且試圖與人類交流。

艾西莫夫從《基地與地球》開始，將機器人帶進「基地系列」，他在最後兩部小說《基地前奏》和《基地締造者》鉅細靡遺探討了它們的行為。機器人被描寫成暗地裡為人類福址努力的行動者。

另一個常見的特色，大概就是溫和專制主義的相反面，社會壓迫。在《星空暗流》中有顆生長特殊植物纖維的行星，行星上的農工都被鄰近行星的貴族們所剝削。《繁星若塵》裡的英雄則協助一顆行星對抗傲慢自大的行星帝國太暴人。

通常受壓迫的對象不是地球人（對抗其它行星的殖民者）就是機器人。《雙百人》（The Bicentennial Man）裡機器人力抗偏見想變成人類。在《鋼穴》裡，地球人怨恨富有的「外世界人」和他們對待機器人（由外世界人所組裝）的態度，認為他們有如指鹿為馬，把機器人當「小男孩」看待。《zh-tw:蒼穹一粟;zh-cn:蒼穹微石》裡也有類似的情形，銀河帝國統治地球，戲稱地球人為「地球仔」，而地球則成了一個神權獨裁世界，強迫每個人只能活到60歲就得接受安樂死，書中主角貝爾·艾伐丹是上流階層的銀河考古學家，力圖克服自己的偏見。而另一位主角是62歲的約瑟夫·史瓦茲，來自20世紀，從受迫害的歐洲逃難到美國（他可能是猶太人]吧），意外被傳送到艾伐丹的時代。他必須決定是否要幫助這個想要他命的弱勢社會。

艾西莫夫的作品還有一個特色，那就是理性邏輯。他在小說《鋼穴》和《Asimov's Mysteries》裡，發明了科幻推理風格，他通常都會遵守「公平遊戲」的遊戲規則，先在故事中詳盡介紹所有跟答案有關的科學或技術。後來他也寫非科幻類的推理小說，包括《Murder at the ABA》和《The Black Widowers》和《Union Club》短篇選集，公平公開，從不造次。在他的小說裡，重要事件通常都是辯論戲，比較理性、人道（或具說服力）的一方就是贏家。

[编辑] 外界評論

艾西莫夫的寫作風格，普遍印象之一是樸實無華。1980年，科幻學者詹姆斯·甘恩（James Gunn）這麼評論《我，機器人》：

除了這兩篇短篇小說，〈騙子〉（Liar!）和〈證據〉，不是角色主導的故事，所有情節發展差不多都藉由對話，帶點動作，沒有什麼鄉土色彩或之類的特色，對白（至多是）實用，風格（至多是）直接…機器人的短篇小說，實際上幾乎所有艾西莫夫的小說，角色都是在一幕樸實無華的舞台上演出。

甘恩注意到，艾西莫夫會隨情節需求而升溫劇情，像是〈騙子〉的劇情高潮。他也常在故事裡安排角色鮮明的人物在關鍵處發生作用，比如〈騙子〉和〈證據〉裡的蘇珊·凱文，《第二基地》的艾卡蒂·達瑞爾（Arkady Darell），《鋼穴》裡的伊利亞·貝萊（Elijah Baley）和《基地前奏》裡的哈里·謝頓（Hari Seldon）。

艾西莫夫曾被批評，他的科幻小說裡缺少性愛場面和外星人角色。艾西莫夫解釋，早年他曾經寫過一篇外星人的科幻短篇，結果被《驚奇科幻小說》雜誌（Astounding Science Fiction）的總編約翰·坎貝爾（John Campbell）給退了件，說他把外星人寫得比人類還好。於是他決定，與其把外星人寫成笨蛋，那還不如不寫。不過後來的《諸神自身》（The Gods Themselves）他也從善如流，裡頭不只有外星人，有性愛場面，還有外星人的性愛場面。艾西莫夫說，自己所有的作品中，他最以《諸神自身》的中段部份為榮。

榮獲雨果獎最佳中篇小說的〈Gold〉裡，艾西莫夫把自己寫進故事，描述一位作家想把自己的作品（《諸神自身》）改編成「電腦劇」（一種虛擬實境的電腦動畫）。「電腦劇」的導演批評小說裡的艾西莫夫，說他的作品毫無視覺效果可言，難以改編。作家則反駁說他靠的是創意跟對白，不是風花雪月的形容詞。

其他人則批評，他早期作品中缺少有力的女性角色。他在自傳裡承認這點，回答當時的自己力有未逮。在後期的作品裡，女性角色出現得較為頻繁，不過本質上，風格以早期科幻短篇的平實直鋪面對廣大的讀者群。例如1985年8月25日華盛頓郵報的「世界叢書」專欄裡是這樣介紹《機器人與帝國》：

1940年的時候，艾西莫夫筆下的人類是1940年代的美國男性約化典型，現在還是沒變；他的機器人是錫罐改裝、會唸台詞的史都貝克（Studebaker）老爺車，現在還是沒變；機器人童話越來越不切實際，人工智慧只有會不會動的差別，到現在還是沒變。因為艾西莫夫的宇宙是許久以前的產物，因為作者討厭混亂曖昧，所以沒有舉足輕重的電腦，沒有錯綜複雜的社會，沒有基因工程，外星人，生態建築，多重宇宙，複製人，罪惡或性愛。他筆下的英雄（這裡指的是機·丹尼爾·奧利瓦，在《鋼穴》首次登場的機器人主角），資訊不管有無處理，對它來說都毫無壓力，就跟今日的我們一樣舉重若輕。他筆下的產物，不為未來催勢所壓迫，因為這片宇宙如此深刻有序。

這篇評論可能有點過頭了，好比說，《裸陽》就從社會核心著手，描繪基層大眾把基因工程當成優生學來使，呈現給讀者完全不同的生態建築觀，在那裡，人工環境僅為個人服務，而這位英雄還是來自一個有「正常」生態建築的地球。同時，社會領導人的目標是完全的人工生殖（沒有指明是否運用zh-tw:複製技術;zh-cn:克隆技術），性需求驅策書中的女主角（儘管表面上罩著1950年代的感情觀），整個故事把焦點放在矯枉過正的結果，導致波紋不興的死水。

無論如何，認為艾西莫夫的作品太過時的批評在所多有。更準確地說，艾西莫夫所構想的未來科技，只適用在1940年代到1950年代。比如說，在他的作品中，未來世界厲害的機器人和電腦竟然仍在使用打孔卡或打孔帶，工程師還在拿計算尺。《基地與帝國》的一個場景裡，有個角色從自動販報機買報紙看新聞。

此外，他的故事偶而會發生內部矛盾，「基地系列」裡的名字和日期有時還不相吻合。有些這類的錯誤，還可以推給角色承擔，反正艾西莫夫筆下的角色很少清楚明白自己的處境。另外一種矛盾，則歸咎於艾西莫夫動筆寫「基地系列」後，曾經中斷許多年，才回來將劇情發展下去。有時候，科學知識的進步，迫使他不得不回頭修正自己的虛構時空。

除了甘恩和派卓奇的書以外，就鮮少有對艾西莫夫的「文學」評論（尤其他著作等身，在比例原則下顯得有點不尋常）。考特和韋默在《文學傳記字典》（Dictionary of Literary Biography）裡提出一種可能性：

他的文字並不容易作傳統的文學評論，因為他習慣將小說重點放在劇情，明白直接地告訴讀者，故事的來龍去脈。事實上，艾西莫夫作品裡大部份的對白（特別是「基地三部曲」）多用於說明事情。有清楚明白表達意涵的故事，無需再多作說明，所以對學者來說是最難評論的對象。

公平起見，甘恩和派卓奇以各自的立場研究艾西莫夫平樸直敘的風格。在甘恩1982年的著作裡，對每一本艾西莫夫出版的小說都作了大量的深度評註。他沒有讚揚艾西莫夫所有的小說（派卓奇也沒有），不過他將《鋼穴》裡的某些橋段稱之為「普魯斯特的追憶」。討論到小說描寫夜幕低垂的未來紐約城時，甘恩說艾西莫夫的文筆「在文學界能抬頭挺胸」。

艾西莫夫以樸實無華的風格為榮（他曾說是受克里佛特·西麥影響），但是他也樂於賦予長篇小說錯落有致的敘事結構，不按年代順序，插敘安排章節。有些讀者對此表達不滿，抱怨非線性的敘事結構讓故事不清不楚，容易引起無謂的困擾。派卓奇發現錯綜複雜和交叉倒敘的敘事結構，的確對《星空暗流》造成嚴重的傷害，以致於只有艾西莫夫的鐵桿書迷才會欣賞這部小說。艾西莫夫扭曲敘事線的傾向，最明顯的例子就是晚期的《復仇女神》，在這部小說裡，有一群角色活在「現在」，另一群處在「過去」，故事從15年前開始，劇情再逐步往「現在」發展。

2002年，位於美國北卡羅來納州的東卡羅來納大學（East Carolina University）的英文教授唐諾·帕倫坡（Donald Palumbo）出版《Chaos Theory, Asimov's Foundations and Robots, and Herbert's Dune: The Fractal Aesthetic of Epic Science Fiction》一書。在書中一篇評論裡，將艾西莫夫的敘事結構跟科學碎形和混沌概念兩相對照。帕倫坡發現基地和機器人大系深具魅力，是由於作者的安排錯落有致，暗中符合罕見的對稱與遞歸結構，為敏銳的心靈所捕捉。這部著作還收錄幾篇迄今對艾西莫夫最具學術性的深度評論。

約翰·詹金斯（John Jenkins）重新審視艾西莫夫大部份的著作後認為：

曾經有人指出，1950年代之後，大部份的科幻小說都受艾西莫夫影響，不是以他的風格為典範，就是避之惟恐不及。[10]

[编辑] 獲獎紀錄

• 1957年　艾迪生基金獎，《Building Blocks of the Universe》
• 1960年　美國心臟協會的布雷克利斯獎，《The Living River》
• 1962年　波士頓大學的出版價值獎
• 1963年　雨果特別獎，〈Adding science to science fiction〉，刊登在《奇幻與科幻小說雜誌》的專欄評論
• 1965年　美國化學公會的葛蘭帝獎
• 1966年　雨果獎，歷年最佳系列小說，「基地系列」
• 1967年　西屋科學著作獎
• 1973年　雨果獎，最佳長篇小說，《諸神自身》（The Gods Themselves）
• 1973年　星雲獎，最佳長篇小說，《諸神自身》
• 1977年　雨果獎，最佳中篇小說，〈雙百人〉
• 1977年　星雲獎，最佳中篇小說，〈雙百人〉
• 1981年　小行星「5020 Asimov」取自其名
• 1983年　雨果獎，最佳長篇小說，《基地邊緣》
• 1987年　星雲大師獎，此乃終身成就獎
• 1992年　雨果獎，最佳中篇小說，〈Gold〉
• 1995年　雨果獎，最佳非小說類，《I. Asimov: A Memoir》
• 1997年　死後入祀「科幻與奇幻名人堂」（Science Fiction and Fantasy Hall of Fame）
• 榮獲多間大學共14項榮譽博士學位

[编辑] 作品略表

艾西莫夫號稱一生著書五百冊（實際上並沒有達到這個數字，他一共寫過463本書，要把寫過編過的書都算進去，才有509冊），（除了哲學類）寫遍「杜威十進位圖書分類法」，作品數量龐大，因此下面只列出他最具代表性的科幻作品，完整詳細的作品列表請見「以撒·艾西莫夫全部作品列表」。

[编辑] 大基地系列

本來「銀河帝國三部曲」系列是獨立的故事，「機器人系列」也跟「基地系列」沒什麼關聯，到了艾西莫夫晚年，他將三大系列的宇宙歷史觀溶進「基地系列」，於是便誕生整個「大基地系列」。

機器人系列：

• 1954年　《鋼穴》（The Caves of Steel），伊利亞·貝萊的第一部科幻推理小說
• 1957年　《裸陽》（The Naked Sun），伊利亞·貝萊的第二部科幻推理小說
• 1983年　《曙光中的機器人》（The Robots of Dawn），伊利亞·貝萊的第三部科幻推理小說
• 1985年　《機器人與帝國》（Robots and Empire），「伊利亞·貝萊三部曲」續集
• 1993年　《正子人》（The Positronic Man），和羅伯特·席維伯格（Robert Silverberg）合作，改編自早期短篇〈雙百人〉（The Bicentennial Man）

銀河帝國三部曲系列：

• 1950年　《zh-tw:蒼穹一粟;zh-cn:苍穹微石》（Pebble in the Sky），銀河帝國第三部，最早出版但是故事年代最晚
• 1951年　《繁星若塵》（The Stars, Like Dust），銀河帝國第一部
• 1952年　《星空暗流》（The Currents of Space），銀河帝國第二部

基地系列：

基地三部曲

• 1951年　《基地》（Foundation）
• 1952年　《基地與帝國》（Foundation and Empire）
• 1953年　《第二基地》（Second Foundation）

基地後傳

• 1982年　《基地邊緣》（Foundation's Edge）
• 1986年　《基地與地球》（Foundation and Earth）

基地前傳

• 1988年　《基地前奏》（Prelude to Foundation）
• 1993年　《基地締造者》（Forward the Foundation）

[编辑] 非系列小說

下面所列雖然都非屬任何系列的獨立之作，但是部份作品跟「大基地系列」還是有著若有似無的關係。

• 1955年　《永恆的終結》（The End of Eternity）
• 1966年　《聯合縮小軍》（Fantastic Voyage），電影改編小說，講述科學家在人體裡面探險的故事
• 1972年　《諸神自身》（The Gods Themselves）
• 1987年　《聯合縮小軍續集：腦內大進擊》（Fantastic Voyage II : Destination Brain），跟上集題材相仿的獨立之作
• 1989年　《復仇女神》（Nemesis）
• 1990年　《zh-tw:夜幕低垂;zh-cn:日暮》（Nightfall），和羅伯特·席維伯格合作，改編自英文同名短篇〈夜歸〉
• 1992年　《醜小孩》（The Ugly Little Boy）和羅伯特·席維伯格合作，改編自早期短篇小說

[编辑] 短篇小說類

詳細資料請見艾西莫夫短篇小說一覽。

• 1950年　《我，機器人》（I, Robot），收錄艾氏最早的機器人短篇小說，一般來說不列於「機器人系列」
• 1955年　《The Martian Way and Other Stories》
• 1957年　《Earth Is Room Enough》
• 1959年　《九個明天》（Nine Tomorrows）
• 1964年　《The Rest of the Robots》
• 1967年　《Through a Glass, Clearly》
• 1968年　《Asimov's Mysteries》
• 1969年　《Nightfall and Other Stories》
• 1972年　《The Early Asimov》
• 1973年　《The Best of Isaac Asimov》
• 1974年　《Tales of the Black Widowers》
• 1975年　《Buy Jupiter and Other Stories》
• 1976年　《The Bicentennial Man and Other Stories》
• 1976年　《More Tales of the Black Widowers》
• 1980年　《The Casebook of the Black Widowers》
• 1980年　《Banquets of the Black Widowers》
• 1980年　《The Union Club Mysteries》
• 1982年　《The Complete Robot》
• 1983年　《The Winds of Change and Other Stories》
• 1986年　《The Alternate Asimovs》
• 1986年　《The Best Science Fiction of Isaac Asimov》
• 1986年　《Robot Dreams》
• 1988年　《Azazel》
• 1990年　《Gold》
• 1990年　《Robot Visions》
• 1995年　《Magic》

[编辑] 參考資料與外部連結

[编辑] 參考資料

1. ↑ 艾西莫夫問答：你知道在「杜威十進位圖書分類法」裡，艾西莫夫哪個類別沒寫到嗎？（英文）
2. ↑ Freedman, Carl. Critical Theory and Science Fiction. Wesleyan University Press. March 2000. P. 71
3. ↑ 艾西莫夫問答：艾西莫夫死於何時，死因為何，葬於何處？（英文）
4. ↑ Locus Online：珍妮特·艾西莫夫的一封信（英文）
5. ↑ Isaac Asimov, "The Way of Reason," in In Pursuit of Truth: Essays on the Philosophy of Karl Popper on the Occasion of his 80th Birthday,, ed. Paul Levinson, Humanities Press, 1982, pp. ix-x.
6. ↑ 好教授：以撒·艾西莫夫（英文）
7. ↑ 以撒·艾西莫夫訃告（英文）
8. ↑ Michael Sampson's The Bottom of Things
9. ↑ Isaac Asimov FAQ, Part 1
10. ↑ 評《Asimov: The Unauthorized Life》（英文）

[编辑] 外部連結

• 艾西莫夫官方網頁
• 葉李華個人網站，被譽為「艾西莫夫中文世界代言人」
• 华创网上书店-人物简介
• 科幻國協在臺辦事處
• 卡蘭坦斯蓋普恩基地

[编辑] 延伸閱讀

• 現代機器人之父，奇幻基地，葉李華
• 艾西莫夫：機器人與基地宇宙作品年表，卡蘭坦斯蓋普恩基地，卡蘭坦斯
• 艾西莫夫機器人系列簡介，卡蘭坦斯蓋普恩基地，卡蘭坦斯
• 艾西莫夫宇宙：銀河地圖／星球分區對照，卡蘭坦斯蓋普恩基地，卡蘭坦斯