1. Sinfonie (Mahler)
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Die Sinfonie Nr. 1 in D-Dur von Gustav Mahler ist eine Sinfonie in vier Sätzen für großes Orchester. Mahler gab dem Werk zeitweilig den Beinamen Titan (nach dem Roman von Jean Paul), zog diesen Titel aber später wieder zurück.
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[Bearbeiten] Daten zum Werk
Die Sinfonie entstand (nach Vorarbeiten, die bis ins Jahr 1884 zurückreichen) in der Zeit von Januar bis März 1888 in Leipzig. Die Uraufführung fand am 20. November 1889 unter der Leitung des Komponisten in Budapest statt, wo Mahler zu dieser Zeit als Direktor der Königlich-Ungarischen Oper wirkte.
Besetzung: 4d2, 4d1, 4d2, 3d1 – 7, 5, 4, 1, timp, perc, hp, str
Die Erstausgabe der Partitur erschien 1899 im Verlag Weinberger, Wien. Eine zweite, revidierte Fassung der Partitur erschien 1906 im Verlag Universal Edition, Wien. Die Aufführungsdauer beträgt ca. 55 Minuten.
[Bearbeiten] Entstehungsgeschichte
Es ist aufschlussreich, die Programme der ersten Aufführungen zwischen 1889 und 1899 miteinander zu vergleichen. Mahler war sich anfangs offenbar unschlüssig, ob er das Werk als Sinfonische Dichtung oder als Sinfonie betrachten sollte. Die ursprünglich vorgesehene Großgliederung der Sätze in zwei Teile fiel im Lauf der Zeit ebenso weg wie ein ursprünglich an 2. Stelle stehender zusätzlicher Satz (er wird unter der Bezeichnung "Blumine" gelegentlich noch aufgeführt). Bei den ersten Aufführungen versuchte Mahler auch, dem Publikum den Zugang zu dem Werk durch Werk- und Satztitel zu erleichtern, die z. T. literarische Bezüge enthalten. Der zeitweise beigegebene Titel Titan bezieht sich auf den gleichnamigen Roman von Jean Paul, der einer der Lieblingsschriftsteller Mahlers in dessen Jugendzeit war. Der Trauermarsch trug kurzfristig den Beinamen Ein Totenmarsch in Callots Manier, eine Anspielung auf E. T. A. Hoffmanns Fantasiestücke in Callots Manier. Allerdings kannte Mahler dieses Werk zur Entstehungszeit der Sinfonie noch gar nicht, der Titel ging auf den Vorschlag seines Freundes Ferdinand Pfohl zurück. Nach eigenem Bekunden soll Mahler zu diesem Satz auch von einer Zeichnung beeinflusst worden sein, auf der die Tiere des Waldes den erschossenen Jäger zu Grabe tragen.
Zur Hamburger Aufführung 1893 verfasste Mahler gar ein vollständig ausgearbeitetes Programm. Auf die Beigabe des Titels und der programmatischen Satzüberschriften und Erklärungen verzichtete Mahler später wieder, „weil ich es erlebt habe, auf welch falsche Wege hiedurch [sic!] das Publikum geriet“. [1] Erst mit der Drucklegung im Jahr 1899 erhielt die Sinfonie seine endgültige, bis heute bekannte viersätzige Form und die Bezeichnung „Sinfonie Nr. 1“.
| Budapest 20. November 1889 |
Hamburg 27. Oktober 1893 |
Weimar 3. Juni 1894 |
Berlin 16. März 1896 |
Druck 1899 |
| Symphonische Dichtung in zwei Teilen | „Titan“, eine Tondichtung in Symphonieform | (unbekannt) | Symphonie in D-Dur für großes Orchester | Symphonie Nr. 1 in D-Dur |
|---|---|---|---|---|
| 1. Teil (kein Teiltitel) |
1. Teil „Aus den Tagen der Jugend“, Blumen-, Frucht- und Dornstücke |
1. Teil „Aus den Tagen der Jugend“, Blumen-, Frucht- und Dornstücke |
(keine Gliederung in Teile) | (keine Gliederung in Teile) |
| 1. Satz Introduktion und Allegro comodo |
1. Satz „Frühling und kein Ende“ (Einleitung und Allegro comodo). Die Einleitung stellt das Erwachen der Natur aus langem Winterschlafe dar |
1. Satz „Frühling und kein Ende“ (Einleitung und Allegro comodo). Die Einleitung schildert das Erwachen der Natur am frühesten Morgen |
1. Satz Einleitung und Allegro comodo |
1. Satz Langsam. Schleppend. Wie ein Naturlaut. Später: Im Anfang sehr gemächlich |
| 2. Satz Andante |
2. Satz „Blumine“ (Andante) |
2. Satz „Bluminenkapitel“ |
(fehlt) | (fehlt) |
| 3. Satz Scherzo |
3. Satz „Mit vollen Segeln“ (Scherzo) |
3. Satz „Mit vollen Segeln“ (Scherzo) |
2. Satz Scherzo |
2. Satz Kräftig bewegt, doch nicht zu schnell |
| 2. Teil (kein Teiltitel) |
2. Teil „Commedia humana“ |
2. Teil „Commedia humana“ |
||
| 4. Satz A la pompes funèbres; attaca |
4. Satz „Gestrandet!“ (ein Todtenmarsch in „Callots Manier“) |
4. Satz „Gestrandet!“ Des Jägers Leichenbegängnis |
3. Satz „Alla Marcia funebre“ |
3. Satz Feierlich und gemessen, ohne zu schleppen |
| 5. Satz Molto appassionato |
5. Satz „Dall’ Inferno“ (Allegro furioso) folgt, als der plötzliche Ausbruch der Verzweiflung eines im Tiefsten verwundeten Herzens |
5. Satz „Dall’ Inferno al Paradiso“ (Allegro furioso ...) |
4. Satz Allegro furioso |
4. Satz Stürmisch bewegt |
[Bearbeiten] Aufbau und Analyse
Die 1. Sinfonie trägt bereits viele Elemente der Mahlerschen Musiksprache in sich, so etwa die volkstümlichen Melodien (vor allem im ersten und zweiten Satz), die ironische Verfremdung, die collagenartige Schichtung von Motiven, und die teilweise schroffe Verarbeitung der Themen. Kompositorisch steht die Sinfonie den Liedern eines fahrenden Gesellen nahe, die Mahler 1883-85 komponierte.
[Bearbeiten] Erster Satz: Langsam. Schleppend. Wie ein Naturlaut – Im Anfang sehr gemächlich
Der erste Satz in D-Dur ist in der Form eines variierten Sonatenhauptsatzes gehalten. Nach einer ausgedehnten, langsamen Einleitung setzt die Exposition ein, die entgegen den Regeln für die Anlage des Sonatenhauptsatzes nur ein einziges Thema behandelt, das Mahler seinem Lied Ging heut morgen übers Feld aus dem Zyklus der Lieder eines fahrenden Gesellen entlehnt hat. Die sich anschließende Durchführung bietet sich ebensowenig regelgerecht dar, und verarbeitet eher Motive der Einleitung als der Exposition. Eine verkürzte Reprise beschließt den Satz.
[Bearbeiten] Zweiter Satz: Kräftig bewegt, doch nicht zu schnell
Der zweite Satz in A-Dur stellt sich als etwas derber Ländler dar, der sich nicht scheut, Elemente österreichischer Volksmusik aufzugreifen.
[Bearbeiten] Dritter Satz: Feierlich und gemessen, ohne zu schleppen
Der dritte Satz (d-Moll) beginnt mit einer zum Trauermarsch verfremdeten Bearbeitung des Volksliedes „Bruder Martin“ (sic!, Mahler zitiert den Titel in dieser wenig gebräuchlichen Form), eine in Moll verkehrte Variante des Kanons „Frère Jacques“. Entgegen landläufiger Meinung ist die Moll-Fassung aber keine Erfindung Mahlers; vielmehr wurde der Kanon im 19. und frühen 20. Jahrhundert in bestimmten Regionen Österreichs bereits in Moll gesungen. Mahler dürfte diese Fassung gekannt haben. Der Satz enthält jedoch auch aus der jüdischen Musikwelt entlehnte klezmerartige Szenen. Der lyrische Mittelteil zitiert wiederum die „Lindenbaum“-Passage aus Mahlers eigenem Lied Die zwei blauen Augen von meinem Schatz aus den Liedern eines fahrenden Gesellen.
[Bearbeiten] Vierter Satz: Stürmisch bewegt
Während Mahlers Musik im Kopfsatz vom „Hinausgehen“ in die Natur geprägt ist (naturalistische Motive, Vogelimitation, Trompetenfanfaren hinter der Bühne) und im weitesten Sinne das Werden der Musik thematisiert, beschreibt der vierte und letzte Satz (f-Moll/D-Dur) eher das Gegenteil. Die Motive klingen gehetzt und aggressiv, zum Ende hin türmt sich die Musik auf, um in einem vorweggenommenen Schluss regelrecht zusammenzubrechen. Noch einmal „schiebt“ Mahler dann den Apparat an, um zu einem mächtigen Finale überzuleiten, das jedoch alle Züge einer gewaltsam herbeigeführten Apotheose trägt. In den meisten sinfonischen Aufführungen spielen hierbei die Hornisten das Schlussthema stehend, um das ohnehin spätromantisch-groß besetzte Sinfonieorchester noch zu übertönen.
[Bearbeiten] Aufnahmen (Auswahl)
- 1961: Bruno Walter, Columbia Symphony Orchestra
- 1982: Claudio Abbado, Chicago Symphony Orchestra
- 1996: Riccardo Chailly, Concertgebouw Orkest Amsterdam
- 2007: David Zinman, Tonhalle Orchester Zürich
[Bearbeiten] Quellen
- ↑ Brief an Max Marschalk, 20. März 1896. Zitiert nach: Herta Blaukopf (Hrsg.): Gustav Mahler. Briefe. Zsolnay, Wien 1996, S. 169, ISBN 3-552-04810-3
[Bearbeiten] Literatur
- Hellmut Kühn, Georg Quander (Hrsg.): Gustav Mahler. Ein Lesebuch mit Bildern. Orell Füssli, Zürich 1982, ISBN 3280013771
- Mathias Hansen: Reclams Musikführer Gustav Mahler. Reclam, Stuttgart 1996, ISBN 3150104254
- Alphons Silbermann: Lübbes Mahler Lexikon. Lübbe, Bergisch Gladbach 1986, ISBN 340461271X
- Renate Ulm (Hrsg.): Gustav Mahlers Symphonien. Entstehung – Deutung – Wirkung. Bärenreiter, Kassel 2001, ISBN 3423308273
- Ute Jung-Kaiser: Die wahren Bilder und Chiffren „tragischer Ironie“ in Mahlers „Erster“. In: Günther Weiß (Hrsg.): Neue Mahleriana: essays in honour of Henry-Louis de LaGrange on his seventieth birthday. Lang, Berne etc. 1997, ISBN 3-906756-95-5. p. 101-152
[Bearbeiten] Weblinks
- Diskographie (franz.)
Nr. 1 (D-Dur) | Nr. 2 (c-Moll) | Nr. 3 (d-Moll) | Nr. 4 (G-Dur) | Nr. 5 | Nr. 6 (a-Moll) | Nr. 7 | Nr. 8 (Es-Dur) | Nr. 9 | Nr. 10 (Fis-Dur) (unvollendet)
