Joseph Marx

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Joseph Rupert Rudolf Marx (* 11. Mai 1882 in Graz; † 3. September 1964 in Graz) war ein bedeutender österreichischer Komponist, Musikpädagoge und Kritiker. Grabstelle Zentralfriedhof Wien.

Inhaltsverzeichnis 1 Leben 2 Kontroversen nach seinem Tode 3 Kompositionsstil 4 Werkverzeichnis 4.1 Vokalwerke 4.2 Instrumentalwerke 5 Schriften 6 Literatur 7 Weblinks

[Bearbeiten] Leben

Joseph Marx wurde bereits von seiner Mutter in Musik unterwiesen. Später erhielt er Unterricht an Johann Buwas berühmter Klavierschule, wo er sich zu einem virtuosen Pianisten entwickelte. Zugleich brachte er sich selbst das Cello- und Geigespielen bei. Während seiner Gymnasialzeit begann er zu komponieren, indem er aus vorhandenen Themen Klavierstücke und kleinere Werke für Trio- und Quartettbesetzung arrangierte und diese mit Freunden in Wirtshäusern aufführte.

Er studierte auf Wunsch seines Vaters Rechtswissenschaft, wechselte jedoch bald zu Philosophie und Kunstgeschichte. Dies führte schließlich zu einem Bruch mit seiner Familie, doch Marx hatte weiterhin großes Interesse an der Musik, so dass er im Alter von 26 Jahren seine Kompositionstätigkeit wieder aufnahm und innerhalb von vier Jahren (1908-12) ungefähr 120 seiner rund 150 Lieder schrieb. Nachdem er den Doktortitel der Philosophie erworben hatte, nahm er 1914 den Posten des Professors für Theorie an der Musikakademie der Universität Wien an.

Zuvor hatte Marx in Graz im Rahmen einer eigenen, jahrelangen musikwissenschaftlichen Forschungsarbeit (basierend auf 8000 Einzelversuchen mit musikalisch unterschiedlich geschulten Testpersonen) zwei umfangreiche Dissertationen über Klangpsychologie und das Wesen der Tonalität vorgelegt (von denen eine mit dem "Wartinger"-Preis der Universität Graz ausgezeichnet wurde), die auf der Pionierarbeit des Musikwissenschaftlers Hugo Riemann basierten. Dieses heute völlig vergessene Schaffensgebiet von Joseph Marx, das hinsichtlich seiner Bedeutung mit den berühmten Volksliedstudien von Zoltán Kodály oder den Musikgeschichtsforschungen von Alban Berg vergleichbar ist, legte den Grundstein für Marxens spätere Position als führende Autorität der tonalen Musik Österreichs.

1922 wurde er Direktor der Akademie und von 1924-27 übte er das Amt des Rektors der von ihm gegründeten, ersten Hochschule für Musik aus. Im Jahre 1932 wurde Marx von Atatürk beauftragt, als erster Berater im Aufbau des Konservatoriums in Ankara und des türkischen Musikschulsystems tätig zu werden. Er übte diese damals international vielbeachtete Tätigkeit bis Ende 1933 aus (seine Nachfolger waren Hindemith, Bartok u.a.). Marx, dessen Bekanntheit nach seinem Tode aus den weiter unten erläuterten Gründen einer fast völligen Vergessenheit wich, gehörte zu Lebzeiten einem Zirkel weltberühmter Komponisten an und war u.a. mit Giacomo Puccini, Maurice Ravel, Richard Strauss, Zoltán Kodály, Ottorino Respighi, Franz Schreker, Erich Wolfgang Korngold und Karol Szymanowski befreundet.

Marx, der auch lange Jahre als Kulturressortleiter und angesehener Musikkritiker und Essayist für die wichtigsten Musikjournale und Zeitungen Wiens tätig war, unterrichtete in seinen 43 Jahren als Kompositionslehrer ca. 1.300 Schüler sehr unterschiedlicher Herkunft, von denen viele später in ihren jeweiligen Sparten und Heimatländern zu Ruhm gelangten. Das wahre Ausmaß seines Einflusses auf die Musik des 20. Jahrhunderts und seiner erstaunlichen Popularität offenbarte sich erst kürzlich durch die Erschließung des bei der Österreichischen Nationalbibliothek befindlichen gigantischen Briefnachlasses (Marx hat rund 15.000 Briefe von ca. 3.400 Personen erhalten). Der Briefnachlass brachte daneben auch Joseph Marxens zentrale Rolle in dem jahrzehntelangen Machtkampf zwischen der tonalen Musik und der Avantgarde ans Tageslicht.

Bis zu seinem Tode im Jahre 1964 war Joseph Marx Präsident und Ehrenvorsitzender vieler bedeutender Institutionen und Vereinigungen der österreichischen Musik (u.a. der Mozartgemeinde, des Österreichischen Komponistenbundes und der AKM). Der als gefeierte Liedkomponist und Pädagoge längst auch international hochangesehene Marx hatte sich nach dem Zweiten Weltkrieg für den Wiederaufbau des mitteleuropäischen und insbesondere des österreichischen Musiklebens eingesetzt und als Vertreter Österreichs in sämtlichen Gremien der UNESCO für die Wiederherstellung der durch die NS-Zeit zerstörten internationalen Beziehungen Österreichs gesorgt. Unter anderem dafür wurde er mit dem höchsten Musikpreis ausgezeichnet, der in Österreich vergeben wird: Er erhielt 1950 als Erster den "Großen Österreichischen Staatpreis für Musik". Es folgten später das "Große Ehrenzeichen für Wissenschaft und Kunst" sowie die Musikpreise der Stadt Wien und des Landes Steiermark.

[Bearbeiten] Kontroversen nach seinem Tode

Während der letzten rund anderthalb Jahrzehnte seines Lebens galt Marx trotz seines allgemeinen Rufes als konservative Vaterfigur der tonalen Musik Österreichs allgemein als unumstrittene, nahezu allgegenwärtige Autorität des Wiener Musiklebens. Diese enorme Wertschätzung (Marx wurde Anfang der Fünfziger Jahre sogar als möglicher Kandidat für das Amt des österreichischen Bundespräsidenten gehandelt) fand jedoch mit seinem Tod ein jähes Ende. Im Zweiten Weltkrieg war Marx - nun aller seiner vorherigen Ämter enthoben - in Wien geblieben und hatte sich mit der ihm noch verbliebenen Stellung als bekannter Komponist und gern gesehener Redner für die "Rettung der untergehenden Musikkultur", wie er es bezeichnete, eingesetzt und im Rahmen dessen einige Reden über die Musik im NS-Staat gehalten.

Dies und die Tatsache, dass er weder emigriert noch lautstark protestiert hat, veranlasste die Wegbereiter der neuen Moderne nach Marxens Tod im Jahre 1964, seinen Namen im Rahmen des musikästhetisch begründeten, kulturpolitischen Machtkampfes zwischen den tonalen Musikern und der nun in ihrer Machtposition enorm gestärkten Avantgarde schnell in die Versenkung zu treiben. Man schreckte nun auch nicht mehr davor zurück, Marx konkret politisch zu verdächtigen und ihn als "NS-Funktionär" zu bezeichnen. Interessant in diesem Zusammenhang ist natürlich, dass Marx am 9. Mai 1942 von der gleichgeschalteten Wiener Konzerthausgesellschaft zum dritten Ehrenmitglied ernannt wurde (der für seine Eitelkeit bekannte Marx nahm nahezu jede an ihn herangetragene Ehrung gern an). Namensverwechslungen mit dem NS-Komponisten Karl Marx, der während des Zweiten Weltkrieges ausgerechnet in Joseph Marxens Heimatstadt und späterem Lehrort Graz als Professor gewirkt hatte, brachten Joseph Marx in den Jahrzehnten nach seinem Tod weitere verhängnisvolle Beschuldigungen ein.

Die mehrfach unternommenen Versuche, den bis zu seinem Lebensende mit zahlreichen jüdischen Künstlern wie Herbert Zipper (KZ-Überlebender und Komponist des Dachau-Liedes), Erich Zeisl, Marcel Rubin und Erich Wolfgang Korngold eng befreundeten Joseph Marx zusätzlich zur widerlegbaren NS-Nähe auch noch eine antisemitische Haltung zu unterstellen, scheiterten letztendlich durch die Erschließung seiner vorliegenden Briefwechsel mit seinen vielen jüdischen Freunden und Schülern. Doch sein Ansehen war inzwischen beinahe irreparabel geschädigt und seine Musik wurde mit dem ihm anhaftenden Renommee des Erzkonservativen gleichgesetzt, so dass ein Großteil seiner einst beliebten Werke - ebenso wie die Musik vieler seiner tonalen Mitstreiter - aus den Konzertsälen verschwand und den Werken einer neuen Generation avantgardistischer, zeitgenössischer Komponisten Platz machte.

Damit hatte Österreich sich endgültig zur Neuen Musik bekannt und sich gleichzeitig von einem seiner einstigen Vorzeigekomponisten abgewandt. Dies hatte zur Folge, dass Marx in den Musikgeschichtsbüchern, die in den Jahren und Jahrzehnten nach seinem Tode erschienen sind, nur noch als zwar einflussreicher, jedoch erzkonservativer Musikpädagoge und hauptsächlich nur im Bereich des Liedschaffens erfolgreicher Komponist geführt wurde. Die im Frühjahr 2006 in Wien gegründete Joseph-Marx-Gesellschaft will nach eigenen Angaben an die musikalische Vielseitigkeit und musikgeschichtliche Bedeutung von Joseph Marx erinnern und seine vergessenen bzw. teilweise noch unentdeckten Werke in die Konzertsäle und auf den CD-Markt bringen.

[Bearbeiten] Kompositionsstil

Die Werke von Joseph Marx, der sich in den Klangwelten von Max Reger, Claude Debussy und Alexander Skrjabin zu Hause fühlte, sind das Produkt eines Exzentrikers und bis ins hohe Alter hedonistisch veranlagten Künstlers, der sich am ehesten mit der hochgeistigen, schwelgerischen Lebensart der Antike identifizieren konnte. Ähnlich wie Skrjabin suchte Marx aufgrund seiner starken Affinität zu mystischen Vorstellungen nach dem Höchsten in der Kunst als Ausdruck für den transzendenten Aspekt des Daseins. Dabei trieb er die spätromantisch-impressionistische Klangfülle vor allem in der monumentalen, über weite Strecken regelrecht orgiastischen Herbstsymphonie aus dem Jahre 1921 auf einen Höhepunkt, von dem aus es keine Steigerung mehr geben konnte und wohl auch nicht sollte. Somit bildet die Herbstsymphonie als Krönung eines von Überschwang und ungezügelter Leidenschaft geprägten Orchestermusikschaffens zweifellos das musikalische Erbe von Joseph Marx.

Einen weiteren Höhepunkt des Marxschen Schaffens findet man in dem Chorwerk Ein Neujahrshymnus, mit dem Marx seine spätromantisch geprägte, auf die Liederjahre folgende Chormusikphase (1910-14) abschloss. Erst mit Verklärtes Jahr aus dem Jahre 1932 sollte er den Gesang ein letztes Mal mit einer ausschweifenden Symphonik verbinden. Seine zunächst im Schatten der erfolgreichen Lieder stehenden Orchester- und Chorwerke zeugen insgesamt von einem stark ausgeprägten Sinn für Polyphonie und einer unkonventionellen Harmonik. Hierdurch wird ein Maximum an Klangwirkung erzielt, gleichzeitig werden aber auch einige Instrumente im Orchester stets an ihre Grenzen gebracht. Seine trotz starker Melodik recht eigenwillige, die Tonalität voll ausschöpfende Tonsprache brachte Marx den Ruf eines Erneuerers unter den "Traditionalisten" ein und sorgt bei vielen seiner Werke für einen spieltechnisch hohen Anspruch. Die sich daraus für Solisten sowie für Dirigenten und Orchestermusiker ergebenden Schwierigkeiten resultieren häufig in einer mangelnden Transparenz und Ausdifferenzierung der teilweise ins Extreme reichenden polyphon-komplexen Klangstrukturen.

[Bearbeiten] Werkverzeichnis

[Bearbeiten] Vokalwerke

Chorwerke (teilweise Bearb.):

• Ein Neujahrshymnus für gemischten Chor (oder Männerchor) und Orchester (1914)
• Berghymne für gemischten Chor und Orchester (ca. 1910)
• Herbstchor an Pan für gemischten Chor, Knabenstimmen, Orgel und Orchester (1911)
• Morgengesang für Männerchor und Orchester (1910)
• Abendweise für Männerchor, Blasorchester, Pauken und Orgel (1912)
• Gesang des Lebens für Männerchor und Orgel (1914)

Lieder/Orchesterlieder

• insgesamt ca. 150 Lieder für Gesang und Klavier, davon ca. zwei Dutzend mit Gesang und Orchester/Streichorchester
• Verklärtes Jahr für mittlere Stimme und Orchester (Liederzyklus, 1932; auch f. Singstimme und Klavier)

[Bearbeiten] Instrumentalwerke

Orchesterwerke:

• Eine Herbstsymphonie (1921)
• Eine symphonische Nachtmusik (1922)
• Idylle - Concertino über die pastorale Quart (1925)
• Eine Frühlingsmusik (1925)
• Nordland-Rhapsodie (1929)
• Eine festliche Fanfarenmusik für Blechblasorch., Pauken u. kl. Trommel (1928)
• Alt-Wiener Serenaden (1941)
• Sinfonia in modo classico für Streichorchester (1944)
• Partita in modo antico für Streichorchester (1945)
• Feste im Herbst (1946)

Konzerte für Soloinstrument:

• Klavierkonzert in E-dur: "Romantisches Klavierkonzert" (1919-20)
• Klavierkonzert in Es-dur: "Castelli Romani" (1929-30)

Sonstiges:

• Sechs Stücke für Klavier (1916)
• Streichquartett A-dur (1936, spätere Fassung als Quartetto Chromatico 1948)
• Quartetto in Modo Antico (1938)
• Quartetto in Modo Classico (1941)
• Zwei Violinsonaten
• Werke für Cello und Klavier
• Ein Klaviertrio
• Drei Klavierquartette
• Orgelstücke
• Weitere (bislang unveröffentlichte) Klavierstücke
• Zahlreiche Stücke für Gesang und Kammerensemble

[Bearbeiten] Schriften

• Harmonielehre. Unter Zugrundelegung des Lehrganges von Joseph Marx verfaßt von Friedrich Bayer. Universal-Edition, Wien 1933
• Kontrapunktlehre. Unter Zugrundelegung des Lehrganges von Joseph Marx verfaßt von Friedrich Bayer. Universal-Edition, Wien 1935
• Betrachtungen eines romantischen Realisten. Gesammelte Aufsätze, Vorträge und Reden über Musik. Hrsg. von Oswald Ortner. Gerlach & Wiedling, Wien 1947
• Weltsprache Musik. Bedeutung und Deutung tausendjähriger Tonkunst. Austria-Edition, Wien 1964

[Bearbeiten] Literatur

• Andreas Liess: Joseph Marx. Leben und Werk. Steirische Verlagsanstalt, Graz 1943
• E. Werba, Joseph Marx. (Österreichische Komponisten des 20. Jahrhunderts, Band I). ÖBV, Wien 1964

[Bearbeiten] Weblinks

• www.joseph-marx-gesellschaft.org - Website der Joseph-Marx-Gesellschaft
• www.joseph-marx.org - ausführliche Seite zu Leben und Werk
• Werkverzeichnis auf klassika.info
• Literatur von und über Joseph Marx im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek

Personendaten
NAME	Marx, Joseph
ALTERNATIVNAMEN	vollständiger Name: Joseph Rupert Rudolf Marx
KURZBESCHREIBUNG	österreichischer Komponist des romantischen Impressionismus
GEBURTSDATUM	11. Mai 1882
GEBURTSORT	Graz
STERBEDATUM	3. September 1964
STERBEORT	Graz