Willy Meller
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Willy Meller (eigentlich Jakob Wilhelm Meller) (* 4. März 1887; † 12. Februar 1974 in Köln) war ein deutscher Bildhauer. Besonders bekannt wurde er gemeinsam mit Clemens Klotz durch seine Arbeiten zur Zeit des Nationalsozialismus, unter anderem durch Arbeiten am Olympiastadion Berlin und die NSDAP-Ordensburgen Vogelsang und Crössinsee.
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[Bearbeiten] Ausbildung
Nach dem Besuch der Volksschule machte Meller eine Lehre in der Kölner Bildhauerwerkstatt von Hugo Rothe, die er 1905 abschloss. Zwei Jahre arbeitete Meller am Bau, bis er 1907 an die Kunstgewerbeschule in Köln ging, wo er Schüler von Georg Grasegger wurde.
Nachdem er die Kunstgewerbeschule verlassen hatte, beteiligte Meller sich 1910 an einem Wettbewerb für den Kölner Römerbrunnen, bei dem er 1911 den zweiten Preis erhielt. Sein Entwurf wurde nicht ausgeführt, er erhielt allerdings von der Stadt Köln ein Stipendium für ein dreijähriges Studium an der Akademie der bildenden Künste München. Meller trat in die von Erwin Kurz, einem Schüler von Adolf von Hildebrand, geleitete Bildhauerklasse ein. Die Ausbildung vermittelte kaum neue Tendenzen der modernen abstrakten Plastik und hat auf Mellers Entwicklung insofern Einfluss, als er Zeit seines Lebens bei einer gegenständlich-figürlichen Bildhauerei blieb. Das zeigen schon zwei Skulpturen, die in dieser Münchener Zeit von Meller geschaffen worden sind, ein als Grabmal konzipierter weiblicher Torso und ein sitzender Frauenakt.
Das Studium in München beendete Willy Meller 1914. In diesem Jahr erhielt er seinen ersten Auftrag für die bauplastische Gestaltung eines Gartenhauses in Mülheim an der Ruhr. Weitere Aufträge verhinderte erst einmal der Ausbruch des Ersten Weltkrieges. Meller wurde am 17. Juli 1915 eingezogen und kam an die Westfront. Das Ende des Krieges erlebte er bei der Zivilverwaltung in Belgien, wo er für die Ausgestaltung von Soldatenfriedhöfen eingesetzt wurde.
[Bearbeiten] Nach dem I. Weltkrieg
Nach dem Ende des Krieges ging Willy Meller als freischaffender Künstler nach Köln zurück. Hier arbeitete er unter anderem mit dem Architekten Paul Bonatz zusammen. Hauptsächlich schuf er jedoch bauplastische Arbeiten für Gebäude, die sein Jugendfreund, der Architekt Clemens Klotz entworfen hatte.„Bei allen seinen bauplastischen Arbeiten in den zwanziger Jahren beschränkte sich Mellers plastische Arbeit meist auf wenige figürliche oder ornamentale Elemente, die zur Hervorhebung repräsentativer Bereiche, wie z.B. der Eingangsbereiche dienten. Die Verbindung zur Architektur erfolgte vorwiegend durch Applikation auf die jeweils zu akzentuierenden Bauteile. Entscheidend bei der formalen Gestaltung der Plastik war für Meller dabei immer die harmonische Verbindung mit der Architektur.“ [1]
Neben seinen bauplastischen Arbeiten fertigte Meller kunsthandwerkliche Arbeiten an. Außerhalb von Köln schuf er darüber hinaus meist zusammen mit befreundeten Architekten etliche Kriegerdenkmäler, so in Lüdenscheid, Bochum und Dülken. Diese Denkmäler in ihrer Aussage und in ihrer Formensprache sind es, mit denen der Kölner Bildhauer sich für die Nationalsozialisten empfahl.
[Bearbeiten] Figur des Kriegerehrenmals in Lüdenscheid
Eine Plastik, die für Willy Mellers Entwicklung in den zwanziger und dreißiger Jahren charakteristisch ist, stellt die mehrfach veränderte Figur des Kriegerehrenmals in Lüdenscheid dar.
Am 15. Mai 1922 fasste der „Kriegerverein der Stadt- und Landgemeinde Lüdenscheid“ den Beschluss, den Magistrat der Stadt Lüdenscheid aufzufordern, den im Weltkrieg 1914-18 gefallenen Mitbürgern einen Gedenkstein an einem geeigneten Platz errichten zu lassen. Wegen politischer Unruhen nach der Ermordung des deutschen Außenministers Walter Rathenau am 24. Juni 1922 wurde das Projekt zunächst eingestellt; erst 1924 wurde die Denkmalsfrage ermals wieder in der Öffentlichkeit erörtert. Im Oktober 1924 gründete sich ein „Arbeitsausschuß für die Errichtung eines Denkmals zu Ehren der Gefallenen der Stadt Lüdenscheid“. Im Januar 1925 wurde die Stadtparkterrasse als Standort des zu errichtenden Denkmals bestimmt. Nach mehrjährigen Auseinandersetzungen, die das Projekt insbesondere wegen fehlender Geldmittel ins Stocken brachten, wurde am 13. Juni 1927 ein Wettbewerb ausgeschrieben, bei dem Bildhauer und Architekten die Gelegenheit hatten, innerhalb von drei Monaten geeignete Entwürfe einzureichen. Unter 18 eingegangenen Entwürfen war es der Gemeinschaftsentwurf „Pro Patria“ von Architekt Fritz Fuß und Bildhauer Willy Meller, der den mit 600 Mark dotierten Ersten Preis erhielt.[2]
In einem ersten Entwurf vermittelte die Figur für das Ehrenmal den Eindruck eines sterbenden Menschen, „der sich im Todeskampf noch ein letztes Mal kraftlos aufzurichten versucht. Die Haltung impliziert, daß die dargestellte Gestalt im nächsten Moment zurückfallen wird. Dieser Eindruck wird durch den leidenden Ausdruck des Gesichts bestätigt. Sein Körper ist insgesamt schlank in seinen Proportionen, die einzelnen Muskelpartien sind zwar dargestellt, wirken aber nicht übermäßig ausgeprägt. Die Körperoberfläche ist lebendig modelliert. Es handelt sich also insgesamt um eine weitgehend naturgetreue Darstellung, die in pathetischen Gebärden einen sterbenden jungen Mann zeigt.“ [3]
Zu einer Ausführung des Ehrenmals kam es aufgrund fehlender finanzieller Mittel erst einmal nicht. Im Zuge einer Spendenkampagne, bei der eine Abbildung von Mellers Figur in der Stadt gezeigt wurde, tauchten neben der Interpretation als Sinnbild des Opfertodes des Gefallenen auch revanchistische Interpretationen auf. Darin wurde die Figur als Ausdruck angesehen, dass Deutschland sich gegen die Schmach der Niederlage im I. Weltkrieg erheben würde. Ein Beitrag in der Lokalzeitung aus dem Jahr 1929 sah in der Figur „die Idee des Kampfes und des Opfertodes“ ausgedrückt [4]. Zu einer Realisierung der Pläne kam es auch in dieser Zeit nicht.
Mit der Machtergreifung der Nazis änderte sich die Situation. Die örtlichen Führer setzten sich mit Nachdruck für den Bau des Denkmals ein und auch Meller bewegte sich. 1933 legte er einen neuen Entwurf für die Figur vor, während er die architektonische Inszenierung in ihrer ursprünglichen Gestaltung beließ. „Meller schuf hier formal die Gestalt eines jungen, männlichen und durchtrainierten Heroen, dem Prototyp der Monumentalplastik, wie sie sich in der Bildhauerei des Nationalsozialismus etablieren sollte. Aus dem <Gefallenen> war ein <Erwachender> geworden.“ [5]
Am 17. März 1935 fand die feierliche Einweihung des Ehrenmals statt. Eine Würdigung des Denkmals aus dem Jahr 1936 sah die Bedeutung der Plastik Mellers darin, „nicht mehr Opfer des Krieges, nicht mehr sein Leid und seine Not der Nachwelt zu überliefern, sondern die Hoffnung zum Ausdruck bringen (zu wollen), daß auf diese große Schicksalsprüfung eine Wiederauferstehung unseres Volkes folgen müsse.“ [6]
Nach dem Ende des „Dritten Reiches“ wurde das Ehrenmal kaum verändert, lediglich die nationalsozialistischen Hoheitszeichen wurden 1946 entfernt.
[Bearbeiten] Nationalsozialismus
Nach der Machtergreifung der Nazis setzte Meller seine vorher begonnene Zusammenarbeit mit Klotz fort. Klotz wurde schnell einer der wichtigsten NS-Architekten. Schon 1933 ernannten ihn die Nazis zum beauftragten Architekten der Reichsleitung für die Errichtung der Schulungsbauten der NSDAP und der Deutschen Arbeitsfront (DAF). Es entstanden von Meller Bauplastiken für Gebäude, die Klotz für die DAF geplant und ausgeführt hat. Dazu zählen die Ordensburg Vogelsang und die Ordensburg Crössinsee. Die Aufträge wurden in dieser Zeit so umfangreich, dass Meller neben seinem Kölner Atelier auch Ateliers an diesen beiden Orten und in Berlin einrichtete.
Höchste staatliche Anerkennung, die Bildhauer im Dritten Reich bekommen konnten, errang Meller durch die Vergabe von zwei Arbeiten an ihn für das Olympiastadion Berlin. Dafür erhielt er am 22. März 1937 das "Deutsche Olympia Ehrenzeichen II. Klasse". Seit Ende 1937 war Meller NDSAP-Mitglied und am 20. April 1939, anlässlich seines 50. Geburtstages, ernannte Adolf Hitler ihn zum Professor. Während des Krieges verhalf ihm seine Aufnahme in die von Joseph Goebbels erstellte Liste der "Künstler im Kriegseinsatz" dazu, vom Wehrdienst und vom Einsatz in Rüstungsbetrieben freigestellt zu werden.
Bei der „Grossen Deutschen Kunstausstellung“ im Haus der Deutschen Kunst in München war Meller seit 1940 bis 1944 mit sieben Arbeiten vertreten. Dazu gehörten z.B. das Relief „Festlicher Zug" (1943) und die Porträtbüsten von Clemens Klotz und "Der Jagdflieger Joachim Müncheberg" (1944).
[Bearbeiten] Arbeiten für das Olympiastadion Berlin
Für den nur für Athleten zugänglichen Teil des "Reichssportfeldes" des Olympiastadions legte Meller im März 1935 zwei Entwürfe vor. Der erste sah eine Bekrönung des Pfeilers mit einem Löwen vor, der zweite die Durcharbeitung des Pfeilers selbst mit einer Bekrönung durch einen Fahnenmast. Der zuständige Ausschuss entschied sich für die zweite Variante. Bei dieser Gestaltung sollte nach Wunsch der Jury der strenge Kubus des Pfeilers erhalten bleiben und die Reliefs möglichst flach gearbeitet werden. Das Hoheitszeichen des Adlers mit Eichenkranz in den Fängen war ursprünglich mit einem Hakenkreuz versehen.
Im Gegensatz zu den anderen Skulpturen des Stadions wurde für den Bereich des Übergangs vom öffentlich zugänglichen Stadionteil zu den Übungsanlagen des "Reichssportfeldes" ein Thema vorgegeben: die Darstellung einer "Deutschen Nike". Zunächst waren der Münchner Georg Müller und der Kreuznacher Stanislaus Cauer zur Abgabe von Entwürfen aufgefordert worden. Nachdem der Kunstausschuss diese Vorschläge abgelehnt hatte, wurden im Juli 1935 Willy Meller, Hans Bleeker und Hans Schmidt um weitere Entwürfe gebeten. Im Dezember 1935 erhielt Meller seinen zweiten Auftrag für das Reichssportfeld.
[Bearbeiten] Arbeiten für die NS-Ordensburg Vogelsang
Die Bauplastik für die NS-Ordensburg Vogelsang, darunter das "Sportlerrelief", der "Fackelträger" und "Der deutsche Mensch", stammt weitgehend von Willy Meller. Die etwas überlebensgroße Figur „Der deutsche Mensch“ befand sich in der damaligen Ehrenhalle im Turm der Ordensburg und war eine Art Gefallenendenkmal. Die Figur bestand aus Holz und ist nach dem Krieg verschwunden. Links und rechts von ihr waren die Namen der sogenannten „Blutzeugen“ an der Wand angebracht. Die „Blutzeugen“ waren 16 Nationalsozialisten, die beim Marsch auf die Feldherrnhalle am 9. November 1923 von der Polizei in München erschossen worden sind. Mellers Figur ist kein Ordensjunker, der die Hand zum Hitlergruß erhebt, sondern wie bei der Figur des "Fackelträgers" das Idealbild des noch zu züchtenden „deutschen Menschen“.
[Bearbeiten] Nach dem 2. Weltkrieg
Das Ende des II. Weltkrieges erlebte Willy Meller in Berchtesgaden. Im Laufe des Jahres 1945 kehrte er nach Köln zurück, wo er sich seinen Lebensunterhalt mit Gelegenheitsarbeiten, zumeist Porträtbüsten, verdiente.
Wegen seiner Arbeiten für die Nazis erhielt Meller von Seiten der Stadt Köln nach der Befreiung vom Nationalsozialismus keine Aufträge mehr. Trotzdem konnte er seine Arbeit im öffentlichen Raum fortsetzen. Es entstanden in den 50er und sogar noch in den 60er Jahren des 20. Jahrhunderts erneut Plastiken und architekturgebundene Plastiken, deren Ausdrucksweise sich nicht von seinen vorherigen Arbeiten unterschieden. Dazu zählt die Betonplastik „Liegende mit Kind“ in Bonn (1950) und „Der Wagenlenker“ am Hauptportal der Hagener Post. „Der Wagenlenker“, eine Betonplastik von 4,70 x 6,80 Meter, wurde 2002 zerstört, nachdem das Gebäude einen neuen Besitzer erhalten hatte.
In dern 60er Jahren erhielt Meller in Oberhausen den Auftrag für ein Mahnmal zur Erinnerung an die Frauen und Männer des Widerstandes gegen die Nazidiktatur, deren künstlerischer Propagandist er viele Jahre war.
[Bearbeiten] Heutige Sympathisanten
Mellers Werke aus der Nazizeit erfreuen sich heute in rechtsradikalen und faschistischen Zirkeln nach wie vor großer Beliebtheit. Darauf weisen Internetseiten aus Spanien und Russland hin, die seine Werke bis 1945 dokumentieren.
[Bearbeiten] Rezeption
In der neueren Literatur, die sich mit der Plastik und der Baukunst in der NS-Zeit befasst, erscheint Meller hinter Arno Breker und Josef Thorak als Bildhauer der „zweiten Garnitur“. Mit seinen Werken für die Ordensburg-Vogelsang hat sich ausführlich Ruth Schmitz-Ehmke befasst, Mellers Leben und seine Arbeiten bis 1945 sind Gegenstand einer (unveröffentlichten) Magisterarbeit von Beate Eckstein. Diese Arbeit enthält ein detailliertes Verzeichnis der Werke bis 1945. Studien über Mellers Arbeit nach 1945 liegen bis heute nicht vor. Darüber gibt am ehesten der Nachlass Mellers im Germanischen Nationalmuseum Aufschluss.
[Bearbeiten] Werke
- Pan / ca. 1920 / Gartenskulptur / Köln-Marienburg / Zustand: unbekannt
- Siegesgöttin / 1936 / Berlin (Olympiastadion)
- Der deutsche Mensch / 1936 / Vogelsang - Zustand: zerstört
- Sportlerrelief / 1936 / Vogelsang
- Liegende mit Kind / 1950 / Bonn Am Römerkastell
- Mahnmal für alle Toten von 1939-45 / 1955 / Gütersloh (Apostelkirche)
- Gänsebrunnen / 1956 / Düsseldorf Marktplatz / Ecke Zollstraße
- Die Trauernde / 1962 / Oberhausen / Mahnmal für Frauen und Männer des lokalen Widerstandes
- Der Wagenlenker / 1968 / Hagen (Hauptpost) - Zustand: zerstört (2002)
[Bearbeiten] Denkmäler
- Bochum: Löwendenkmal Bochum, Kriegerehrenmal 1914-18: 1927 errichtet, Königsallee/Waldring 71 (Schiller-Oberschule)
- Bochum: Schwerterdenkmal, Baarestraße/ Ecke Bessemer Straße (Gelände vor dem Kost- und Logirhaus); zerstört
- Korschenbroich-Glehn: Kriegerdenkmal 1914-18, vor der Katholischen Kirche St. Pankratius; erhalten
- Waldniel: Kriegerdenkmal 1914-18 / 1933 errichtet Dülkener/ Ecke Bahnhofstraße; erhalten
- Viersen-Dülken: Kriegerdenkmal 1914-18: 1934 errichtet; erhalten
[Bearbeiten] Quellen
- ↑ Beate Eckstein: Das Werk das Bildhauers Willy Meller bis 1945, unveröffentlicht, Köln 1998, S. 21
- ↑ Preußisches Denkmal-Institut - Verein zur Erforschung Preußischer Denkmäler e.V. (Neuss): Register der Kriegerdenkmäler 1914-1918 / W 3.198
- ↑ Beate Eckstein: Das Werk das Bildhauers Willy Meller bis 1945, unveröffentlicht, Köln 1998, S. 43
- ↑ Dietmar Simon: Der Nackte und die Toten. Die Entstehung des Lüdenscheider Ehrenmals für die Gefallenen des Ersten Weltkrieges. in: Der Märker 44, 1995, H.1, S. 24
- ↑ Beate Eckstein: Das Werk das Bildhauers Willy Meller bis 1945, unveröffentlicht, Köln 1998, S. 46
- ↑ Wilhelm Finkbeiner: Das Ehrenmal in Lüdenscheid und seine Geschichte, in: Bauwelt 27, 1936, Heft 17, S. 2, zit. in: Eckstein
[Bearbeiten] Literatur
- Beate Eckstein: Das Werk das Bildhauers Willy Meller bis 1945, unveröffentlicht, Köln 1998
- Ruth Schmitz-Ehmke: Die Ordensburg Vogelsang, Pulheim 1988
- Gunnar Schirrmacher: Annäherung an ein Denkmal in Dülken von Willy Meller aus dem Jahre 1934, Verein für Denkmalpflege e.V. Viersen, Band 24 der Schriftenreihe, 2002, ISBN 3-9805339-6-4
[Bearbeiten] Weblinks
- Bilder und Text zu der "Ehrenhalle" in Vogelsang mit der Plastik "Der deutsche Mensch"
- Werke von Willy Meller in Berlin
- Es ist nicht leicht, ein Held zu sein... - Eine Auseinandersetzung mit dem Kriegerdenkmal (von Willy Meller) in Dülken
- Seite über das Lüdenscheider Denkmal mit Mellers Figur „Erwachender“
- Seite über die von Meller entworfene "Ochsenfurter Stierfigur" - mit einem Foto Mellers in einem seiner Ateliers
| Personendaten | |
|---|---|
| NAME | Meller, Willy |
| ALTERNATIVNAMEN | Meller, Jakob Wilhelm (voller Name) |
| KURZBESCHREIBUNG | Deutscher Bildhauer |
| GEBURTSDATUM | 4. März 1877 |
| STERBEDATUM | 12. Februar 1974 |
| STERBEORT | Köln |
