市川團蔵 (7代目)
出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』
七代目市川團蔵（しちだいめ いちかわ だんぞう、1836年（天保7年）3月 - 1911年（明治44年）9月11日）は、幕末から明治にかけて活躍した歌舞伎役者。俳名は三猿、市紅。雅号は市紅庵。屋号は三河屋、三好屋（三芳屋とも）。
江戸生まれ、父は料理人丸屋伊三郎。1839年（天保10年）市川九蔵（のち六代目團蔵）の養子となり市川銀蔵。のち二代目市川茂々太郎。1847年（弘化4年）2月二代目市川白蔵。1854年（安政元年）三代目市川九蔵。この間養父と友に江戸上方の舞台に立つ。九蔵襲名後は名人と呼ばれた四代目市川小團次に師事する。明治以降は九代目市川團十郎・五代目尾上菊五郎と並ぶ技量を持ちながらも両優と衝突し、小芝居や旅回りの舞台に勤め不遇な時期を送る。だが、才能を惜しんだ興行師田村成義の斡旋で團十郎と和解。1897年（明治30年）6月明治座『弓張月源家鏑矢』で七代目市川團蔵を襲名。ようやく真価が認められ團十郎・菊五郎とならぶ名優と評された。晩年の歌舞伎座で演じた『伽羅先代萩』の仁木弾正の演技は名演技と表された。
しわがれ声と鋭い目つきが特色で、当り役は、前述の仁木弾正のほか、小團次直伝の『佐倉義民伝』の宗吾・光然。ほか、『馬盥の光秀』の明智光秀・『忠臣蔵』の師直・『四谷怪談』の直助権兵衛・『菅原伝授手習鑑・寺子屋』の松王など。娟介な性格で周囲とのトラブルは絶えなかったが、芸熱心で、敵対していた團十郎もその点は高く評価していた。『義経千本桜』の知盛では、目に紅をつけて血走った様を演じ目を悪くしても止めなかったり、仁木では普通五代目松本幸四郎（仁木役の型を完成した）に敬意を表して眉尻にホクロをつけるのを、「幸四郎を見せるのではなく仁木を見せるんだ」と決してホクロを付けなかった。その仁木が花道のスッポンからせり上がるとき、額に紅を一滴たらし反身になって出、前を向くと額から紅がたらりと流れて、凄みをみせたという。
三木竹二の評「・・・頬骨張りし面いかにも一癖あるべく見え、口を結びて折々じろりじろりと上眼に見廻す眼中物凄く、(中略）ねちりねちりと咳枯声にて言伏する呼吸、また一種の妙味あり。大岡を尻目に見て冷笑ひ、後へ引き下がり少し反身になりての引っ込みいへぬいへぬ。」（明治25年1月新富座『天一坊大岡政談』伊賀亮役、『観劇偶評』岩波文庫 平成16年（2004年）6月刊 より） 團蔵型とよばれる独自の型を作り上げ、観客の支持を受けた。死亡記事には｢劇界稀に見る娟介の優、技芸以外、何ものにも屈する所｣がなかったと賛辞を送っている。
実子は八代目市川團蔵。八代目は『七世市川團蔵』を著して仔細に七代目の芸を分析している。
