シティ・ポップス

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経緯としては、1980年頃から、ニューミュージックとは言い切れないような、より洋楽（特にAOR）に近い、都会的（東京的）なポピュラー音楽に対して、使い始められたらしい。

具体的な、ミュージシャンとしては、例えば、濱田金吾、安部恭弘、杉真理、山本達彦、角松敏生などが挙げられ、場合によっては、山下達郎や南佳孝なども含める考え方があるが、その範囲については、極めてあいまいであり、使う者によって、範囲が一致しないことが多い。

上記の経緯からして、ニュー・ミュージックと重なることはないはずだが、ニュー・ミュージックの範囲も極めてあいまいなことから、実際には、この2つは重なることがあり、シティ・ポップスとも呼ばれ、かつニュー・ミュージックとも呼ばれる音楽も存在する。

1980年代前半には、和製ポップスという言葉が、ニュー・ミュージック（の一部）とシティ・ポップスの範囲を示す言葉としてかわりに用いられ（さらに、1990年ごろからは、J-POPという言葉となり）、1990年代以降は、シティ・ポップスという言葉は、ほとんど使われていない。

なお、シティ・ポップスは、「シティ・ポップ」と呼ばれることがある。これに対しては、

前に何も付かない「ポップス」の場合には「ス」があるのに、前に「シティ」を付けると急に「ス」がなくなるのはおかしい。
「J-POP」で、「J-POPS」とは呼ばないのだから、「ス」がなくてもおかしくはない。
どうせ日本語なのだから、おかしいおかしくない、という議論自体がおかしい。要するに、どちらでもいい。

などのいろいろな意見がある。

[編集] 参考文献

『ジャパニーズ・シティ・ポップ』（木村ユタカ監修・シンコーミュージック・2006年）

この文献には、「シティ・ポップ人物名鑑」という資料が含まれている。絶対的な情報ではないが、シティ・ポップの範囲を考えるための、あくまでも参考として、挙げられているアーティスト名を以下に掲げる。

- アーティスト編

荒井由実（松任谷由実）、安部恭弘、有賀啓雄、伊藤銀次、稲垣潤一、EPO、大滝詠一、大貫妙子、加藤和彦、角松敏生、岸正之、木戸やすひろ、桐ヶ谷仁、黒住憲五、小坂忠、斎藤誠、佐藤博、SING LIKE TALKING、杉真理、鈴木茂、須藤薫、センチメンタル・シティ・ロマンス、惣領智子（TINNA）、高野寛、竹内まりや、二名敦子、西松一博、PIPER、ハイ・ファイ・セット、浜田金吾(濱田金吾)、ブレッド&バター、細野晴臣、松下誠。南佳孝、村田和人、やまがたすみこ、山下達郎、吉田美奈子、芳野藤丸、ラジ（全40アーティスト）