無防備都市
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| 無防備都市 Roma città aperta |
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| 監督 | ロベルト・ロッセリーニ |
|---|---|
| 製作 | ペッピーノ・アマート |
| 脚本 | セルジオ・アミディ フェデリコ・フェリーニ |
| 出演者 | アルド・ファブリッツィ アンナ・マニャーニ |
| 音楽 | レンツォ・ロッセリーニ |
| 撮影 | ウバルド・アラータ |
| 編集 | エラルド・ダ・ローマ |
| 配給 | ミネルヴァ・フィルム SpA |
| 公開 | 1945年9月27日  1950年11月17日  |
| 上映時間 | 100分 |
| 製作国 | イタリア |
| 言語 | イタリア語 |
| 興行収入 | 100万ドル（米国内） |
| allcinema | |
| キネマ旬報DB | |
| All Movie Guide | |
| IMDb | |
無防備都市（Roma città aperta）は、ロベルト・ロッセリーニ作品の映画である。
この映画は1945年にモノクロ実写で作成され、ネオレアリズモと呼ばれるイタリア映画の全盛期ともいえる一時代の幕開けとなった。
第2次世界大戦後、イタリアのネオレアリズモ映画は、世界中に衝撃を与えた。そして数々のネオレアリズモ映画の中でも、とりわけ有名なのが、この『無防備都市』である。
『無防備都市』からはさまざまな伝説が生まれた。中でも最も有名なのが、この映画を観たハリウッドの大スター、イングリッド・バーグマンがロッセリーニに手紙を書き、そのことがきっかけで芽生えたロマンスと世紀の一大スキャンダルである。また、この映画の撮影をめぐる苦労の数々のエピソードも今では伝説のヴェールに包まれている。まさに『無防備都市』は伝説の映画であり、この映画にまつわる、さまざまなエピソードや伝説だけで1冊の本が出来そうである。
目次 |
[編集] ストーリー
注意 : 以降に、作品の結末など核心部分が記述されています。
第2次世界大戦末期、ドイツ軍が制圧中のローマ。抵抗派の指導者（マルチェロ・パリエロ）が仲間の印刷工（フランチェスコ・グランドジャッケット）にかくまってもらうが、ファシストに襲われて、印刷工は逮捕され、あとを追った結婚相手の未亡人（アンナ・マニャーニ）は射殺される。やがて指導者自身もゲシュタボに逮捕され、ひどい拷問の末殺され、抵抗派シンパの神父（アルド・ファブリーツィ）も銃殺される。
[編集] この映画の成立まで
『無防備都市』の伝説の1つに、この映画はドイツ占領下にナチの目を盗んで秘かに撮影されたというものがある。そうした緊迫した状況から、ドキュメンタリー・フィルムを見るような迫力が生まれたのだという説明が、しばしばされてきた。
しかし『無防備都市』のアイディアが生まれたのは1944年の夏であった。イタリアの歴史年表を見れば明らかであるが、この年の6月にローマはすでに解放されている。 ドイツ軍占領下の1943年の夏、ロッセリーニは別の映画を撮影していた。それは『貨物駅』というタイトルの映画だった。この映画はローマのサン・ロレンツォ地区でロケする予定だった。ところが、サン・ロレンツォが空襲されたので撮影は中断された。ストーリーは変更せざるを得なくなり、タイトルは『断念』と変えられた。9月の休戦協定の後、撮影は再び中断され、ロッセリーニはこの映画を放棄した。後にこの映画は『無防備都市』でレジスタンスの不屈の闘士マンフレーディを演じたマルチェロ・パリエーロが完成させ、1946年に『欲望』という題名で公開された。この映画は下品で不健全という理由で18歳未満入場禁止になり、さらに封切りの翌日、当局に押収され、カットされた。この映画の主役はエッリ・パルヴォとマッシモ・ジロッティが出ているせいか、ルキノ・ヴィスコンティの『郵便配達は二度ベルを鳴らす』（1942）の亜流だという人もいる。
『断念』（後に『欲望』）という作品を放棄した後ロッセリーニは、友人のセルジォ・アミデイと新しい映画のアイディアを温めていた。ローマ解放後の1944年の夏のことである。アミデイはロッセリーニより2つ年上の脚本家で、戦後に『無防備都市』、『靴みがき』、『戦火のかなた』（1946）といったネオレアリズモ映画で脚光を浴び、その後も『殺人カメラ』（1948）、『ストロンボリ、神の土地』（1950）、『不安』（1954）、『ロベレ将軍』（1959）、『ローマで夜だった』（1960）、『イタリア万歳』（1960）と、ロッセリーニに欠かせない協力者となる。
ローマの軽食堂でロッセリーニとアミデイが会って話しているうちに一つのオムニバス映画のアイデアが浮かび上がってきた。それはドイツ軍の占領下のローマ市民の厳しい生活を描いたものであった。そこにナポリ出身ジャーナリスト、アルベルト・コンシリオがドン・パッパガッロ神父の話を入れたらどうかと提案した。ドン・パッパガッロは、パルチザンのために贋の身分証明書を作っていた司祭だった。そして、さらにパッパガッロ神父の話にドン・モローニの話を組み合わせた。ドン・モローニはレジスタンスに荷担したためにドイツ軍に処刑された。こうして。かの有名なドン・ピエトロ神父が生まれたのだ。
セルジョ・アミデイは、当時、非合法出版だったイタリア共産党の機関紙「ウニタ」に載っていたニュースに目を付けた。ローマのジューリオ・チェザーレ通りでテレーザ・グッラーチェという妊婦がドイツ軍の軽機関銃の掃射で射殺されたのである。この実話はそのままアンナ・マニャーニのエピソードで活かされている。
初めシナリオは、3つのエピソードから構成されることになっていた。対独レジスタンスに協力する司祭のエピソード、ドイツ軍に射殺される妊婦のエピソード、そしてコミュニストの指導者のエピソードである。しかし、まもなく、この3つのエピソードは1つの物語に融合した。
『無防備都市』のシナリオには若き日のフェデリコ・フェリーニも加わった。当時24歳のフェリーニは、この映画でドン・ピエトロ神父を演じた俳優、アルド・ファブリーツィが出演した映画のシナリオを何本も書いたことから起用された。ローマ解放後、フェリーニはGIを相手に風刺画や似顔絵を売り物にしていた「ファニー・フェイス・ショップ」で大儲けしていたところへロッセリーニが、シナリオへの参加を依頼師に来たのだ。
初めロッセリーニはこの映画に『昨日の物語』というタイトルを思いついた。そして、さらにプロデューサーのペッピーノ・アマートが「ローマ」をタイトルに付け加えたがって最終的に現在の原題になった（『無防備都市』の原題は「無防備都市、ローマ」）。
ロッセリーニは製作費の調達に苦労した。何人かのプロデューサーを当たった後、ポリート伯爵夫人が、300万リラ提供してくれることになった。クランク・インして一週間後、撮影はストップした。そこでロッセリーニは、あちこちを駆けずり回って家畜業者、次いで映画に投資するように織物商のヴェントゥリーニを説得した。 そうこうするうちに奇蹟が起こった。ある日、映画の撮影現場に酔っぱらったアメリカ軍の軍曹が紛れ込んだ。その軍曹はロット・ガイガーというハリウッドのプロデューサーらしかった。ガイガーは毎晩、セットに通ってきて、熱心にこの映画のことを聞いた。そして数ヶ月後、2万ドルで米国内の配給権を買った。
[編集] 映画の人物像
『無防備都市』はドイツ軍占領下のローマの記録であり、不屈の信念を持った対独レジスタンスの活動を描いている。映画は開幕から夜間のドイツ軍の不気味な行進、ドイツ軍による家宅捜索と、緊迫感をたたえている。そしてアンナ・マニャーニがドイツ軍のトラックで連行されて行く夫を追い、ドイツ兵に撃たれて、もんどり打って倒れるドラマスティックなシーンは、映画史に残る名場面として知られている。この映画は伝説が伝えるようにドイツ占領下で撮影されていないが、その当時の不安や緊張感は、まだローマ市民の心から拭うことができなったかのだろう。『無防備都市』がドラマティックで、緊迫感に溢れているのは、そうした当時の気分が投影されているからだ。
この作品は次に撮ったネオリアリズモの傑作『戦火のかなた』と比べると、ずいぶんトーンが違う。『戦火のかなた』は、ドキュメンタリーの作者のような冷静な視線があり、『無防備都市』にはドラマティックで人間を間近で見るような態度が感じられる。また、『戦火のかなた』では非職業俳優を起用したのに対してアンナ・マニャーニャやアルド・ファブリーツィのような個性的なスターを起用した『無防備都市』は人間が確かな存在感を持って迫ってくる。『無防備都市』はまず何よりも戦時下の緊迫した状況下の人間ドラマなのである。
7歳の息子マルチェルロのいる寡婦のピーナ。彼女は他の大勢の人々とパン屋を襲撃してパンをせしめるようなたくましいローマの女だ。また、共産党員で国民解放委員会の幹部で不屈のレジスタンスの闘士マンフレーディ。彼がゲシュタポの残忍な拷問の果てに息を引き取るシーンはこの映画の圧巻である。そしてレジスタンスの軍資金を運搬したり、敵の脱走者に偽の身分証明書を渡して匿うドン・ピエトロ神父。初めは子供たちとサッカーをしているが、この場面で彼の気取りのない、人間味の溢れる人柄を知ることが出来る。彼は、この映画に、唯一、ユーモアを添えている人物でもある。イデオロギー上の敵とも言える人間が手を結んでレジスタンス活動をする所にドイツ軍占領下の切迫した状勢が感じられる。
一方、冷酷そのものの2人のドイツ軍将校も強烈な印象を与える。ゲシュタポの隊長ベルグマン少佐とイングリッドのような悪魔のカップルである。イングリットは麻薬を餌にマンフレーディの恋人マリーナに近づき、彼女に密告をさせる。
[編集] 映画のテーマについて
この映画のテーマが力強く打ち出されているのは、ゲシュタボでのマンフレーディの拷問のシーンである。ベルクマンは、一気にマンフレーディの口を割らせようと、部下に激しい拷問を命ずる。自信たっぷりの彼はマンフレーディが吐くと信じきっている。「もしマンフレーディが喋らなかったらイタリア人もドイツ人と対等ということになる。そして種族としての優劣の差、人間としての能力の差がないということになる。そうすればこの戦争の意味も失われる。」だが、別の将校は酒に酔って言う「人間の心までは支配できない。われわれのしていることは人殺しだ！」と。
マンフレーディは口を割らずに死ぬ。彼はイタリア人とドイツ人が対等で、いかなる暴力も人間の心までは支配できないということを身を持って示したのである。そして、ラストで処刑されるドン・ピエトロ神父も。ロッセリーニは、金網の向こうで神父の処刑をじっと見守る少年たちを描いている。少年たちは彼らなりに破壊活動というかたちでレジスタンスに加担している。ゲシュタボは躍起となって第2のマンフレーディやドン・ピエトロ神父を捕まえて処刑するに違いない。だが、彼らが死んでもいつか、この子供たちが後を継ぐだろうとロッセリーニはこの映画のラストで暗に示している。
[編集] 演技陣の好演
この映画の成功は演技陣の充実にも負っている。神父の役にファブリーツィを主張したのはアミティであった。当時人気があったファブリーツィは、シナリオを読んで気に入ったが、100万リラのギャラを要求した。ロッセリーニは何とかギャラを下げさせて出演を了承させた。マニャーニが熱演をしたピーナ役には初め『郵便配達は二度ベルを鳴らす』で好演したクララ・カラマイが候補に挙がった。しかし、カラマイは、ピーナが映画の途中で死んでしまうのでこの役を断った。戦前からの人気スター、アッシャ・ノリスも候補に挙がったが彼女は庶民の女の役に適していなかった。こうして当時、レヴューの舞台で大成功を収めていたマニャーニが40万リラで契約された。 マンフレーディ役のマルチェッロ・パリエーロは、ロッセリーニの学友で戦中、脚本家・監督として活躍していた。マンフレーディを裏切るマリーナ役のマリア・ミーキは、脚本家のアミディのガールフレンドでこの映画でデビューし、『戦火のかなた』でも起用される。残忍なファシスト役のハリー・ファウストは、マニャーニの舞台に関係していたオーストリア出身のダンサーであった。
[編集] 公開後の反応
1945年9月末、『無防備都市』はローマのクィリーノ劇場での戦後初の映画祭で上映された。観客の反応は冷たく、批評家はかなり厳しい反応を示した。そしてマニャーニやファブリーツィのようなスターが出ているにもかかわらず配給会社はなかなか決まらなかった。結局ミネルヴァ・フィルムが、その頃、この映画の唯一の所有権者になっていた織物商ヴェントゥリーニに10万リラ支払ってフィルムの権利を得た。こうして一般公開された『無防備都市』はイタリアで1945年から46年にかけての興収ベスト・ワンにランクされた。アメリカでの成功が本国のイタリアやヨーロッパにも伝わり、この作品の価値が見直されたせいである。パリの劇場の前には長い列が出来た。オットー・プレミンジャー監督は「映画の歴史は二分される。『無防備都市』以前と以後だ。」と言ったといわれる。
[編集] その他
日本の刑事ドラマ『西部警察』の第1〜2話にも同様の題名が冠されているが、このイタリアの名作映画の影響を受けたものである。
