Undergroundfilm

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Underground bedeutet im Film einen von üblichen kommerziellen Zwängen freien Weg der Produktion und des Vertriebs - und damit verbunden eine größere Freiheit des künstlerischen Ausdrucks. Dadurch ist die Verbindung zum Experimentalfilm bzw. Avantgardefilm eng, jedoch nicht zwangsläufig. Ein Film wie "Un chien andalou" von Luis Bunuel und Salvador Dalí sollte eine Provokation darstellen wie ein Undergroundfilm, wurde aber im regulären Kinobetrieb gezeigt und gerade deshalb zum Skandal.

Der Ausdruck "underground film" tauchte zuerst 1957 in einem Essay des us-amerikanischen Filmkritikers Manny Farber "Underground Films" auf. Farber benutzte ihn, um sich damit auf Regisseure zu beziehen, die "Antikunst in Hollwood" gemacht hatten. Er kontrastierte "Soldaten-Gangster-Cowboy-Regisseure wie Raoul Walsh, Howard Hawks, William Wellman," und andere mit den "weniger begabten Regisseuren De Sicas und Fred Zinnemann, die immer noch die Filmkritiker faszinieren."^[1]

In den späten 1950ern, sprach man von Undergroundfilm in Bezug auf eine kleine Anzahl unabhängiger Filmemacher, die es zuerst in San Francisco, und New York City und bald darauf auch in anderen Städten gab . Bekannte Vertreter in den USA waren Stan Brakhage, Andy Warhol, Jonas Mekas, Ken Jacobs, Ron Rice, Jack Smith, George Kuchar und Bruce Conner.

In Europa existierte vor allem im österreichischen Film ein wahrer Underground (Kurt Kren, Otto Mühl, Otmar Bauer). Underground, ehe es das Wort dafür gab, war schon 1950 Jean Genet mit seinem Film ”Un chant d'amour”. In Deutschland sind Birgit Hein und Wilhelm Hein Pioniere des Undergroundfilms gewesen.

In den späten 1960ern Jahren war die Bewegung 'gereift' und einige Protagonisten begannen sich von den gegenkulturellen und psychedelischen Konnotationen zu distanzieren und bevorzugten Ausdrücke wie Avantgarde oder Experimentalfilm.

In den 1970ern und 1980ern sprach man jedoch immer noch vom "underground film" um den gegenkulturellen Pol des unabhängigen Kinos zu bezeichnen. Besonders Nick Zedd und andere Filmemacher des New Yorker Cinema of Transgression und No Wave Cinema von den späten 70ern bis zu den frühen 1990ern beriefen sich auf den Undergroundfilm..

In den frühen 1990ern wurde das Erbe des frühen Cinema of Transgression in den USA von einer neuen Generation von Filmemachern aufgegriffen, die "Undergroundfilm" mit transgressiver Kunst und No-Budget-Filmen verbanden, Filmen, die sich den stärker kommerzialisierten Versionen des unabhängigen Films, den neureiche Verleiher wie Miramax und New Line vertrieben, wie auch dem institutionalisierten Experimentalfilm, den die grossen Museen kanonisiert hatten, widersetzten.

Dieser Geist definierte die frühen Jahre von Underground-Filmfestivals wie demNew York Underground Film Festival, Chicago Underground Film Festival, Toronto's Images Festival, und anderes), Zines wie Film Threat, und die Arbeit von Filmemachern wie Craig Baldwin, Jon Moritsugu, Sarah Jacobson und Bruce La Bruce.

Seit den späten 1990ern ist der Ausdruck wieder unscharf geworden, da sich die Untergrundfestivals jetzt stärker mit dem etablierteren Experimentalfilm mischen. Wenn der Ausdruck in den USA überhaupt noch benutzt wird, bezieht er sich auf Filme mit einem sehr geringen Budget und einem transgressiven Inhalt, analog zur Postpunk-Musik.

Inhaltsverzeichnis

1 Undergroundfilm im Unterschied zu Kultfilmen
2 Literatur
3 Siehe auch
4 Quellen
5 Externe Links

[Bearbeiten] Undergroundfilm im Unterschied zu Kultfilmen

Der Ausdruck "underground film" wird gelegentlich auch als Synonym für Kultfilm verwendet. Zweifellos gibt es Überlappungen. Die Filme von Kenneth Anger könnte man als Underground-, Experimental oder Kultfilme bezeichnen. Ein Studiofilm wie Heathers dagegen, mag eine Kult-Anhängerschaft haben, ist aber sicher kein Undergroundfilm.

[Bearbeiten] Literatur

Birgit Hein, Film im Underground, Frankfurt, Berlin, Wien: Ullstein 1971
Phil Hall, The encyclopedia of underground movies : films from the fringes of cinema, Studio City, Calif. : Wiese, 2004
Dominique Noguez, Une renaissance du cinéma : le cinéma "underground" américain ; histoire, économie, esthétique, Paris : Klincksieck, 1985
Sheldon Renan, An introduction to the American underground film, New York : Dutton, 1967
Hans Scheugl; Ernst Schmidt, Eine Subgeschichte des Films : Lexikon des Avantgarde-, Experimental- und Undergroundfilms, Frankfurt am Main : Suhrkamp, 1974