Veit Stoß

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Veit Stoß

Büste Stoss' in der Ruhmeshalle, München

Grab auf dem Johanniskirchhof (Dez.2004)

Krakauer Hochaltar - eines der Hauptwerke von Veit Stoß

Veit-Stoß-Altar im Bamberger Dom

Englischer Gruß in der Lorenzkirche

Veit Stoß (* um 1447 in Horb am Neckar; † 1533 in Nürnberg, auch: Stoss), war einer der bedeutendsten Bildhauer und -schnitzer der Spätgotik.

[Bearbeiten] Leben

Veit Stoß (polnisch: Wit Stwosz) kam 1473 nach Nürnberg und ging 1477 nach Krakau und war dort bis 1496 tätig. 1496 kehrte Stoß nach Nürnberg zurück, wo er ebenfalls eine sehr fruchtbare Tätigkeit in der Anfertigung von in Holz geschnitzten Altären, Gruppen und Einzelfiguren entfaltete.

Stoß ahmte 1503 Siegel und Unterschrift eines Kaufmanns nach, der ihn betrogen hatte. Wegen Urkundenfälschung wurde er auf beiden Wangen mit glühendem Eisen gebrandmarkt und durfte die Stadt nicht ohne Genehmigung des Rates verlassen. Er floh 1503/1504 nach Münnerstadt und wurde daraufhin 1506 erneut verhaftet. Ein von Kaiser Maximilian I. ausgestellter Gnadenbrief wurde vom Rat der freien Reichsstadt als Einmischung in die innerstädtischen Angelegenheiten zurückgewiesen. Maximilian zog ihn 1512 bei der Planung für das Kaisergrab in der Hofkirche in Innsbruck heran. Veit Stoß verstarb wohlhabend, aber vereinsamt; er liegt auf dem Johanniskirchhof bestattet (Nr. 268).

[Bearbeiten] Schaffen

Krakauer Periode: Er schuf dort von 1477 bis 1484 mit dem Krakauer Hochaltar für die Marienkirche den größten geschnitzten Flügelaltar der deutschen Gotik, in dessen Mittelschrein Tod und Himmelfahrt der Maria in überlebensgroßen, vollrunden Figuren, auf dessen Flügeln Szenen aus dem Leben Christi und der Maria in Reliefs dargestellt sind. Nach dem Tode des Königs Kasimir IV. 1492 arbeitete Stoß dessen Grabmal aus rotem Marmor für die Kathedrale zu Krakau. Gleichzeitig entstand die in Marmor ausgeführte Grabplatte des Erzbischofs Zbigniew Olesnicki im Dom zu Gnesen und bald darauf der Altar des heiligen Stanislaus für die Marienkirche zu Krakau.

Nürnberger Periode: Ein Relief mit der Krönung der Madonna im Germanischen Nationalmuseum zu Nürnberg, eine Statue der Madonna in der Frauenkirche, der Englische Gruß in der Lorenzkirche (1518 von Anton Tucher gestiftet), vom Gewölbe des Chors herabhängend und die Figuren des Engels und der Maria in einem mit sieben Medaillons geschmückten Kranz darstellend die Meisterschöpfung des Künstlers, das Kruzifix in St. Lorenz und die Rosenkranztafel im Germanischen Nationalmuseum.

In den Köpfen seiner Figuren spricht sich innige und zarte Empfindung aus; die Formengebung ist noch gebunden und der Faltenwurf von der Manier des spätgotischen Stils beherrscht.

[Bearbeiten] Werke

Krakauer Hochaltar (Krakau).
Der Erzengel Raphael und der junge Tobias (Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum), 1516, H. 97 und 85 cm, Linde ohne Fassung.
Englischer Gruß (Nürnberg, St. Lorenz), 1518 gestiftet.
Kruzifix (Nürnberg, St. Lorenz).
Rosenkranztafel (Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum).
Gemälde mit vier Szenen der Kilianslegende für die Flügel des Schnitzaltars von T. Riemenschneider in der Stadtpfarrkirche in Münnerstadt; 1504

[Bearbeiten] Literatur

Rudolf Bergau: Der Bildschnitzer Veit Stoß und seine Werke. Stapf-Verlag, Nürnberg 1884.
Johannes Goldner: Veit Stoß. Pannonia-Verlag, Freilassing 1990, ISBN 3-7897-0140-8.
Dobroslawa Horzela (Hrsg.): Around Veit Stoß. Muzeum Narodowe, Krakau 2005, ISBN 83-89424-27-4.
Curt Hotzel: Tat und Traum des Bildschnitzers Veit Stoß. Verlag der Nation, Bayreuth 1996, ISBN 3-373-00497-7.
Gottfried Sello: Veit Stoß. Hirmer, München 1988, ISBN 37774-4390-5.
Leo Weismantel: Gericht über Veit Stoss. Die Tragödie eines Bildschnitzers. Rowohlt, Reinbek 1988, ISBN 3-499-40034-0.