Wsewolod Emiljewitsch Meyerhold

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Alexander J. Golowin: Porträt des Regisseurs W. E. Meyerhold, 1917

Wsewolod Emiljewitsch Meyerhold (russisch Всеволод Эмильевич Мейерхольд, wiss. Transliteration Vsevolod Ėmil'evič Mejerchol'd,ursprünglich Karl Kasimir Theodor Meiergold, * 28. Januar/9. Februar 1874 in Pensa; † 12. Februar 1940 in Moskau) war ein russischer Regisseur und Schauspieler. Er war der Entwickler einer radikal antirealistischen Bühnenkunst und einer der bedeutendsten Theaterregisseure des 20. Jahrhunderts.

[Bearbeiten] Leben

Wsewolod Meyerhold stammte aus einer lutheran Familie russisch-deutschen Ursprungs und war der Sohn des Weinhändlers Emil Meiergold und dessen Ehefrau Esther Rosmann. Nachdem Meyerhold die Schule 1895 beendet hatte, studierte er Rechtswissenschaft an der Universität von Moskau, was er jedoch abbrach. An seinem 21. Geburtstag konvertierte er zum russisch-orthodoxen Christentum und nahm den Namen "Wsewolod Emiljewitsch" an. Zu dieser Zeit heiratete er auch seine erste Frau, Olga Munt.

Meyerhold wurde damals immer mehr von der Kunst des Theaters angezogen. Obwohl er schon als Jugendlicher an Laienaufführungen teilgenommen hatte, wurde seine Leidenschaft für die Bühne jetzt Ernst. Seine Schauspielerkarriere begann, als er an der "Moskauer Art Theatre School" anfing zu studieren; einer seiner Schauspiellehrer war der berühmte Wladimir Nemirowitsch-Dantschenko. Ab 1898 war Meyerhold Mitglied des Ensemble am Moskauer Art Theatre und wirkte dort an vielen Produktionen mit.

Seine Karriere als Regisseur, für die er berühmt werden sollte, begann 1902 und dauerte über 37 Jahre und 290 Produktionen an. Obwohl er anfangs noch am Realismus interessiert war, wandte er sich um 1905 gänzlich davon ab. Meyerhold wurde zum ersten russischen Regisseur, der einen innovativen, anti-realistischen Symbolismus in das Theatergeschehen einführte. Sein Ziel war es, auf der Bühne eine völlig eigenständige Welt zu kreieren. Während seiner Zeit am Sankt Petersburger Wera-Kommisarschewskaja-Theater (1906-1907) entwickelte er ein enormes kreatives Talent. Diese Periode seines Wirkens hat er in seinem ersten Buch Theatre: History and Techniques (1907) festgehalten.

Wsewolod Meyerhold

Bald inszenierte Meyerhold auch Aufführungen an den staatlichen Theatern St. Petersburgs. Er führte klassische Stücke auf eine innovative Art auf und stellte umstrittene zeitgenössische Autoren wie Fjodor Sologub, Sinaida Gippius und Alexander Blok in den Mittelpunkt. Seine Aufführungen waren oft durch viele verschiedene Einflüsse und Stilelemente geprägt. Er wirkte auch an verschiedenen Opernhäusern und schrieb 1913 sein zweites Buch Über das Theater.

Bald wurde auch die Welt außerhalb Russlands auf diesen interessanten Mann aufmerksam, und er inszenierte Produktionen in verschiedenen europäischen Großstädten, u. a. in Paris. Obwohl die Avantgarde der russischen Künstler und Intellektuellen Meyerhold enthusiastisch unterstützte, hatte er auch Gegner. Vor allem die imperialen Einrichtungen forderten eine konventionelle, realistische Art des Theaters. Nach der Oktoberrevolution 1917 engagierte sich Meyerhold immer mehr für die Kommunistische Partei; er war Anhänger der Idee des sowjetischen Theaters. Kurz darauf machte er sein eigenes Theater auf, das bis heute seinen Namen trägt. Ende der 1910er Jahre experimentierte er auch mit dem Medium Film. Er führte unter anderem Regie in einer Verfilmung von Oscar Wildes The Picture of Dorian Gray.

Nachdem Meyerhold 1919 von der anti-sowjetischen Weißen Armee inhaftiert wurde, erkrankte er an Tuberkulose. Die Rote Armee konnte ihn aber wieder aus der Gefangenschaft befreien und er kehrte nach Moskau zurück. Dort wurde er zum Chef der neuen verstaatlichten Verwaltungsabteilung für Theater und Schauspiel ernannt. Er arbeitete ein Programm des neuen russischen Theaters aus, das dem Ästhetizismus der Renaissance ähnlich war. Den kommunistischen Führern (allen voran Lenins Frau) gefielen seine Aufführungen aber nicht, und er verlor sein Amt. 1922 gründete er eine experimentelle Theatergruppe, die Wsewolod-Meyerhold-Theater genannt wurde. Die meisten Schauspieler wurden von Meyerhold selbst oder seinen engsten Mitarbeitern ausgebildet.

Er wandte dabei eine Ausbildung an, die er Biomechanik nannte. Er kombinierte dabei psychologische mit physiologischen Prozessen; seine Schauspieler benutzten besondere Bewegungen und Gesten zur Verdeutlichung ihrer Emotionen. Meyerhold meinte nämlich, dass Emotionen auf physische Abläufe folgen. Wenn der Körper also bestimmte Posen annimmt, folgen die Gefühle von ganz allein. Mit dieser Gruppe arbeitete er über die nächsten 16 Jahre.

Er versuchte weiterhin, eine eigenständige, abstrakte, intensiv dynamische Realität auf der Bühne zu erschaffen. Die offizielle Kritik honorierte dies und stellte Meyerhold auf eine Ebene mit Künstlern wie Pablo Picasso, Salvador Dali, Franz Kafka, Dmitri Schostakowitsch und Benjamin Britten.

In den 1930er Jahren wurde er von der Regierung immer wieder der anti-sowjetischen Propaganda beschuldigt; seine Aufführungen seien politisch und ideologisch nicht für die Sowjetbevölkerung geeignet. Die meisten seiner Produktionen wurden wegen der strengen Zensur nicht zugelassen. Trotz dieser entmutigenden Ereignissen wollte sich Meyerhold an ein neues Projekt heranwagen: Er wollte ein neues Gebäude für seine Theatergruppe bauen und es ganz nach seinen Vorstellungen gestalten. Das Projekt konnte aber nie realisiert werden.

Das Wsewolod-Meyerhold-Theater wurde 1938 geschlossen, ein Jahr später wurde er verhaftet und ins Gefängnis gesperrt. Schließlich wurde er zum Tod durch Erschießen verurteilt. Am 2. Februar 1940 wurde Meyerhold in Moskau hingerichtet.

[Bearbeiten] Werke

• Theatre. History and techniques, 1907 (Neuausgabe: Theatre, Methuen, London 1998, ISBN 0-413-38790-9)

[Bearbeiten] Literatur

• Edward Braun: Meyerhold. A revolution in theatre. Methuen, London 1995, ISBN 0-413-68770-8

[Bearbeiten] Weblinks

• Meyerhold Memorial Museum