ハイドンの名によるメヌエット
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ハイドンの名によるメヌエット（Menuet sur le nom d'Haydn）は、モーリス・ラヴェル作曲のピアノ作品。1909年作曲。この年はフランツ・ヨーゼフ・ハイドン没後100年に当たるため、パリの音楽雑誌「レヴュー・ミュジカル」は没後100周年記念号を企画し、6人の作曲家に「ハイドン」にちなんだピアノ曲を作曲するよう依頼した。その1人がラヴェルだったのである。
ちなみに他の5人の作曲家は、クロード・ドビュッシー（「ハイドンを讃えて」）、ポール・デュカス（「ハイドンの名による悲歌的前奏曲」）、レイナルド・アーン、ヴァンサン・ダンディ、シャルル＝マリー・ヴィドールであった。
それらの作品は「レヴュー・ミュジカル」の1910年1月15日号に掲載された。ラヴェルの作品は1910年にデュラン社から出版され、翌1911年3月11日にパリのサル・プレイエルでの国民音楽協会コンサートで、エヌモン・トリラのピアノ独奏により初演された。
現在ではデュラン社より、ラヴェル、ドビュッシー、デュカスの3作品を1冊にまとめた楽譜が出版されている。この他にも様々な出版社から楽譜が出版されている。
目次 |
[編集] 作曲手法
「レヴュー・ミュジカル」は1つの動機を用意し、それを用いて作曲することを各作曲家に依頼した。その動機とは、以下のように「HAYDN」の5文字をそれぞれ音名に置き換えて作ったものである。
- まず、それぞれのアルファベットは以下の音にあたる。
| ラ | シ | ド | レ | ミ | ファ | ソ |
|---|---|---|---|---|---|---|
| A | B | C | D | E | F | G |
- 次に、下へ順々にアルファベットをあてはめていく。そうすると全てのアルファベットに音があてはまる。
| ラ | シ | ド | レ | ミ | ファ | ソ |
|---|---|---|---|---|---|---|
| A | B | C | D | E | F | G |
| H | I | J | K | L | M | N |
| O | P | Q | R | S | T | U |
| V | W | X | Y | Z |
- しかし「H」はドイツ語で「シ」を意味するため、Hをシとし、Iをその1つ下の行に繰り下げる。そうして次以降は、再度順々にあてはめる。
| ラ | シ | ド | レ | ミ | ファ | ソ |
|---|---|---|---|---|---|---|
| A | B | C | D | E | F | G |
| H | ||||||
| I | J | K | L | M | N | |
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こうした規則で出来上がる「HAYDN」の音は「BADDG」、つまり「シラレレソ」となる。
ラヴェルはこの「シラレレソ」の音を冒頭部分から主題として使用している。それに加えて、この音を楽譜で表記した際に逆から読んだ音（シラレレソの音を楽譜に並べ、それを上下反対に読むと「レソソドシ」になる）や、その音を逆にした音列（「NDYAH」つまり「ソレレラシ」の音）も使用している。それを芸術性が高い音楽に仕上げるところに、ラヴェルの巧みさが見える。
[編集] 曲調
ラヴェルのメヌエット形式の曲は、1895年の「古風なメヌエット」、1901年の「ソナチネ」の第2楽章などが有名である。上記の2作に比べればごく短いことや、用意された音列という制約もあるために、旋法的な音階などはあまり聞こえない。だが、ラヴェル独特の和声は2分ほどの短い曲の中にも多く登場する。また、同時期に作曲された「マ・メール・ロワ」とも近似するかのようにも思わせる。
[編集] その他
この手法でラヴェルによって作曲された作品がもう1つある。1922年に、同じく「レヴュー・ミュジカル」からの依頼でフォーレ特集号のために作曲した、ヴァイオリンとピアノのための「フォーレの名による子守歌」である。この曲では「Gabriel Fauré」の12文字を、上記の方法で音名に置き換えた音列が使用されている。
[編集] 関連項目
カテゴリ: ラヴェルのピアノ独奏曲 | メヌエット
