演奏記号
出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』
演奏記号（えんそうきごう）は五線記譜法による楽譜にあって、演奏をするために必要なさまざまな記号のうち、五線、音部記号、拍子記号、音符、休符、調号、臨時記号などをのぞいた、重要であるが記譜法上必要不可欠な要素ではない記号をいう。演奏記号には、文字を用いてことばによって示すものと、それ以外のマークやシンボルによるものとがある。(どちらも記号と呼ばれる。)
文字を用いる記号を標語という。標語は基本的にイタリア語で書かれる。声楽曲の場合にはその曲の歌詞の言語で書かれることもあり、器楽曲でもドイツ語やフランス語で書かれることもあるが、全体としては例外的である。また、標語を含めた様々な音楽用語を楽語と呼ぶことがある。
以下に示される訳の多くは、一般的な訳によっているため、必ずしも音楽表現に最適の訳とは限らない。
- アルファベット順一覧は欧文西洋音楽用語の一覧をご利用ください。
目次 |
[編集] 強弱記号
音の強弱(ダイナミクス/ディナーミク/デュナーミク)を表す記号。以下に必要に応じて多少の解説・解釈を記載してあるが、あくまで「強弱」であり「音量の大小」を表すわけではない、ということに注意しなければならない。「強い＝大きな音量で演奏する」また逆に「弱い＝小さな音量で演奏する」と思われがちであるが、これは間違いを招きやすい語弊のある解釈であると認識されるべきであろう（より詳しい説明がウィキブックスの記事にある）。
[編集] 一定の強弱を表すもの
| 表記 | 読み | 意味 | 漢字 | 詳細 |
|---|---|---|---|---|
 |
ピアニッシモ | とても弱く | 很弱 |  より弱い |
|
ピアノ | 弱く | 弱 | もともとは「やさしく」の意味もある。dolceと混同しないように、また との対応を配慮もあってこの訳語があてがわれたのであろうが、実際にはソフトな感じに、という意味合いで解釈した方がよいかもしれない。演奏上は、単に「小さく」とか「弱々しく」という意味でとらえないよう、注意が必要である。 |
 |
メゾピアノ | やや弱く | 中弱 | より強く より弱い |
|
メゾフォルテ | やや強く | 中強 | より強くより弱い |
|
フォルテ | 強く | 強 | 単に「強く」と解釈せずに「力強く」と解釈した方が、技術的にも表現的にも好ましいことが多い。
ベートーヴェンはしばしば |
 |
フォルティッシモ | とても強く | 很強 | より強い |
 |
ピアノ・ピアニッシモ （ピアニッシシモ） |
より弱く |
最弱 | やを足していくと度合いが増していくが、普通に使われるのは2つ(、)までであり、3つ以上は「極めて」という意味合いである。 |
 |
フォルテ・フォルティッシモ （フォルティッシシモ） |
より強く |
最強 | |
| sotto voce | ソットヴォーチェ | 声を弱くして | ||
| mezza voce | メッツァヴォーチェ | 半分の声で |
現代音楽（20世紀以降に書かれた音楽、という意味での現代音楽）においては、これらの記号を単に「音量」を表すだけではなく、本来の意味である表現上の「強い」「弱い」を示すために使われていることが多い。言い換えれば——これは語弊のある言い方かもしれないが——音楽の盛り上がりをこれらの記号によって追いかけることができる、という使われ方がされているものをよく見かける。このような使われ方をしている場合でも相対的な関係を示しており、絶対的な量（音量、盛り上がり具合などなど）を示してはいない。
[編集] その音だけ強いことを表すもの
俗に「アクセント記号」と称される。
 |
フォルテピアノ | 強く、すぐに弱く | 強後突弱 | で演奏してすぐににする。音が出たあとで音強を変えられる楽器では、音の出だしを強く、一定時間その音強を保って、その後急に弱くする。 |
|
 |
スフォルツァンド （スフォルツァート） |
その音を強く | 突強 | 音が出たあとで音強を変えられる楽器では、音の出だしは弱く出て、直後に強くし、その後だんだん弱める。
特に打楽器のロール・トレモロでは、指定が無いときは最初の数打を特に強く、後は |
|
 |
|||||
 |
フォルツァンド （フォルツァート） |
||||
 |
リンフォルツァンド （リンフォルツァート） |
||||
 |
アクセント | その音を強く | 音符の上にも下にも付けられる | 音が出たあとで音強を変えられる楽器では、音の出だしを強くし、その後だんだん弱める。
（クラシックでは上、下に開いているアクセントは横に開いているアクセントよりも強く鳴らすことが多い。） |
|
 |
音符の上に付ける場合の記号 | ||||
|
|
音符の下に付ける場合の記号 | ||||
 |
音符の上にも下にも付けられる | 音が出たあとで音強を変えられる楽器では、音の出だしを弱く、少し経ってからだんだん強くし、その後だんだん弱める。 | |||
アクセントとは、その音を何かしらの方法で目立たせることにより、その音を引き立たせることができるような変化を付けるという意味である。場合によっては音量よりも、テヌート（に近い）奏法やスタッカート（に近い）奏法を使用することでアクセントとなることもあり得る。
と
では、元来同じ意味であるが、作曲家によっては、使い分けていることがある。その場合、多くはにより強い強勢を求める。ただし、はスタッカーティシモ（
）と非常に誤解しやすいため、避けられることがある。一方で、は、短いディミニュエンド（
）と混同されやすく、シューベルトやベートーヴェンにおいては、それらが混同された楽譜が出版されている。
は、発音後に音量の強弱の付けられる楽器において、ロマン派頃から楽譜に見受けられるようになった記号であり、一般的な記号とまでは言い難い。ロベルト・シューマンは、その表現が不可能なピアノの楽譜にさえ、この記号を付けることを好んだ。
[編集] 強弱の変化を表すもの
| crescendo | cresc. | クレッシェンド | だんだん強く （成長しながら） |
漸強 |  とは俗に松葉、hair pinなどと呼ばれる。一般に文字を用いる場合よりも短いものに使う。また、cresc.と書かれたあとでとある場合には、その部分でさらに一段とクレッシェンドする、という意味に捉えるのが一般的である。 |
|
|
|||||
| decrescendo | decresc. | デクレッシェンド | だんだん弱く （減退しながら） |
漸弱 | |
| diminuendo | dim. | ディミヌエンド | |||
|
|||||
[編集] 速度記号
テンポを表す記号
[編集] 一定の速度を示すもの
| Grave | グラーヴェ | 重々しく | 極慢板 | ||
| Largo | ラルゴ | 幅広くゆるやかに | 広板 | ||
| Larghetto | ラルゲット | ややLargoに | 小廣板 | Largoより速い | |
| Adagio | アダージョ | ゆるやかに | 柔板 | ||
| Lento | レント | のろく | 慢板 | ||
| Adagietto | アダジェット | ややAdagioに | 小柔板 | Adagioより速い | |
| Andante | アンダンテ | 歩くような速さで | 行板 | ||
| Andantino | アンダンティーノ | ややAndanteに | 小行板 | Andanteより速い | |
| Moderato | モデラート | 中くらいの速さで 中庸な速度で | 中速 | ||
| Allegro moderato | アレグロモデラート | 穏やかに速く | |||
| Animato | アニマート | 元気に 動いて | 活発地 | ||
| Allegretto | アレグレット | ややAllegroに | 小快板 | Allegroより遅い | |
| Allegro | Allo | アレグロ | 快速に・陽気に | 快板 | |
| Vivace | ヴィヴァーチェ | 活発に | |||
| Vivo | ヴィーヴォ | 活発に | |||
| Presto | プレスト | 急速に | 急板 | ||
| Prestissimo | プレスティッシモ | 非常にPrestoに | 最急板 | Prestoより速い | |
| Tempo giusto | テンポジュスト | 正しいテンポで | 一般に心拍の速さ（M.M.=80くらい） と言われる。 |
||
| Tempo di Valse | テンポディヴァルス | ワルツのテンポで | |||
| M. M.=n | 1分間にn拍打つテンポで | ||||
 =n |
1分間にをn個打つテンポで |
||||
[編集] 相対的な速さを示すもの
| Più mosso | ピウモッソ | それまでより速く | |
| Meno mosso | メノモッソ | それまでより遅く | |
| ritenuto | riten. | リテヌート | それまでより遅く |
[編集] 速度の変化を示すもの
| ritardando | rit. | リタルダンド | だんだん遅く | |
| ritard. | ||||
| allargando | allarg. | アラルガンド | だんだん強く遅く | |
| rallentando | rall. | ラレンタンド | だんだん遅く | だんだんLentoにの意 |
| accelerando | accel. | アッチェレランド | だんだん速く | |
| stringendo | string. | ストリンジェンド | だんだん速く | 音強も強くするとされる。 |
[編集] その他の速度記号
| a tempo | アテンポ | 元の速さで | 速度の変化を示すものによる変化の前の状態に戻す | |
| Tempo primo | Tempo Io | テンポプリモ | 曲頭の速さで | |
| L'istesso tempo | リステッソテンポ | 同じ速さで | 1拍の音価が変わっても拍の速さを同じにする | |
[編集] 発想記号
| tranquillo | トランクィッロ | 静かに | ||
| sostenuto | sosten. | ソステヌート | 音を保持して | |
| maestoso | マエストーソ | 荘重に | 速度記号として使われた場合はAllegro程度 | |
| agitato | アジタート | 激しく | ||
| animato | アニマート | 生き生きと | ||
| con anima | コンアニマ | 生き生きと | ||
| con brio | コンブリオ | 活気をもって | ||
| con fuoco | コンフオーコ | 火のように、生き生きと | ||
| spiritoso | スピリトーゾ | 精神を込めて | ||
| con moto | コンモート | 動きを付けて | ||
| calando | カランド | 和らいで | diminuendoとritardandoの両方をする指示である | |
| morendo | モレンド | 絶え入りそうに | ||
| smorzando | smorz. | ズモルツァンド | だんだん静まって | |
| perdendosi | ペルデンドシ | 消えるように | ||
| marcato | marc. | マルカート | はっきりと | |
| pesante | ペザンテ | 重々しく | ||
| appassionato | アパッシオナート | 熱情的に | ||
| cantabile | カンタービレ | 歌うように | ||
| brillante | ブリッランテ | 華やかに | ||
| lamentabile | ラメンタービレ | 哀れに | ||
| grazioso | グラツィオーソ | 優美に | ||
| energico | エネルジコ | 力強く | ||
| espressivo | espress. | エスプレッシーヴォ | 表情豊かに | |
| espr. | ||||
| giocoso | ジョコーソ | 楽しげに | ||
| scherzando | スケルツァンド | 諧謔的に | ||
| amabile | アマービレ | 愛らしく | ||
| dolce | ドルチェ | 甘美に | ||
| grandioso | グランディオーソ | 壮大に | ||
| risoluto | リゾルート | 決然と | ||
| comodo | コモド | 気楽に | ||
| capriccioso | カプリチョーソ | 気まぐれに | ||
| legato | レガート | 滑らかに | ||
| leggero, leggiero | legg. | レジェロ | 軽く | |
| Alla Marcia | アッラマルチャ | 行進曲風に | ||
| calmato | カルマート | 静かに。 | ||
[編集] アーティキュレーションを示す記号
 |
テヌート | 音を保って |  のように書かれる。 |
実際には次の音との間にわずかな隙間をあけることが多い。音を出したあとで音強を一定に保つことができる楽器では、音を切るまで一定に保つ。 | |
| tenuto | ten. | ||||
 |
スタッカート | 音を切り離して |  のように書かれる。 |
一般に音価の半分の長さ鳴らすと説明されるが、実際には場合によってこれより長くなることも、短くなることもありうる。 | |
| staccato | stacc. | ||||
 |
メゾ・スタッカート | 音を保ちつつ切り離す |  のように書かれる。 |
スタッカートとレガートの間。実際的には場面に応じて様々に演奏され得る。スタッカートとスラーとが組み合わせの場合には、スタッカートが音符の内側に位置するが、スタッカートとテヌートとが組み合わせの場合には、スタッカートが音符の外側に位置するのが標準的である。時には気紛れに、スタッカートとテヌートとが組み合わせの場合に、スタッカートが音符の内側に位置することもあるが、それが意図的に、よりテヌート寄りのメゾ・スタッカートを意味していることもある。 | |
 |
 のように書かれる。 |
||||
|
スタッカーティッシモ または マルテラート |
音をきわめて短く切る | 音符の上に付ける場合の記号 | 一般に音価の4分の1の長さ鳴らすと説明されるが、実際はもっと短くされることが多い。 | |
 |
音符の下に付ける場合の記号 | ||||
 |
スラー | 音を結びつけて | 音符の上に付ける場合の記号 | タイと形が同じだが、異なる記号である | |
 |
音符の下に付ける場合の記号 | ||||
[編集] 反復記号
 |
 からここに戻る。曲頭では普通省略される。 | |
D. C.またはD. S.のあとでは一般に反復は省略される。その他でもソナタ形式におけるような慣習的な反復記号は、演奏者の解釈により省略されることがある。 | |||
|
直前のまたは曲頭に戻る。何も断りがなければ1回だけ戻って反復する。 |
||||
 |
とが同じ所に背中合わせに重なった場合に使う記号。 |
||||
 |
1番カッコ | 反復の1回目のみここを演奏する。 | 合わせて のように使われることが多い。最初に入って直前のまたは曲頭に戻り、反復時はにはいらずその直前から に飛ぶ。 |
||
|
2番カッコ | 反復の2回目のみここを演奏する。 | |||
 |
|||||
| da capo | D. C. | ダ・カーポ | 最初から。曲頭に戻る。 | ||
| dal segno | D. S. | ダル・セーニョ | セーニョから。 に戻る。 |
||
|
セーニョ | 「記号」の意味。ダルセーニョからここに戻る。 | |||
 |
ヴィーデ | 「見よ」の意味。同じ記号の所を見よ（同じ記号の所に飛べ）という意味だが、一般には D. C. するか D. S. したあとで結尾（コーダ）に飛ぶときに使われる。ただし、省略可能な部分にこの記号が書かれることもある。 | ポピュラー音楽などではコーダマークと呼ばれることがある。 | ||
| to |
トゥー・コーダ | D. C.するかD. S.したあとで Codaに飛べ。 |
ポピュラー音楽ではこのように書かれることが多い。 | ||
| Coda |
コーダ | D. C.するかD. S.したあとでto からここに飛べ。 |
ポピュラー音楽では合わせてひとつの記号のように使われる。クラシック音楽でもとCodaが一緒に現れることが多い。とCodaはもともとは別の概念。 |
||
| Fine | フィーネ | 終わり | かわりに を書くこともある |
||
[編集] 装飾記号
このほか、装飾音の項目を参照。
 |
トリル | その音とその2度上の音を速く反復させて音を揺らす （この記号の上に変化記号がある場合は2度上の音を変化させる） | しばしば波線を伴う。その場合には（なくても多くの場合は）、波線の続く間トリルを続ける。前打音、後打音を伴うことがある。後打音がなくても通常トリルの終わりで一回2度下の音を鳴らす。打楽器の場合にはトレモロの意味になることがある | |
 |
ターン | この記号がある所で2度の音—その音—2度下の音—その音と、音を揺らす。音符の真上でなく、次の音との間に書かれている場合には、その音を演奏してから、次の音に移る直前に2度上の音—その音—2度下の音—その音と、音を揺らす。上ないし下に変化記号のある場合には、2度上の音ないし2度下の音にその変化記号を付ける。 | ||
 |
プラルトリラー （逆モルデント） |
その音—2度上の音—その音のように音を揺らす。上に変化記号のある場合には、2度上の音にその変化記号を付ける。 | 記号が長い場合には2回揺らす | |
 |
モルデント | その音—2度下の音—その音のように音を揺らす。下に変化記号のある場合には、2度下の音にその変化記号を付ける。 | 記号が長い場合には2回揺らす | |
 |
アルペッジョ | 和音を同時でなく、下から順にずらして弾く |  のように書かれる。 |
ピアノなどで使われる |
 |
和音を同時でなく、上から順にずらして弾く |  のように書かれる。 |
||
[編集] 省略記号
| 8 | オッターヴァ アルタ | 記音の1オクターヴ上を弾く | 音や和音のみに単独で付ける場合には、音符の上や下に記号を記入し、一連の楽句に付ける場合には、上や下に点線でその範囲を囲む。8や8vaとだけしか記されていない場合には、音符の上や下のどちらに書かれているかと、点線の終わりの鍵の向きだけで、オクターヴ上か下かを判読しなければならないことになる。 元の記音に戻す場合に誤解を防ぐため、特に現代音楽の複雑な楽譜においては、locoと書き添えられることもある。 音域を広く活用する現代音楽において、2オクターヴ移高する記号が流行しはじめた頃は、見やすさの点で15ではなく16が使われることもよくあった。次第に15を使う人が増え、現在では殆どの作曲家が15を2オクターヴとして正確に表記している。 |
||
| 8va | |||||
| 8va alta | |||||
| 8 | オッターヴァ バッサ | 記音の1オクターヴ下を弾く | |||
| 8va | |||||
| 8vb | |||||
| 8va b | |||||
| 8va bassa | |||||
| 15ma | クィンディチェシマ アルタ | 記音の2オクターヴ上を弾く | |||
| 15ma alta | |||||
| 15ma b | クィンディチェシマ バッサ | 記音の2オクターヴ下を弾く | |||
| 15ma bassa | |||||
 |
前の拍と同じ | ||||
 |
前の小節と同じ | ||||
 |
|||||
 |
斜線の数に相当するはたの数の音符で刻む（同音（和音）反復する） |  のように書かれる。この場合は4分音符を32分(はた3つ)で刻む。8個の32分音符になる。 |
親音符が8分音符以下の場合にはそのはたの数を合わせたはたの数の音符で刻む。たとえば、8分音符(はた1つ)に斜線が2本付いたら32分(はた3つ)で刻む。 | ||
 |
斜線の数に相当するはたの数の音符で2音（和音）間を往復する |  のように書かれる。この場合は2分音符を16分（はた2つ）で刻む。8個の16分音符で4回往復することになる。また、親音符が4分音符の場合には  のようにぼうから離して書かれるのが本式である。この場合は4分音符を16分(はた2つ)で刻む。4個の16分音符で2往復することになる。 |
黒音符の場合には、ぼうに接している斜線は親音符のはたと見なすのが本式であるが、接する斜線があっても親音符を4分音符ととらえるべき楽譜も多い。 | ||
| tremolo | trem. | トレモロ | なるべく早く刻む | 上2項に伴って用いられる。はたの数にこだわらず、なるべく速く反復する。この指示がなくても、不可能なほど速い刻みを求められた場合は、なるべく速くの意味にとっていい。 | |
[編集] 楽器に特有の奏法を示す記号
 |
ペダル | ペダルを踏む | ピアノなど | ||
|
|
ペダルを離す | ||||
| una corda | ウナ コルダ | 1本の弦で | ピアノで弱音ペダルを踏む | ||
| tre corde | トレ コルデ | 3本の弦で | ピアノで弱音ペダルを離す | ||
 |
下げ弓、ダウンピッキング、重音ピチカートを低音から高音に | 弦楽器 | |||
 |
上げ弓、アップピッキング、重音ピチカートを高音から低音に | ||||
| pizzicato | pizz. | ピチカート | 指ではじく | 擦弦楽器 | |
| col legno | コル・レーニョ | 木で。弓の木の部分または木の部分と毛の部分でこするか叩く | |||
| arco | アルコ | 弓。弓を使う普通の奏法に戻る | |||
| + | 左手ではじく | ||||
| ゲシュトプフト | ゲシュトプフト奏法 | ホルン | |||
| トレモロ | トレモロ奏法 | マンドリン系楽器 | |||
| ★ | ピチカート | ||||
 |
ピッキング | ||||
| ○ | ハーモニクス | 弦楽器、フルート | |||
| con sordino | con sord. | コン ソルディーノ | 弱音器を付けて | ||
| senza sordino | senza sord. | センツァ ソルディーノ | 弱音器を外して | ||
| laissez vibrer | l. v. | レセ ヴィブル | 鳴らしたままに | 打楽器で、振動を止めない | |
| secco | sec. | セッコ | 乾いた | 打楽器で、振動を止める | |
| sul ponticello | sul pont. | スル・ポンティチェロ | 駒の上で | ヴァイオリン属 | |
| sul tasto | スル タスト | 指盤の上で | |||
| sul ～ | スル～ | ～線で（例：sul G G線で） | |||
| ordinario | ord. | オルディナリオ | 普通の弾き方で | ||
| tasto solo | タスト ソロ | 鍵盤楽器だけで | 通奏低音 | ||
[編集] その他
|
フェルマータ | 程よく伸ばす,拍を停止する | 音符等の上に付ける場合の記号 | 音符に付けられた場合には、拍節を止める意味の場合が多く、音符が音価よりも長く伸ばされることが多い。（まれに短くする場合がある）また、この場合、直後にa tempoがなくても元のテンポに戻すとされる。コンマの上に書かれた場合は、息継ぎが伸ばされる意味となり、拍を数えない空白が挿入される。また、コラールでは、フレーズの終わりの意味である。この場合音符が長く伸ばされる場合もあり伸ばされない場合もある。複縦線に書かれた場合は、Fineと同じで、楽曲の終わりを意味する。 | |
 |
音符等の下に付ける場合の記号 | ||||
| glissando | gliss. | グリッサンド | 滑るように演奏して | 2つの音の間の音を滑らせて演奏する | |
| portamento | port. | ポルタメント | 運んで | 次の音との間に短くグリッサンドを入れる | |
| simile | シーミレ | 同様に | |||
| attacca | アッタッカ | 続けて | 次の楽章へ休みなく続くとき使う | ||
| ossia | オッシア | あるいはまた | 代替可能な楽譜を示すときに用いられる | ||
[編集] 前置詞、接続詞、修飾語
| molto | モルト | とても | |
| assai | アッサイ | きわめて | |
| possibile | ポッシービレ | できるだけ | |
| (un) poco | (ウン)ポコ | 少し | |
| (un) pochetino | (ウン)ポケティーノ | ごくごく少し | |
| subito | スビト | 急に | |
| poco a poco | ポコ ア ポコ | 少しずつ | |
| più; | ピウ | より多く | |
| meno | メノ | より少なく | |
| (ma) non troppo | (マ)ノン トロッポ | (しかし)あまりはなはだしくなく | |
| (ma) non tanto | (マ)ノン タント | ||
| sempre | センプレ | 常に | |
| quasi | クアジ | あたかも～のように | |
| con | コン | ～と共に | 英語のwith |
| senza | センツァ | ～なしで | 英語のwithout |
| e | エ | そして | 英語のand |
| ed | エド |
[編集] イタリア語の縮小辞と拡大辞
| -ino | -イーノ | 小さく | イタリア語の縮小辞で、語尾の母音を除いてこの辞を付ける。小さい、少し、ややの意味がある。 | |
| -ina | -イーナ | |||
| -etto | -エット | |||
| -etta | -エッタ | |||
| -cello | -チェッロ | |||
| -cella | -チェッラ | |||
| -one | -オーネ | 大きく | イタリア語の拡大辞で、語尾の母音を除いてこの辞を付ける。大きい、多く、非常にの意味がある。 | |
| -issimo | -イッシモ | 最も | イタリア語の最上級を作る辞で、語尾の母音を除いてこの辞を付ける。最も、非常にの意味がある。 | |
| -issima | -イッシマ | |||
