ピーテル・パウル・ルーベンス
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ピーテル・パウル・ルーベンス（Pieter Paul Rubens, 1577年6月28日 - 1640年5月30日）は、バロック期のフランドルの画家及び外交官。現地音は「リュベンス」に近い。
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[編集] 生涯
17世紀、バロック時代のヨーロッパを代表する画家である。ルネサンス期絵画の均整のとれた構図や理想化された人物表現とは一線を画し、ルーベンスの絵画は、動きの多い劇的な構図、人物の激しい身振り、華麗な色彩、女神像などに見られる豊満な裸体表現など、バロック絵画の特色が十二分に発揮されたものである。人物のまとう毛皮の色などに、黒を色彩のひとつとして積極的に用いていることも特筆される。
1577年、アントワープ（アントウェルペン）出身だった両親が亡命していたドイツのジーゲンに生まれた。ルーベンスが10歳の時に父親が没し、母親はルーベンスを連れて故郷へ戻る。絵の修業を始めたのは14歳頃からである。師匠の一人であったオットー・ファン・フェーンは、ギリシア・ローマの古典に造詣の深い、教養ある人物で、ルーベンスはこの師から多大な影響を受けている。
1600年にはイタリアへ渡り、マントヴァ公の宮廷画家となった。イタリアで約8年間活動した後、1608年にはアントワープに戻っている。1609年、長らく争っていた隣国オランダとの間に休戦協定が結ばれ、平和が戻ったフランドルでは絵画の需要が急増し、イタリア帰りのルーベンスには注文が殺到した。この年からスペインのイザベラ王女（ネーデルラントの統治者でもあった）の宮廷画家となったルーベンスは、前世紀のヴェネツィアの画家同様、工房を設置し、多くの弟子たちを動員して大量の注文制作をこなした。
[編集] 『マリー・ド・メディシスの生涯』
ルーベンスは1622年、パリに赴き、当時のフランス皇太后マリー・ド・メディシスの注文による、彼女の生涯を題材とした連作の制作にとりかかる。マリー・ド・メディシスはその名が示すとおり、フィレンツェのメディチ家の出身で、フランス王アンリ4世の妃であり、ルイ13世の母である。マリー・ド・メディシスは、その権勢欲の強さから、息子である国王ルイ13世と対立し、ついには王宮から追放されてしまう。この連作は、そのマリーが、リュクサンブール宮殿に飾るために注文したものであった。偉大な業績を残したわけでもなく、ドラマ性に乏しいこの女性の一代記を絵画化するにあたり、ルーベンスは古代神話の神々や寓意の人物像などを巧みに画面に取り入れて、壮大な作品に仕立て上げている。
[編集] 外交官としての一面
多くの言語に精通していたルーベンスはイタリア、スペイン、英国にも足跡を残し、外交官としての一面もあった。上述したオランダとフランドルの休戦協定の有効期間は12年間で、1621年にその期限が切れると、フランドルは再び戦火にさらされた。当時、北部ネーデルラント（オランダ）は独立していたが、フランドル（今のベルギー）は引き続きスペインの支配下にあった。1628年、前述のイザベラ王女は和平のための外交使節として、ルーベンスをスペインのマドリードに派遣した。ルーベンスはそこでスペイン最大の画家ベラスケスに会っており、またスペイン宮廷が所蔵していたティツィアーノ（ヴェネツィア派の巨匠）の絵画を模写するなど、画家としての活動もしている。
[編集] 代表作
- マリー・ド・メディシスの生涯（1622-25）（ルーヴル美術館）
- キリスト昇架（1609－10）（アントワープ、聖母マリア大聖堂）
- キリスト降架（1612－14）（アントワープ、聖母マリア大聖堂）
- キリスト復活（1610－22）（アントワープ、聖母マリア大聖堂）
- 聖母被昇天（1625－26）（アントワープ、聖母マリア大聖堂）
- レウキッポスの娘たちの略奪（1618頃）（ミュンヘン、アルテ・ピナコテーク）
- シュザンヌ・フールマンの肖像（1622頃）（ロンドン・ナショナル・ギャラリー）
- エレーヌ・フールマンの肖像（1630頃）（ミュンヘン、アルテ・ピナコテーク）
[編集] その他
『フランダースの犬』において主人公のネロが見たがっていた絵画（アントワープ大聖堂にある「キリストの昇架」と「キリストの降架」）の作者として有名。ネロが祈りを捧げていたアントワープ大聖堂のマリアも、ルーベンスの作品（「聖母被昇天」）。
