Peter Behrens

aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie

Peter Behrens (* 14. April 1868 in Hamburg-Borgfelde; † 27. Februar 1940 in Berlin) war ein deutscher Architekt, Maler, Designer und Typograf.

Er war ursprünglich Maler, wurde dann als Architekt vor dem ersten Weltkrieg zum Vorreiter der sachlichen Architektur und des modernen Industrie-Designs. Er ist insbesondere bekannt als Mitbegründer des Deutschen Werkbundes und durch seine umfassende gestalterische Tätigkeit für die AEG vor dem ersten Weltkrieg. Er gilt als Prototyp des Industriedesigners und zugleich als Erfinder des Corporate Design, indem er bei der AEG vom Briefbogen über die Produkte wie etwa elektrische Teekessel bis hin zu deren Fabrikbauten alles in einem einheitlichen Sinne gestaltete. Besondere Bedeutung erlangte auch das von ihm geführte Architekturbüro, weil in ihm einige später berühmt gewordene Architekten gearbeitet haben, unter anderem Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe und Le Corbusier. Er war auch für die Schriftgießerei der Gebrüder Klingspor als Schriftgestalter tätig. Hier entwarf er 1901 auch die „Offenbacher Fraktur“ und die „Behrens-Schrift“.

Inhaltsverzeichnis 1 Leben 1.1 1868-1904 1.2 Düsseldorf 1904-1907 1.3 Berlin 1907-1921 1.4 Düsseldorf/Berlin 1921-1940 2 Werk 2.1 Gebäude (Liste) 2.2 Produktentwürfe (Auswahl) 3 Quellen 4 Literatur 5 Weblinks

[Bearbeiten] Leben

[Bearbeiten] 1868-1904

Der Sohn einer schleswig-holsteinischen Gutsbesitzerfamilie studierte von 1886 bis 1891 Malerei an Kunst- und Kunstgewerbeschulen in Karlsruhe, Düsseldorf und München. Letzteres prägte Behrens besonders als damals anerkanntes Zentrum der Jugendstilbewegung. So machte er im Jahre 1890 eine Reise nach Holland, um sich mit den Werken der dortigen Luminaristen zu beschäftigen. 1892 wurde Behrens Mitbegründer der Münchner Secession, aus der er bald wieder austrat, um u.a. mit Max Slevogt und Lovis Corinth die Freie Vereinigung Münchner Künstler zu gründen.

1897 war er Mitbegründer der Vereinigten Werkstätten für Kunst und Handwerk. Freundschaften zu Mitgliedern des Pan-Kreises, unter ihnen Otto Erich Hartleben, gaben ihm die Möglichkeit, an deren Zeitschrift mitzuarbeiten und durch Abdruck von Holzschnitten und anderer Arbeiten bekannter zu werden.

Er wandte sich nun eher dem Kunsthandwerk zu, es entstanden Arbeiten aus Glas und Porzellan. Im Jahre 1899 (a.Q.: 1890) heiratete er Lilly Krämer. Im gleichen Jahr erhielt er eine Berufung an die Darmstädter Künstlerkolonie Mathildenhöhe. Dort fing Behrens an, sich mit Architektur zu beschäftigen. Die Initiative zu einer solchen Künstlergemeinschaft ging auf den hessischen Großherzog Ernst Ludwig zurück, der junge Künstler aus verschiedenen Bereichen an seine Residenz berief. Als sich die Kolonie 1901 der Öffentlichkeit als "Ein Document Deutscher Kunst" vorstellte, war es vor allem das Haus Behrens, das überzeugte. Allerdings stießen sich einige Fachleute an der Tatsache, dass Behrens in Sachen Architektur ein reiner Autodidakt war.

"Indem er jedoch zum Erstaunen der Kritiker seine erste bau- und raumkünstlerische Aufgabe mit hohem Niveau erfüllte, demonstrierte er in hervorragender Weise, daß ein Künstlertyp herangewachsen war, der ungeachtet des Spottes der reaktionären Akademiker über die sogenannten 'Malerarchitekten' wieder zu einer universellen Betätigung in allen Bereichen des Innen- und Außenbaues fähig war. Das Haus des Peter Behrens trug keineswegs den Charakter eines Erstlingswerkes."^[1]

1902 begann Behrens neben seiner Tätigkeit in Darmstadt auch Meisterkurse am Bayrischen Gewerbemuseum in Nürnberg zu halten. Er sah darin die Möglichkeit, die Handwerker mit den Ideen der progressiven Künstler vertraut zu machen. Die Darmstädter Kolonie löste sich im Folgejahr aufgrund der zu individualistischen Charaktere der Mitglieder auf. Der Großherzog versuchte noch weitere drei Jahre, die Idee einer solchen Gemeinschaft aufrecht zu erhalten, gab allerdings 1906 endgültig auf.

[Bearbeiten] Düsseldorf 1904-1907

Der Architekt Hermann Muthesius konnte 1904 durch seine Stellung als Beamter im Preußischen Handelsministerium für die Berufung einiger Künstler in wichtige Positionen sorgen. Hans Poelzig ging an die Kunstakademie Breslau, Bruno Paul an die Berliner Akademie für angewandte Kunst und Peter Behrens als Direktor an die Kunstgewerbeschule Düsseldorf.

Diese Arbeit gestaltete sich zunächst schwierig, da die Düsseldorfer Kunstszene sehr von der Kunstakademie beherrscht wurde, und die Akademiker für die künstlerische Auffassung von Behrens kein Verständnis hatten. Das änderte sich auch nicht, als dieser 1904 an einer Gartenbauausstellung in Düsseldorf mit Entwürfen von Holzzäunen und Pergolen teilnahm. Karl Ernst Osthaus, der Direktor des Deutschen Museums für Handel und Kunstgewerbe in Hagen, war in diesen Zeiten der einzige, der Behrens unterstützte. Über Osthaus kam Behrens in Verbindung zur Hagener Textilindustrie, für die er in der Folgezeit zahlreiche Entwürfe für Teppiche und Kleiderstoffe anfertigte.

In der Folgezeit richtete Behrens in Düsseldorf auch Schriftkurse ein. Zu diesem Zweck kontaktierte er 1906 über Muthesius den Engländer Edward Johnston, der seit 1902 am Royal College of Art ähnliche Kurse abgehalten hatte. Behrens hatte bereits seit 1901 verschiedene Schrifttypen entwickelt, so die Behrens-Fraktur, Behrens-Kursiv und Behrens-Antiqua. Mit Anna Simons zusammen entwarf er 1908 den Schriftzug "Dem Deutschen Volke" am Berliner Reichstagsgebäude von Paul Wallot.

[Bearbeiten] Berlin 1907-1921

1907 ließ Behrens sich in Berlin als selbständiger Architekt nieder. Vorher hatte er bereits einige Aufträge zur Innen- und Außengestaltung von Gebäuden übernommen, so 1905 einen Vortragssaal des Folkwang-Museum in Hagen, der eigentlich wie der Rest des Gebäudes von Henry van de Velde hätte übernommen werden sollen.

Nachdem Peter Behrens schon vorher kleinere Entwurfsaufträge für die AEG übernommen hatte, wurde er Ende Juli 1907 zum "Künstlerischen Beirat" der Firma berufen. Für diesen Konzern war er in den Folgejahren auf nahezu allen Disziplinen der künstlerischen Gestaltung tätig, von grafischen Arbeiten wie Werbeprospekten über Produktentwürfe von Haushaltsgeräten bis zu großen Fabrik- und Verwaltungsbauten. Im Rahmen dieser Tätigkeit schaffte er nicht nur die Vorentwürfe des heutigen Logos der AEG, sondern beeinflusste das gesamte Erscheinungsbild des Unternehmens.

Zu diesem Zeitpunkt hatte Behrens in Düsseldorf einen großen Kreis von Schülern hinterlassen, die sich später in der Vereinigung Der Ring zusammenschlossen und eine Zeitschrift gleichen Namens herausgaben. Zehn Jahre später, im Jahre 1918, erwirkte ihr Direktor Fritz Roeber die Zusammenlegung der Kunstakademie mit der Kunstgewerbeschule, da diese in der Zwischenzeit auch durch die Arbeit von Behrens äußerst erfolgreich geworden war und die Existenz der Akademie bedrohte.

In Berlin hatten sich bereits einige Architekten angesiedelt, die sich aber aufgrund von Konkurrenzkämpfen häufig mit Teilhabern zusammenschließen mussten, um zu überleben, so Mebes & Emmerich, Luckhardt & Anker oder Taut & Hoffmann. Auch Peter Behrens arbeitete in seinem Atelier nicht allein. Mitarbeiter waren Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe und Charles-Edouard Jeanneret-Gris, der sich ab 1917 Le Corbusier nannte.

Neben seiner Arbeit für die AEG war Behrens auch weiterhin als selbständiger Architekt tätig. Der Bau seines Privathauses in Potsdam-Babelsberg und die Entwürfe für eine Gartenstadt in Eppenhausen bei Hagen fallen in diese Zeit. Letzteres kam wiederum durch Karl Ernst Osthaus zustande. Von großer Bedeutung war auch die Tätigkeit für den von ihm mitgegründeten Deutschen Werkbund. Neben zahlreichen Entwürfen erfüllte Behrens für diese Vereinigung auch organisatorische Aufgaben. 1910 beispielsweise organisierte er die dritte Jahrestagung des Werkbundes. 1911 konnte er mit anderen die Absetzung von Hermann Muthesius als Vorsitzendem verhindern. Darüber hinaus war Behrens, als sich der Werkbund 1917 an der Bildung eines Normausschusses der Deutschen Industrie beteiligte, Mitglied eines Unterausschusses für Baunormen.

1911 entwarf Behrens den Bau der Kaiserlichen Deutschen Botschaft in Sankt Petersburg, der in Deutschland vor allem hinsichtlich seiner Monumentalität gerühmt, im Ausland aber, beispielsweise in Frankreich und Russland wegen seiner teutonischen Fassade kritisiert wurde. Drei Jahre später endete die Tätigkeit für die AEG. Im gleichen Jahr war Behrens Mitglied des Vorstandes der Werkbundausstellung in Köln. 1916 beteiligte er sich an dem vom Werkbund veranstalteten Wettbewerb für das Haus der Freundschaft in Istanbul.

Nach dem Ersten Weltkrieg suchte Behrens unter dem Einfluss der wirtschaftlichen Notlage nach Möglichkeiten für finanzielle Einsparungen beim Bauen. 1918 erschien seine Schrift "Vom sparsamen Bauen", in der er sich für Typisierung und Verwendung preiswerter Materialien wie z.B. Schlackenbeton einsetzte. Diesen Beton hatte er 1917/18 bereits beim Bau von Arbeiterhäusern in Hennigsdorf eingesetzt, wo er nochmals für die Allgemeine Elektricitätsgesellschaft tätig geworden war. Bei städtebaulichen Entwürfen von Wohnsiedlungen hielt Behrens zudem eine Konzentrierung und Zusammenlegung wichtiger Gemeinschaftseinrichtungen wie Schulen, Kinderhorten, Ladenlokalen usw. für wichtig.

"Peter Behrens bezeichnete die Rolle des Architekten bei den neuen ländlichen Siedlungen als die eines Koordinators, der die Wünsche des Bauherrn und des Benutzers ausgleiche und ausführe. Er wies ausdrücklich jede Absicht zurück, Geschmack von oben aufzudrängen und stimmte mit Gropius überein, daß der Architekt nur für den allgemeinen Plan zuständig sei. Alle Einzelheiten sollten zwischen Handwerkern und Bewohnern ausgearbeitet werden."^[2]

[Bearbeiten] Düsseldorf/Berlin 1921-1940

1921 wurde Behrens an die Kunstakademie Düsseldorf berufen. 1922 wurde er zudem Nachfolger Otto Wagners als Leiter der Meisterschule für Architektur an der Wiener Akademie der bildenden Künste. Bis 1927 war Behrens hier Direktor der Architekturabteilung. Außerdem verlieh man ihm die Ehrendoktorwürde der Technischen Hochschule Prag.

In diese Zeit fällt auch der Entwurf für ein Verwaltungsgebäude der I.G. Farben (1920-24). 1925 beteiligte er sich an der Internationalen Kunstgewerbeaustellung in Paris. Ferner hielt er auf der Essener Haupttagung des Verbandes Deutscher Architekten- und Ingenieurvereine einen Vortrag über den Industriebau als Kulturaufgabe. In diesem und in den zwei darauffolgenden Jahren fand eine große Wanderausstellung seiner Werke und der seiner Wiener Meisterschüler statt, und als Ludwig Mies van der Rohe 1927 die Leitung der Werkbundausstellung in der Weißenhofsiedlung in Stuttgart übernahm, folgte auch Peter Behrens dessen Aufforderung, sich daran zu beteiligen.

Die Spätphase seines Schaffens in den 1930er Jahren war durch die Konzentration auf städtebauliche Aufgaben gekennzeichnet. Behrens wurde besonders in Berlin tätig, wo solche Aufträge durch die rasche Entwicklung der Stadt und die Probleme des zunehmenden Massenverkehrs nötig waren. Diese Tätigkeit von Behrens umfasste u. a. die Neugestaltung des Alexanderplatzes; sie wurde auch durch den Berliner Stadtbaurat Martin Wagner angeregt. Nach dem Tode von Hans Poelzig 1936 übernahm Behrens die Leitung der Meisterschule für Architektur an der Preußischen Akademie der Künste in Berlin.

Am 27. Februar 1940 starb Peter Behrens an einem Herzschlag in Berlin. Sein Grab befindet sich auf dem Friedhof Wilmersdorf, Urnenhalle Raum 16.

[Bearbeiten] Werk

In der Anfangsphase seines Schaffens versuchte sich Behrens durch verschiedene Reisen Anregungen zu verschaffen. Neben der Hollandreise 1890 wurde er während eines Besuches der École du Petit Boulevard in Paris durch die monochrome Stimmungsmalerei der Schule der Luminaristen beeinflusst. Seine Bilder dieser Zeit sind stark impressionistisch und naturalistisch geprägt. Im Laufe der Zeit verstärkt sich die Ornamentik in seinen Bildern, auch beeinflusst durch seine Arbeit in der Münchner Secession. Die Bilder tendieren in der Folgezeit stark in Richtung des Jugendstils. Techniken sind häufig Öl auf Leinwand oder der Holzschnitt.

Letzteres leitet über zur Periode der Buchdruckkunst. Auch wenn die Erzeugnisse dieser Zeit nach wie vor von der Ornamentik des Jugendstils geprägt sind, finden sich zunehmend geometrisierende Formen. Buchverzierungen sind stark abstrahiert und flächenhaft. Auch die Schrifttypen, die Behrens später entwickelt, gehen in diese Richtung. Seine Werke während dieses Zeitabschnitts sind zwar schwer und kraftvoll, zeichnen sich aber durch eine durchaus sachliche Nüchternheit aus.

"In dieser Zeit überwogen Flächenmuster, Vignetten und Randleisten als Buchschmuck. Durch Schwere, Kraft und Abstraktheit der Form unterschieden sich die Linien bei Peter Behrens von denen der meisten anderen Künstler, die zu einem zarten Blütenspiel neigten."^[3]

Nach der Gründung der Vereinigten Werkstätten für Kunst und Handwerk beginnt Behrens, im kunsthandwerklichen Bereich tätig zu werden. Seine Auffassung von Ornamentik verwirklicht er u.a. im Bereich der Glasmalerei und der Porzellankunst. Dies leitet über zur Ära Mathildenhöhe in Darmstadt, eine Künstlerkolonie, die sich signifikant von anderen unterschied, auch weil es in der Residenzstadt keine Kunstakademie gab. Bei der Mathildenhöhe handelte es sich um keine unabhängige Künstlervereinigung, und die Mitglieder konnten ihren Vorstellungen nur in einem gewissen Maß freien Lauf lassen.

"Die Künstlerkolonie in Darmstadt war kein freiwilliger, gewachsener oder freundschaftlicher Zusammenschluß von gleichgesinnten, ähnlich denkenden Künstlern. Sie war eine von einem Landesherrn einberufene Institution, die bestimmten Zielen und Zwecken dienen sollte. Ihre Gründung und ihr Werdegang ist ein Kapitel landesgeschichtlicher Kulturförderung, das Beispiel fürstlicher Kulturpolitik im wilhelminischen Deutschland."^[4]

Hier in Darmstadt kommt Behrens zum ersten Mal mit der Architektur in Berührung, für die Ausstellung Ein Document Deutscher Kunst sollen alle teilnehmenden Künstler ihre Häuser einschließlich der Innenarchitektur und der Möbel vollständig selbst entwerfen, "jedoch unter der Bedingung, bei bewußter Ablehnung jeglicher eklektizistischer Elemente ihre künstlerisch-ästhetischen Absichten selbständig und möglichst umfassend darstellen" (Kadatz, S. 37). Das Haus Behrens ist hier ein gutes Beispiel für die Gratwanderung des Architekten zwischen Traditionalität und möglichst geringer Ornamentik.

Nach der Auflösung der Kolonie bekommt Behrens über Karl Ernst Osthaus an den Auftrag für ein Krematorium in Hagen-Delstern. An diesem Bau ist vielleicht am deutlichsten die eigentlich typische Behrens-Ornamentik zu erkennen. Man sieht mäanderartige Linien in Schwarz und Weiß und stilisierte Schnecken. Behrens mag als Vorbilder florentinische Sakralbauten der Frührenaissance gehabt haben, die er auf einer Reise nach Italien gesehen hatte. Die Aneinander- und Ineinanderreihung von Kreisen und Quadraten im Krematorium in Hagen kann im übertragenen Sinne als Quadratur des Kreises bezeichnet werden.

"Die Quadratur des Kreises gilt gemeinhin als Metapher für den Versuch, das Unmögliche möglich zu machen, als Lösung eines unlösbaren Problems schlechthin. [ ... ] Die Quadratur des Kreises ist nicht nur ein mathematisch-geometrisches Problem, sie ist zugleich ein Motto und ein Bild, das für das Werk von Behrens stehen könnte: Der Künstler löste viele der zu seiner Zeit für unlösbar gehaltenen Aufgaben in gültiger Form; er tat dies nicht nur mit dem ihm eigenen Ingenium, sondern auch mit der ihm angeborenen Gemessenheit und Noblesse, was seine Produkte unverwechselbar macht, und er setzte sich dabei schöpferisch mit den Forderungen der Zeit auseinander. So ist es kein Zufall, daß Kreis und Quadrat als elementare Formen viele seiner Schöpfungen geprägt haben und in zahlreichen Variationen in seiner Druckgrafik erscheinen." ^[5]

Die Ornamentik behält Behrens noch lange Zeit bei, allerdings wird sie im Laufe der Zeit immer großflächiger und schlichter, so beim Verwaltungsgebäude der Continental AG in Hannover 1912 oder in den Räumen, die er für die Werkbundausstellung 1914 in Köln entwirft. Unter dem Eindruck des Weltkrieges allerdings entstehen in der Folgezeit etliche Arbeitersiedlungen, die nichts mehr von den Verzierungen der Vorjahre sehen lassen. Sie sind betont einfach gehalten, auch in Anlehnung an die Theorien vom Einsparen bei Bauen.

Nach dem Krieg und in den 1920er Jahren macht Behrens erneut eine Weiterentwicklung durch. Auf der einen Seite lassen die Bauten von Behrens nun vor allem an der Fassade jegliche Struktur vermissen und fallen eher durch kompliziertere Grundrisse auf, wie sich an seinem Terassenhaus für die Werkbundausstellung in Stuttgart-Weißenhof erkennen lässt, auf der anderen Seite sind seine Bauten, in erster Linie große Verwaltungs- oder öffentliche Gebäude, ganz im Gegenteil extrem strukturiert, so der Verwaltungsbau der I.G. Farben in Höchst. Die Eingangshalle erinnert stark an den Expressionismus, und der Betrachter fühlt sich durch die Raumwirkung an Fritz Langs Metropolis erinnert. Die starke Betonung der Senkrechten ist bei diesem und anderen Bauten dieser Zeit klar erkennbar. Beim Hoechst-Bau sind die Backstein-Vertikalen dazu noch in unterschiedlichen Farben gemauert, ein eindeutiger Hinweis auf die 'Bewohnerin' des Gebäudes.

In der Spätphase seines Schaffens tritt Behrens vor allem durch städtebauliche Entwürfe hervor, der bekannteste dürfte hier die Gestaltung des Alexanderplatzes in Berlin sein. Sie besteht aus zwei den Durchgang zum Bahnhof Alexanderplatz einschließenden Gebäuden, wovon das südöstliche in abgewinkelter Form den Platz einfassen sollte, der, von Straßenbahnlinien durchkreuzt, ein ovales Rasenstück in seiner Mitte hatte. Die Gebäude tragen die Namen Alexanderhaus und Berolinahaus

Peter Behrens fand von Einflüssen des Jugendstils ausgehend mehr und mehr zu neuen Formen der Architektur, die mit Begriffen wie "strenge Raumgeometrie", "Verzicht auf Schmuckformen" umschrieben werden können und die mehr und mehr den reinen Nutzbau in den Mittelpunkt des Interesses rückte, besonders auf dem Gebiet der Industriearchitektur. Behrens gilt als der führende Industriearchitekt seiner Zeit. Auch die zunehmende Technisierung des Lebens und die Entwicklung der Massenproduktion gehören mit zum Werdegang von Peter Behrens.

[Bearbeiten] Gebäude (Liste)

1900 – 1901	Wohnhaus Behrens auf der Mathildenhöhe in Darmstadt
1905 – 1906	Wohnhaus Obenauer in Saarbrücken
1905 – 1908	Krematorium in Hagen (Westf.)
1908	Inschrift „Dem Deutschen Volke“ am Berliner Reichstagsgebäude
1908 – 1909	Turbinenhalle der AEG in Berlin-Moabit
1908 – 1909	Wohnhaus Schröder (im Krieg zerstört) in Hagen (Westf.)
1909	Alte Bahnfabrik, Dachgarten, Hochspannungsfabrik der AEG in Berlin
1909 – 1910	Katholisches Gesellenhaus in Neuss
1909 – 1910	Wohnhaus für Willi Cuno in Hagen (Westf.)
1911	Gaswerk Ost in Frankfurt am Main, Osthafen
1911	Werkswohnsiedlung der AEG in Hennigsdorf
1911 – 1912	Mannesmann-Haus: Verwaltungsgebäude der Mannesmannröhren-Werke AG in Düsseldorf
1911 – 1912	(Kaiserlich) Deutsche Botschaft in Sankt Petersburg
1911 – 1912	Wohnhaus für den Regierungsbaumeister C. H. Goedecke in Hagen (Westf.)
1912	Montagehalle für Großmaschinen, Neue Fabrik für Bahnmaterial der AEG
1912 – 1914	Verwaltungsgebäude der Gummiwerke Continental AG in Hannover (Ausbau 1919–20)
1913	Kleinmotorenfabrik der AEG in Berlin
1914 – 1917	Peter-Behrens-Bau (NAG-Gebäude, später WF, bis vor kurzem Samsung) in Berlin-Oberschöneweide
1919	Arbeiter- und Werkmeistersiedlung für die Deutsche Werft AG in Finkenwerder
1921 – 1925	Technisches Verwaltungsgebäude der Hoechst AG (I.G. Farben) in Höchst (heute Frankfurt-Höchst)
1921 – 1925	Verwaltungsgebäude und Zentrallager der Gutehoffnungshütte in Oberhausen
1925	Grabmal für Friedrich Ebert in Heidelberg
1925 – 1926	Kolleg St. Benedikt in Salzburg
1927	Haus in der Weißenhofsiedlung in Stuttgart
1928 – 1929	Bahnhöfe für die GN-Linie (U-Bahn in Berlin)
1929 – 1931	Haus Ganz in Kronberg im Taunus
1929 – 1935	Zigarettenfabrik der Österreichischen Tabakgesellschaft in Linz (Donau)
1930 – 1932	Alexanderhaus und Berolinahaus am Alexanderplatz in Berlin

[Bearbeiten] Produktentwürfe (Auswahl)

• Bogenlampe
• Wasserkocher (Produktreihe)
• Kaffeemaschine
• Werksuhr
• Voltmeter
• Ventilator

[Bearbeiten] Quellen

1. ↑ Hans Joachim Kadatz: Peter Behrens - Architekt, Maler, Grafiker und Formgestalter 1868-1940. Leipzig 1977, S. 37
2. ↑ Joan Campbell: Der Deutsche Werkbund 1907 - 1934. Stuttgart 1981, S. 39
3. ↑ Hans-Joachim Kadatz, S. 12
4. ↑ Gerhard Bott: Darmstadt und die Mathildenhöhe. In: Gerhard Wietek: Deutsche Künstlerkolonien und Künstlerorte. München 1976, S.154
5. ↑ Kurt Asche (Hg.): Die Quadratur des Kreises - Peter Behrens als Architekt und Designer. Oldenburg 1990, S. 6f

[Bearbeiten] Literatur

• Allgemeine Elektricitätsgesellschaft: 75 Jahre AEG. Festschrift anläßlich des 75jährigen Bestehens. Berlin, Frankfurt a.M. 1958.
• Asche, Kurt (Hg.): Die Quadratur des Kreises. Peter Behrens als Architektur und Designer. Oldenburg 1990.
• Bahnschulte-Friebe, Ina: Künstlerkolonie Mathildenhöhe Darmstadt 1899–1914. Darmstadt: Institut Mathildenhöhe 1999. ISBN 3-9804553-6-X
• Boehe, Jutta: Jugendstil im Theater. Die Darmstädter Künstlerkolonie und Peter Behrens. Wien: Phil. Diss. 1968.
• Bott, Gerhard: Darmstadt und die Mathildenhöhe. In: Gerhard Wietek: Deutsche Künstlerkolonien und Künstlerorte. München 1976.
• Buddensieg, Tilmann: Peter Behrens und die AEG. Neue Dokumente zur Baugeschichte der Fabriken am Humboldthain. Sonderdruck aus Schloß Charlottenburg. Festschrift für Margarete Kühn 1975.
• Buddensieg, Tilmann: Industriekultur. Peter Behrens und die AEG. Berlin 1979.
• Campbell, Joan: Der Deutsche Werkbund 1907-1934. Stuttgart 1981.
• Chodzinski, Armin: Kunst und Wirtschaft. Peter Behrens, Emil Rathenau und der dm drogerie markt. Berlin 2007.
• Kadatz, Hans-Joachim: Peter Behrens. Architekt, Maler, Grafiker und Formgestalter. Leipzig 1977.
• Nicolai, Bernd: Der 'kommende Mann unserer Baukunst'. Peter Behrens und die Begründung der Moderne im späten Kaiserreich. In: Klaus Rheidt, Barbara A. Lutz (Hg.): Peter Behrens, Theodor Wiegand und die Villa in Dahlem. Hg. im Auftrag des Deutschen Archäologischen Instituts anlässlich seines 175jährigen Bestehens. Mainz 2004, S. 82-107. ISBN 3-8053-3374-9
• Pfeifer, Hans-Georg: Peter Behrens. Wer aber will sagen, was Schönheit sei. Düsseldorf 1990.
• Sembach, Klaus J.: 1910 – Halbzeit der Moderne. Stuttgart: Hatje 1992. ISBN 3-7757-0392-6
• Windsor: Alan: Peter Behrens. Architekt und Designer. Aus dem Englischen von Kyra Stromberg (Originalausgabe: Peter Behrens, Architect and Designer, 1868-1940, Architectural Press Ltd., London 1981), Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart 1985, ISBN 3-421-02833-8.

[Bearbeiten] Weblinks

• Literatur von und über Peter Behrens im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek
• Peter Behrens (1868–1940): Ein kleiner Streifzug durch sein Werk
• Webseite über Peter Behrens bei archINFORM
• http://www.schriftenservice-d-stempel.de/ChronikKlingspor.pdf Beispiel für Behrens Schrift
• Weissenhofsiedlung | Multimedia-Portal

Personendaten
NAME	Behrens, Peter
KURZBESCHREIBUNG	deutscher Maler und Architekt
GEBURTSDATUM	14. April 1868
GEBURTSORT	Hamburg
STERBEDATUM	27. Februar 1940
STERBEORT	Berlin