Grand Palais
De Wikipedia, la enciclopedia libre
El Grand Palais, Gran Palacio en español, es un edificio situado en los Campos Elíseos, 8º distrito de París.
También llamado "Gran Palacio de las Bellas Artes", comenzó a construirse 1897, en lugar del vasto pero inconfortable Palacio de la Industria de 1855, para la Exposición universal prevista del 15 de abril al 12 de noviembre de 1900, [1]. " Monumento consagrado por la República a la gloria del arte francés ", como lo indica una de sus paredes, [2], tuvo como vocación original acoger las grandes manifestaciones artísticas de la capital francesa.
El 12 de junio de 1975, la nave central del edificio fue elevada a la categoría de monumento histórico. El 6 de noviembre de 2000, se protegió al Gran Palacio en su totalidad.[3]
A lo largo del tiempo ha tenido distintos usos y ha sido restaurado. Hoy en día sus 40.000 m² albergan regularmente salones y exposiciones temporales[4].
Tabla de contenidos |
[editar] Historia
Una vez redactado el programa arquitectónico, el 22 de abril de 1896 se decidió la organización de un concurso de ideas entre arquitectos, [5]. Contrariamente a lo previsto para el palacio de Trocadero o la Ópera Garnier, la competencia no tuvo carácter internacional, permitiéndose únicamente la participación de arquitectos de nacionalidad francesa.
Tras un agrio debate entre los organizadores, la prensa y el gran público, no pudo calificarse un ganador, por lo que se escogió a cuatro arquitectos para que realizaran una síntesis de sus propuestas y consensuaran un proyecto común:
- Henri-Adolphe-Auguste Deglane ,(París, 1855 - † París, 1931): Fue el encargado de la realización de las naves norte y meridional, de la nave mayor y de su parte transversal, llamada "paddock", de las fachadas y decorados que le rodean y , más particularmente, de la entrada principal y el peristilo situado a ambos lados de la " nueva avenida ", futura avenida Nicolás II , después llamada Winston Churchill.[6]
- Louis-Albert Louvet (París, 1860 - † París, 1936): Autor del plano, tuvo la responsabilidad de edificar la sección central incluyendo el " Salón de honor " y, en coordinación con Deglane, la gran escalera de honor y el pintado y esculpido del decorado de la pared del fondo del "paddock".[6]
- Albert-Félix-Théophile Thomas (Marsella, 1847 - † París, 1907): Llevó a cabo la construcción del ala oeste, el " Palacio de Antin " y las elevaciones correspondientes sobre la avenida de Antin, la futura avenida Víctor Manuel III, hoy llamada Franklin Delano Roosevelt.[6]
- Charles-Louis Girault (Cosne-Cours-sur-Loire, 1851 - † París, 1932): Fue designado para la puesta a punto definitiva de los planos y la coordinación general de los trabajos. Debió asegurar, al mismo tiempo, la maestría de la obra del Petit Palais, actual museo de Bellas artes de de París.[6]
La inauguración del Grand Palais se efectuó con todo el fausto propio de la Tercera República Francesa. Una placa situada en una de las esquinas de las paredes todavía se refiere, grabado en la piedra, al acontecimiento[2]. La ceremonia se celebró el 1 de mayo de 1900, en presencia de Émile Loubet (1838-1929), entoces presidente de la República francesa, de René Waldeck-Rousseau (1846-1904), entonces presidente del Consejo y el ministro del Interior y de Cultura de Francia, de Georges Leygues (1857-1933), ministro de la Instrucción pública y de las Bellas Artes, de Alexandre Millerand (1859-1943), ministro del Comercio, de la Industria, de Correos y Telecomunicaciones de Francia, y de Alfred Picard (1844-1913), comisario general de la Exposición Universal de París.
[editar] Salones y exposiciones
Salones artísticos
Los salones dedicados a las bellas artes conocieron su edad de oro en los treinta primeros años de existencia del Grand Palais. Con el advenimiento del Frente Popular en 1936, estas presentaciones, consideradas por algunos como una expresión de arte reservada para la élite burguesa, perdieron progresivamente prestigio y vieron reducida su superficie, de manera considerable, con la instalación definitiva del Palacio del Descubrimiento al año siguiente.
Tras la Segunda Guerra Mundial, se prefirieron los salones técnicos y comerciales, que eran más rentables. Los salones artísticos perduraron un poco más, hasta ver su espacio de exposición disminuir y ser confinados a los lugares menos nobles y visibles del Gran Palacio. A partir de entonces, el edificio perdió su función de Palacio de las Bellas artes, que era para lo que había sido construido en un principio.
- Salón de artistas franceses (1901).
- Salón de Artistas independientes (1901).
- Salón de la Sociedad nacional de las Bellas artes (1901).
- Salón de los Orientalistas (1901).
- Salón de los pintores, los grabadores y los litógrafos (1901).
- Salón de la Unión de las Mujeres pintoras y escultoras (1901).
- Salón de otoño (1903 a 1993).
- Salón de las Artes aplicadas (1925).
- Salón de Arte de París (2006).
Salones técnicos
Este tipo de exposiciones se enrarecieron en el Grand Palais a partir de los años 1960. Cuando se quedó demasiado pequeño, estas exposiciones se prefirieron trasladar al "Centre des nouvelles industries et technologies", en español "Centro de las nuevas industrias y tecnologías", o al parque de exposiciones de la "Puerta de Versalles".
- Salón del automóvil (1901 a 1961).[7].
- Salón de Máquinas agrícolas y hortícolas.
- Exposición Internacional de la Locomoción Aérea (1909 - 1952), hecho en sus principios en el seno del Salón del automóvil.
- Tomando su independencia de esta exposición tomó el nombre de " Salón de la Aeronáutica " y después el de " Salón de la Industria aeronáutica " antes de irse al terminal de Bourget.
Salones comerciales
Estas exposiciones también dejaron el Grand Palais por falta de superficie disponible.
- Salón de las Artes domésticas, el antiguo Salón de los Aparatos de uso doméstico (1926-1960, con una interrupción de 1940-1947).
- Salón del Hábitat.
- Salón de la Calidad francesa.
- Salón de Francia Exótica (en 1939 y 1940).
- Salón de la Infancia.
- Feria de París.
- Feria Internacional de Arte Contemporánea (FIAC).
- Feria del libro (1981-1991).
- Salón de la música clásica y del jazz (Musicora).
Acontecimientos puntuales
- Concursos y presentaciones del " Salón de la Sociedad hípica " ( 1900-1937).
- Exposiciones de las colonias.
- Conciertos, espectáculos de circo o de music-hall, congresos, desfiles de moda y fiestas diversas.
Palacio del Descubrimiento
El Palacio del Descubrimiento, construido durante la Exposción General de segunda categoría de París, está instalado en el ala oeste, el ex-palacio de Antin. Concebido, en un principio, como un espacio de exposiciones temporal, consiguió luego de varias peripecias, mantenerse en el Palacio y hacerse un apartado propio ocupando 25.000 m²[4].
Hoy tiene una gran popularidad que nadie le predijo en sus principios.
Galerías nacionales[4]
En 1964, Reynolds Arnould transformó una parte del ala norte del Grand Palais, a petición de André Malraux, el entonces ministro de Cultura de Francia, en galerías nacionales destinadas a recibir grandes exposiciones temporales[8]. Fueron presentadas en ellas en 1966, una retrospectiva del pintor Pablo Picasso y una importante presentación de arte africano.
Debido del éxito encontrado, el Estado renunció a la demolición del Grand Palais, teniendo como ejemplo el futuro Museo de Orsay.
Otras exposiciones realizadas en las Galerías nacionales:
- " Érase una vez Walt Disney. A las fuentes del arte del estudio Disney ", del 16 de septiembre de 2006 al 15 de enero de 2007[9].
Reutilizaciones sorprendentes
A lo largo del siglo XX, el Grand Palais ha sido unas veces testigo de los dramas de la historia y otras víctima de reutilizaciones, a menudo inoportunas.
- Al principio de la Primera guerra mundial, el Gran Palacio fue utilizado como acuartelamiento para las tropas coloniales que estaban a punto de irse al frente. Se convirtió rápidamente en un hospital improvisado para los heridos de la Marina que no puedieron encontrar plaza en los hospitales atestados de la capital.
- Durante la Segunda guerra mundial, el Gran Palais, fue requisado por los alemanes para proteger allí vehículos militares. En agosto de 1944, la nave fue bombardeada y un incendio se declaró, sin graves consecuencias, en una parte del edificio; los bomberos fueron molestados, no obstante, en su trabajo por el salvamento de los animales de un circo que estaba situado bajo la gran vidriera. Debieron también proteger las obras enviadas para una exposición, de artistas exiliados o encarcelados.
Más tarde, varias instituciones y servicios públicos de Francia se instalaron en el corazón del Grand Palais sin provocar ninguna reacción particular por parte de su ministerio de tutela:
- La comisaría de policía del 8º distrito, encargada de la vigilancia del Palacio del Elíseo y de sus accesos.
- Una oficina de aduana.
- Talleres de arquitectura descentralizados de la Escuela nacional superior de las Bellas artes de Francia; hechos, después de 1968, una Unidad pedagógica de arquitectura.
- La Unión Europea de Radiodifusión de estudios germánicos y eslavos, antena de la universidad de la Sorbona.
- Un restaurante universitario.
- La Dirección regional de Asuntos culturales (DRAC) de Isla de Francia.
- Una parte de las oficinas de la Misión del patrimonio fotográfico
- Diversas oficinas y viviendas para funcionarios.
- Un aparcamiento subterráneo.
[editar] La arquitectura
La nave principal, con una longitud aproximada de 240 metros, está constituida por un imponente espacio rematado por una ancha vidriera. La bóveda de cañón, ligeramente rebajada en las naves norte y meridional y en la nave transversal , el cimborrio y la cúpula, compuestos de acero y vidrio, pesan cerca de 9.000 toneladas. El peso de metal utilizado, cerca de 7.000 toneladas, equivale al de la torre Eiffel. La altura total del conjunto alcanza los 44 metros.
La columnata de Deglane, inspirada en la de Claude Perrault del Louvre, pero sin tener la gracia -disimulada prudentemente- como en la estación de Orsay, fue edificada por Victor Laloux para la misma exposición, con la espléndida innovación de la estructura metálica.
Este tipo de edificio marca el resultado del eclecticismo, libre del "estilo Bellas artes". El Grand Palais constituye un resumen de los gustos de la " Belle Époque " pero marca al mismo tiempo el fin de una concepción de la arquitectura donde el dueño de obra, a la vez artista y técnico, ocupa un papel preponderante. La obra es uno de los últimos jalones de una época anterior a la era de la electricidad. Este edificio muestra el momento en el que había grandes estructuras transparentes, herederas del Crystal Palace de Londres concebido por Joseph Paxton en 1851, donde la aportación de luz natural era indispensable para el desarrollo de las funciones del edificio.
Al principio, la construcción y el funcionamiento interno fueron organizados según un eje este-oeste. La comunicación entre la gran nave y otras partes del palacio, como el salón de honor, el ala central y palacio de Antin, se hacía por una escalera amplia de hierro, de inspiración clásica teñida de modernismo. Con la instalación, de manera estable, del Palacio del Descubrimiento, a partir de 1937, ocupando el espacio del Palacio de Antin, se produjo una rotura del plan de las circulaciones interiores y hecho a perder, desde entonces, una dimensión al edificio y la razón de ser, accesoria y decorativa, de la gran escalera de honor que se apoyaba en una pared ciega y una ancha puerta, en cimbra llena, para desde entonces siempre amurallada.
[editar] Decoración
Escultura
Las cuadrigas de cobre de Georges Récipon coronan ambas entradas y su frontón, en el nordeste y el sudeste del Grand Palais. Estas obras alegóricas, se imponen al transeúnte a una altitud de cuarenta metros. Las esculturas representan:
- En el lado de los Campos Elíseos: " la Inmortalidad que adelanta el Tiempo ";
- En el lado del Sena: " la Armonía que triunfa de la Discordia ".
Mosaicos
Los frisos exteriores, situados en el peristilo de Deglane, constan de una larga banda de colores vivos, realzados con oro, utilizando una técnica tradicional del mosaico.
Fraccionada en varias escenas, esta obra, sin embargo, es poco conocida por los parisinos. Mide cerca de setenta y cinco metros de longitud. Yuxtapuestos, representan a las grandes civilizaciones de la historia, tal y como eran imaginadas a finales de siglo XIX. Así, se suceden de Egipto a Mesopotamia, de la Roma de César Augusto a la Grecia del siglo de Pericles, del Renacimiento italiano a la Francia de la Edad media y de la Europa industrial a la de las artes clásicas y barrocas.
Las civilizaciones más lejanas no fueron olvidadas, glorificando a este pasaje del período, entonces en su apogeo, de las grandes naciones colonizadoras de: África mediterránea y subsahariana, Oriente y el subcontinente indio, Sudeste asiático e Indochina con los jemeres y los templos de Angkor, Cochinchina y los paisajes anamitas alrededor de la ciudad de Hué, Lejano Oriente con representaciones de la misteriosa China y de Japón, entonces de moda desde el reciente entusiasmo de los pintores impresionistas y de los escritores por este país, y evocaciones de ambas Américas.
[editar] Cierre y restauración
La alerta fue dada en junio de 1993 tras del despegue de un elemento de robladura desde una altura de cerca de treinta y cinco metros, en el momento de una exposición dedicada al diseño.
El ministro de Cultura de Francia de entonces, Jacques Toubon, tomó la decisión de cerrar "provisionalmente" el Grand Palais en noviembre del mismo año .[10]
La colocación de redes enganchadas bajo la vidriera, véase la fotografía de al lado, y la convocatoria de expertos para paliar esta situación no bastaron para mantener el palacio abierto al público. Sólo y después de los necesarios trabajos para garantizar la seguridad, las Galerías nacionales y el Palacio del Descubrimiento estuvieron nuevamente disponibles. La utilización de la nave central se interrumpió durante doce largos años.
[editar] Las patologías encontradas
Diversos desórdenes se manifiestaron a lo largo del siglo XX y, desde el principio de la obra, en la zona meridional del nave central. Durante la construcción, estos imprevistos fueron tanto más graves, ya que no era cuestión de rechazar la fecha de entrega del Grand Palais.
El comportamiento de las mamposterías y del armazón metálico proviene de diversos factores:
- Los cimientos del edificio, por una parte constituidos de estacas de roble, sustentan unos macizos de piedra o de hormigón, que estaban sometidos a variaciones y a una disminución progresiva de la capa freática. Debido a campañas de trabajos sucesivas, de reajustes del servicio de vías públicas y del muelle en la orilla del Sena, este fenómeno provocó un deslavado, y, tras esto, una podredumbre de las cabezas de los postes puestos en contacto con el oxígeno del aire. El hundimiento forzó a los diseñadores a aumentar, primero, el número de las estacas para rectificar y, después, ligeramente las mamposterías y el perfil del armazón en los cuales se reflejaban los movimientos del suelo. Cerca de tres mil cuatrocientos nuevos postes fueron finalmente instalados, pero se quedaron lejos de alcanzar el " buen suelo ". Este lecho geológico estable se sitúa, en el sur, a una profundidad de quince metros.
- La naturaleza aluvionaria del terreno y su tendencia natural ha deslizarse hacia el cauce del Sena.
- Los choques realizados directamente sobre la estructura metálica, a merced de las realizaciones de decorados imponentes o de exposiciones, tales como el Salón de la Aeronáutica, donde había globos, a veces, presentados en suspensión. Esto dio lugar así, a un envejecimiento prematuro de varios elementos metálicos.
- La utilización del Grand Palais para presentaciones hípicas tuvo como consecuencia una alteración en el pie de varios pilares, debido a la acidez del suelo, que absorbía la orina de los caballos.
- El empleo superior de laminillas remachadas de acero en la concepción de la estructura metálica, en lugar de con elementos de hierro, como con la torre Eiffel. Este material, en la época de la obra, era menos flexible y se dilataba menos que el fabricado hoy en día, recordemos que esta unión de más de doscientos metros no contenía ninguna juntura de dilatación.
- Las deformaciones de armazones y otros elementos, debidos a los asientos diferenciales y también al peso de la cúpula de la cúpula.
- Las primeras grietas que aparecieron, fueron por los escapes de agua a través de la vidriera, que provocaba una lenta corrosión del metal.
En el curso de los estudios que precedieron a los recientes trabajos de recuperación, se estimó que el hundimiento de los macizos de los cimientos del ala meridiona, l era de cerca de 14 cm y que existía una variación de altura, en la parte metálica de la obra, de 7 cm. Estos valores, de apariencia despreciable, fueron suficientes para provocar daños estructurales considerables.
[editar] Los primeros trabajos de restauración
Inyecciones de materiales de naturalezas diversas comenzaron muy temprano y prosiguieron en diferentes períodos de la vida del monumento para rellenar los huecos existentes entre el nivel inferior del edificio y el suelo, que se continuaba hundiendo. En 1940, las tropas alemanas de ocupación, instalaron vehículos y materiales diversos en el nave central. Percatándose de la fragilidad del lugar, decidieron inyectar varias toneladas de un colado de hormigón en el subsuelo. Así, los desórdenes se irán apresurando hasta el año 1993.
[editar] La actual campaña de restauración
La encargo fue dado por la el ministerio de Cultura y de Comunicación de Francia. El mandato de restauración del palacio fue otorgado al Establecimiento público de Maestría de Obra de los trabajos Culturales (EMOC).
Las personas que se pusieron al frente de los trabajos de restauración fueron Alain-Charles Perrot [11] y Juan-Loup Roubert.[12]
Las empresas
Interventores en fase I
- Lote 1- Líneas generales de la obra, cimientos
- Mandatario: Soletanche Bachy.
- Spie SCGPM.
- Spie Fondations.
- SMET TS.
- Lote 2-Armazón metálico, vidrieras
- Eiffel (SPR/Dutemple – VMT).
- Lote 3-Cubierta, metales
- Mandatario:SA Toitures Petit & Fils.
- Galozzi entreprises.
- Miege et Piollet Entreprise SA.
- Van Mullem.
- Lote 4-Piedras talladas
- Quelin.
- Restauración de las cuádrigas de Récipon
- Talleres de obra de Fragua y Socra: ferretería de arte, cerrajería, metales y restauración de la estatuas de cobre.
- Empresa Degaine: mampostería, piedra de molde.
- Empresa Mills: anadamiaje.
Interventores en fase II
- Cimientos
- Solétanche Bachy / SPIE Fondations
- Fachadas
- Organización de la obra / Anadamiaje: Layher.
- Limpieza de las mamposterías a la barquilla (microarenado, engomado): Thomann-Hanry.
- Limpieza de las mamposterías con anadamiaje: Seccobat.
- Limpieza de las mamposterías esculpidas: Quelin.
- Restauración de las mamposterías / Piedra tallada: Lefèvre.
- Restauración de las esculturas de metal.
- Restauración de los mosaicos y de las cerámicas: Socra.
- Restauración del techo de estuco y de su estructura: SOE – Stuc et Staff / Atelier Bouvier.
- Restauración de las carpinterías decorativas en ferretería y trabajos metálicas corrientes: Ateliers Saint-Jacques.
- Cubierta de plomo y de cinc de las barandillas: Petit & fils / Miege et Piollet
Programación de la obra
Los trabajos se celebraron en dos fases:
- Primera fase, (noviembre de 2001 - agosto de 2004): revisión de una parte de los cimientos mediante un desmontaje, y una revisión y reposición de las cuadrigas, de cobre rechazado, y de su armazón de hierro.
- Segunda fase, (2002-finales de 2007): reparación de las paredes y otras mamposterías agrietadas, de la vidriera y de las cubiertas deformadas o vetustas, desde 2005, con un revoque de las fachadas, una restauración del gran friso exterior de mosaicos, y un segunda y última campaña de consolidaciones de los cimientos.
Esta última fase debería atrasarse debido a un aplazamiento, en febrero de 2006, en la concesión de los créditos para la restauración de los exteriores.
El presupuesto previsto de esta obra alcanza los 101,36 millones de euros, de los que 72,3 se destinaron para la primera fase. El financiamiento está asegurado gracias al Estado francés, a través del Ministerio de la Cultura francés.
[editar] Algunas cifras
- Los cimientos:
- Se utilizaron 8.900 metros cuadrados de paredes hechas en molde, ejecutadas con cerca de 6.600 metros cúbicos de hormigón.
- 1.850 columnas de cemento, [13], colocadas con cerca de 10.000 toneladas de cemento.
- La nave central:
- Longitud: 200 metros. [14]
- Anchura: 50 metros, 100 metros en la entrada principal.
- Altura: de 35 metros bajo el armazón metálico, de 45 metros de altura bajo la cúpula, y de 60 metros debajo del campanil[14] .
- Superficie: 13.500 metros cuadrados[14] .
- El armazón metálico:
- El peso de la parte superior de la nave central es de 6.000 toneladas de acero, de las que 600 toneladas fueron reemplazadas durante la primera fase de los trabajos de restauración, y sumado las de las demás naves hacen un total de 8.500 toneladas.[13]
-
- Número de roblones cambiados: aproximadamente unos 15.000.
- Superficie pintada: 100 metros cuadrados.
- Peso de la nueva pintura: 60 toneladas para tres lechos, es decir, prácticamente, el equivalente a 2.000 vasijas de 30 kilos.
- Los diferentes acristalamientos:
- Superficie reemplazada: 13.500 metros cuadrados en la nave central, y 15.000 metros cuadrados contando las vidrieras laterales. [13]
- Las cubiertas y las obras metálicas
- Se han reemplazado:
- 750 metros de canalones de plomo y 110 metros de canalonaes de cinc.
- 1.200 metros de ornamentos de cinc estampado.
- 5.200 metros cuadrados de terradillos de cinc.
[editar] Pequeña historia del verde "Reseda"
Hasta antes de los comienzos de los primeros trabajos de rehabilitación de la nave central del Grand Palais, se planteó muy rápidamente la cuestión de la elección del color que había que dar a la estructura metálica, incluso si la restitución del estado inicial era posible. El color visible en 2001 era próximo del gris.
La opción de la restitución podía ser contemplada sólo después de estudios menuciosos y analizar:
- La observación, después del desmontaje, de las placas remachadas que llevaban el nombre de las empresas que habían participado en la obra. Quitadas, revelaron un tinte próximo al verde claro.
- El análisis fisicoquímico de las muestras. Realizado por el Laboratorio de búsqueda de los monumentos históricos de Champs-sur-Marne, Francia, y graciasa la ayuda, entre otras cosas, del microscopio electrónico a escáner, los exámenes permitieron definir el número de campos de entrega de la pintura, los diferentes componentes y los pigmentos utilizados en los lechos diversos, sobre todo el más antiguo, y, para acabar, la evolución de ésta en presencia de una exposición prolongada a los rayos ultravioleta.
La búsqueda del producto de origen con arreglo a los primeros resultados. La posibilidad estaba en encontrar la marca del fabricante que había abastecido de pintura en 1900 a la construcción del palacio. Se trataba de la empresa Ripolin que todavía poseía archivos sobre la época concernida. El matiz correspondiente fue rápidamente encontrado y se descubrió el nombre del color utilizado, un verde "Reseda", entre los que existen tres matices: pálido, medio y oscuro. Los análisis correspondieron sin vacilación posible que el color era el " verde reseda pálido ".
Hoy en día, podemos observar el armazón metálico pintado con un color rigurosamente idéntico al empleado en el momento de la terminación de su construcción, a finales del siglo XIX.
Esta pintura, según un comunicado reciente de prensa del ministerio de Cultura francés, sería susceptible a obtener la marca de fábrica " Verde Gran Palacio ", a imagen de lo sucedido con " Marrón Torre-Eiffel".
[editar] El nuevo acristalamiento de la vidriera
La restauración del armazón también va a conducir al realizamiento de la rehabilitación de la vidriera y de su trama vuelta poco estética. En el transcurso del estudio previo, el arquitecto Alain-Charles Perrot sugirió que fuese restituida la trama inicial y la anchura de los cristales, desnaturalizados en el curso de un campaña de revisión. Además, la constitución de los cristales no corresponde a las reglas de seguridad exigidas hoy en día. El vidrio armado de entonces fue reemplazado por un vidrio hojeado de concepción contemporánea que posee dos calidades primordiales:
- Le permite al personal de entretenimiento y de mantenimiento circular sobre las pasarelas exteriores sin peligro. El vidrio armado, aunque reforzado por una alambrera no impedía a un hombre atravesar la vidriera y realizar una caída mortal. La nueva vidriera evita este inconveniente sin un aumento notable del peso. Es, por añadir, de un mantenimiento más fácil.
- Liberado de la alambrera interna y los defectos de acabado del antiguo material, el vidrio hojeado aunque más espeso (9 mm) es más transparente. El aspecto de conjunto de las vidrieras de la nave central y la atmósfera que reinan dentro del edificio lo transformaron. Si bien, esta transparencia no corresponde completamente con el estado de origen, no podemos negar la mejora aportada en el momento de la utilización de los espacios de exposiciones. Los reflejos visibles del exterior también fueron modificados. Los tratamientos aplicados sobre la superficie de la vidriera aportaron un toque final y transformaron la percepción que se podía tener paseándose en los alrededores próximos del Grand Palais.
[editar] Reapertura y futuro del Grand Palais
En obra desde el 2002, la nave central fue abierta excepcionalmente durante dos semanas al gran público, con ocasión de los Jornadas europeas del patrimonio de 2005. La terminación de la restauración es esperada para el año 2007.
Se ha relizado un vídeo de 52 minutos sobre la restauración del edificio, explicado por Alain-Charles Perrot, que fue proyectado el 21 de octubre de 2004 en la " Universidad de todos los saberes ".
[editar] Eventos culturales actuales o futuros
- " Tesoros sumergidos de Egipto ", del 9 de diciembre de 2006 al 16 de marzo de 2007 (Nave central)[15]
- " Los Nuevos Realistas ", del 28 de marzo al 2 de julio de 2007 (Galerías nacionales)[16].
- " El Imperio de los Gupta. La Edad de oro de la civilización de la India ", del 4 de abril al 25 de junio de 2007 (Galerías nacionales)[16].
[editar] La reutilización del palacio a partir de 2007
El actual ministro de Cultura y de Comunicación francés, Renaud Donnedieu de Vabres, expresó la idea de la transformación del emplazamiento a " Establecimiento público del Gran Palacio ", en vez de confiar su gestión y programación a organismos privados.
El Grand Palais goza así del estatuto de establecimiento público industrial y comercial, desde el 1 de enero de 2007.
[editar] Véase también
Commons contiene ficheros multimedia sobre Grand Palais
Vista del Grand Palais en Wikimapia
[editar] Referencias
[editar] En el texto
- ↑ Exposición Universal de 1900. Consultado el 21 de febrero de 2007.
- ↑ a b Inscripción en el Grand Palais. Consultado el 21 de febrero de 2007.
- ↑ Monumento histórico. Consultado el 21 de febrero de 2007.
- ↑ a b c Plano del Grand Palais. Consultado el 10 de marzo de 2007.
- ↑ Concurso de ideas. Consultado el 21 de febrero de 2007.
- ↑ a b c d Arquitectos Grand Palais. Consultado el 21 de febrero de 2007.
- ↑ Historia del Salón del automóvil. Consultado el 21 de febrero de 2007.
- ↑ Galerías nacionales del Grand Palais. Consultado el 24 de febrero de 2007.
- ↑ " Érase una vez Walt Disney. A las fuentes del arte del estudio Disney ". Consultado el 24 de febrero de 2007.
- ↑ Debido al peligro que representa la caída de nuevos roblones sobre el público.
- ↑ Arquitecto jefe de monumentos históricos de Francia.
- ↑ Primer segundo Gran Premio de Roma en 1962, conservador del Grand Palais y arquitecto jefe de los edificios parisinos y palacios nacionales.
- ↑ a b c Algunas cifras. Consultado el 22 de febrero de 2007.
- ↑ a b c Algunas cifras de la nave central. Consultado el 10 de marzo de 2007.
- ↑ "Tesoros sumergidos de Egipto"
- ↑ a b Exposiciones actuales de las Galerías nacionales. Consultado el 21 de febrero de 2007.
[editar] Bibliográficas
- Gilles Plum, Le Grand Palais, l'aventure du Palais des Beaux-Arts, éd. Réunion des Musées Nationaux, distribution Le Seuil, París, 1993
- « Grand Palais : les sommets de la restauration », in Atrium construction, nº11, París, junio/julio 2004 ISSN 1636-3434
- Jean Monneret, Le Grand Palais, regard de Jean Monneret, éd. Réunion des musées nationaux, Paris, 2006 ISBN 2711851915
- Bernard Marrey, Le Grand Palais. Sa construction, son histoire, éd. Picard, París, 2006 ISBN 2708407767
[editar] Enlaces externos
- Página oficial del Grand Palais (en francés)
- Página oficial de las Galerías Nacionales del Grand Palais (en francés, inglés y español)
- Galería de imágenes de 2005 del Grand Palais, con motivo de su reapertura (en francés)
- Ministerio de cultura francés (en francés)
- Sitio web del Palacio del Descubrimiento (en francés)
- Artículo sobre la reapertura de la nave central
- Vídeo del Grand Palais de Cuatrosfera
- Información gastronómica de los alrededores del Grand Palais
